Жизнь, театр, кино - [155]

На съемку 'Успенского собора' в студию пришли гости. С.

Эйзенштейн, Н. Черкасов, М. Названов и я снялись вместе с

ними

Как же было мне приятно, когда однажды на мою просьбу разрешить пользоваться его библиотекой: "Я книголюб и сохраню все в целости!" - он, мучительно вздохнув, подошел к шкафу и достал увесистый роман "Роковое наследство".

- Только вас, Миша Иванович, первого, я пускаю в мою коллекцию, - цените! Это за вашу чудную работу в нашей картине и за ваш покладистый характер, но условимся: новая книга берется, только после того как прочитанная встала на место. Договорились?

- Зарубил на носу!

- То-то. Ключ всегда здесь.

Когда эвакуировалась из блокированного Ленинграда студия "Ленфильм", естественно, из всей этой редкостной библиотеки ему удалось спасти всего несколько книг.

Жаль, очень жаль!

Очень жаль, - не вдаваясь, конечно, в подробности случившегося и вне зависимости от того, что произошло, -жаль и бесконечно обидно, что распалось замечательное творческое содружество, именуемое в своем младенчестве "ФЭКС".

'Васса Железнова'. Режиссер Л. Луков. Киностудия имени М.Горького. 1953 год. Из Горького, после гастролей, вся группа артистов Малого театра отправилась на пароходе в Кинешму на натурную съемку к режиссеру Л. Лукову

Войдя в кино как отрицатели серости и обыденщины, чуждые холодного, казенного и показного патриотизма, они, бунтари, разрушая, мужали и учились. Ошибаясь, брали ценное на вооружение.

Бывали биты - осознавали и зализывали раны. Не получая ответа на вопрос: "за что?", вновь смело и без устали начинали искать.

Новаторы, глубоко проникнутые идеями партии и общества, в котором и для которого оттачивали свое мастерство, они были нетерпимы к бюрократическим канонам в искусстве. Один дополнял другого естественно и органично. То, чего не хватало одному, с избытком было у другого.

'Васса Железнова'. Режиссер Л. Луков. Киностудия имени М.

Горького. 1953 год. Грим для Прохора (М. Жаров) был утвержден

на первой пробе

Как концы ножниц, они могли расходиться, но всегда только для того, чтобы резать с двух сторон.

Смотря сейчас работы Козинцева и Трауберга, я всегда вспоминаю Станиславского и Немировича - этот чудесный сплав, создавший в театре эпоху.

Если бы Козинцев и Трауберг не разошлись, - может быть? Кто знает? Эпохи ведь создаются и в кино!

"Цыпленок жареный"

"Возвращение Максима" явилось второй серией трилогии о Максиме. Обе серии были сделаны необыкновенно смело.

Фильмы исторического плана, особенно те, где затронута партийная тема, как история большевика Максима, казалось, совершенно естественно, делались в хроникальнодокументальной или в несколько эпически приподнятой манере повествования. Трауберг и Козинцев подошли к своему материалу с иных позиций. Они сделали свою картину смело, ярко и ново, совершенно неожиданно построив сюжет на эпизодах, имеющих глубокое внутреннее содержание, эпизодах, которые можно назвать, как это не вяжется с темой, аттракционами. Это была цепь великолепных и впечатляющих аттракционов.

Леонид Луков импровизирует: в его сценарии Прохор Храпов возвращается после ночного кутежа

Такая форма, в этом можно убедиться, просмотрев всю трилогию, очень ярко, очень насыщенно и очень взволнованно давала возможность на экране, кинематографическими приемами, раскрыть и показать остроту борьбы большевика Максима с остатками контрреволюции. Неожиданные повороты и ракурсы, через которые режиссеры показывали и заставляли рассматривать эпизоды борьбы, были очень смелыми и раскрывали с новой силой внутреннее решение сцены, а стало быть, и событий.

"Дусенька" - Н. М. Ужвий

В сценарии сказано:

"Очередь солдатских жен стоит за пособием перед закрытыми дверями кассы.

Оборванная девчонка, цепляясь за юбку матери, скулит:

"Мамка-а! Хлеба!"

Вдруг раздается нестройное пение и под визгливый оркестр выходит жидкая процессия.

Цыпленок жареный,

Цыпленок пареный,

Цыплята тоже Хочут жить,

- подтягивает Дымба, стоя в пролетке извозчика. У него на груди красный бант.

Сидящая рядом размалеванная девица, лихо задрав ногу, смолит курево.

"Творите анархию! Обитатели тьмы!" - орет низенький человек в развевающейся крылатке...

Дымба подходит к женской очереди:

"Соскучились без мужей... Откомандирован в ваше распоряжение".

"Отойди, кобель! И без тебя тошно!" - отмахивается солдатка с впалыми щеками, прижимая к себе девчонку.

"Хлеба-а! Мамка!"

"Без меня тошно, со мной будет сладко, - рявкает Дымба. -Получай, сопля, шоколад "Миньон" - реквизирован у мировой буржуазии".

Так появляется в третьей серии ("Выборгская сторона") Дымба.

Он обрюзг и стал наглее.

Знакомство с солдаткой Евдокией Козловой происходит стремительно, как налет:

"Платон Дымба, свободный анархист, король бильярда. Р1зволпте проживать в собственном дворце или в гостинице "Англетер"?"

"В подвале живем", - горько отвечает вдова.

"Адресок не скажете?.."

Н. М. Ужвий скупыми красками создала необыкновенно сложный и живой образ солдатки Дусеньки.

1 Pv.lHm ИЛ# i-^T ПАЛ Т Г D-T

п МЕЙЕРХОЛЬДА

Гпм'язитрт'ь eer-э тяв, ЖАРОВ Михаил Кэяна&ич кр-

I J ±i-*I

ыандируетея театро* гкенк 3? рлэльлв в г. ОдефСэ