Жизнь и приключения Сергея Сельянова и его киностудии «СТВ», рассказанные им самим - [59]

Но, как любит утверждать Сельянов, трудности его не смущают, наоборот. «Наверное, во мне говорит советский комплекс „чем хуже – тем лучше“. Поэтому я оптимист и знаю, что буду производить кино, пока силы будут».

Критик Татьяна Москвина в своей рецензии на фильм «Вой-на», сформулировала свое романтическое понимание этой особенности: «Мудрый Сергей Сельянов, продюсер „Войны“, сделал еще один убедительный шаг по сооружению в отечестве хоть какого-то киномейнстрима из „хороших картин о плохой жизни“. Впрочем, „плохой“ назвать жизнь обитателей „Войны“ можно разве в сугубых публицистических целях. Для Запада, полагаю, герой картины лишь чуть-чуть более приемлем, чем его враги, и это естественно. Идиоты-террористы понятны: они выговариваются и в слове, и в деле. Тогда как новый российский герой, как его сочиняет Балабанов, не выявляет себя с такой исчерпывающей и внятной полнотой. Он непонятен. Он сам себя не понимает. Но в нем зреет такая чудовищная свобода и такая сила сопротивления, что угроза тут – прямая и явная. Однако необъяснимая. Не скажу о новых российских героях, но в упорстве Сельянова точно есть нечто иррациональное».

Во всяком случае, расчета в невероятной жадности Сельянова к созданию уже не фильма, а национальной кинематографии, точно не много. Он аскет в быту, почти как соучредитель «СТВ» Балабанов, у него нет никаких роскошных привычек, он не дает повода говорить о его частной жизни. Зато, рассказывает Сергей Бодров-старший, снимающий на «СТВ» свой новый фильм «Медвежий поцелуй»: «Этой картины не было бы без русского продюсера Сергея Сельянова. Несмотря на огромное количество иностранных сопродюсеров, мы два года не могли всех собрать и начать работу. В создании фильма принимали участие Россия, Швеция, Германия, Испания, Италия, Франция, Бельгия. Но у семи нянек, как известно…»

Бодров страдал: «В фильме снимается медвежонок. Если не начать съемки в мае, то уже в августе ты нигде в мире ни за какие деньги не найдешь медвежонка: все медведи рожают в одно и то же время, в феврале и в марте. и только Сельянов смог ввязаться в фильм и начать съемки, а потом уже подтянулись остальные».

«Медвежий поцелуй» был показан в конкурсе Венецианского фестиваля в сентябре 2002 года. Наград не получил, но после Венеции фильм пригласили в Торонто, потом в Гамбург, потом в Пусан (Южная Корея).

Осенью все три фильма вышли в российский прокат.

Критик Алексей Медведев тогда писал: «Впервые за нашу постсоветскую киноисторию у зрителей и профессионалов появляется возможность выбора. Возможность эта предоставлена ведущим российским продюсером Сергеем Сельяновым и компанией „СТВ“, практически одновременно выпускающей в прокат два самых серьезных кинопроекта этого года». Речь шла о «Кукушке» и «Олигархе».

Одно только плохо – из-за такого наплыва фильмов Сельянов не сразу взял в работу очень хороший сценарий студента ВГИКа Петра Буслова. Он вспоминает: «Петр Буслов сначала сценарий „Бумера“ мне прислал, сценарий был очень хороший, мне понравился. Потом пришел ко мне еще совсем не гламурный тогда Петя, в сандалиях, я вижу – есть у парня энергия. Посмотрел его студенческий фильм короткометражный „Тяжелая работа старых мойр“, вижу, что у него очень хорошее кинематографическое мышление. Хотя в этом фильме не было совсем работы с актером, но она там и не нужна. Понял, что можно с ним иметь дело. Было это, положим, в июле 2001 года, он как дебютант хотел снимать фильм немедленно, а я ему говорю: „Да, я хочу его делать, но запуститься могу только весной“. Были риски, что Петя просто не успеет все снять до зимы, в планах-то было снимать в один удар. Опасения и оправдались, он доснимал уже зимой, в снег, но это в результате пошло на пользу фильму. Так что фильм запустила компания „Пигмалион продакшн“, но Сергей Члиянц сам признавал, что они бы не взялись, если бы не мое мнение, что это очень хороший сценарий и хороший парень. Мы тогда договорились, что если съемки перенесут на весну, то я участвую, а если все-таки будут снимать осенью, то я вступаю на стадии постпродакшн. Поэтому в титрах и не стоит моя фамилия, только компания „СТВ“, а продюсерами значатся Сергей Члиянц и Владимир Игнатьев, это справедливо, ведь они рискнули, взялись».

Съемки начались осенью 2001 года на натуре в Коломне. С февраля 2002 съемки продолжились в Москве и проходили до конца марта. «Кто мог предсказать, например, успех „Бумера“»? – спросила Сельянова Любовь Аркус спустя много лет. Сельянов ответил честно: «Я думаю, никто. Это опять частный пример. Прогноз – самое сложное, что есть в мире, экспертиза не может быть стопроцентной».

Весной и летом 2002 года фильм «Бумер» монтировали, материал был замечательный, поэтому Сергею Бодрову, собиравшемуся снимать свой второй фильм, Балабанов очень посоветовал взять съемочную группу с «Бумера». И еще сосватал ему своего постоянного ассистента режиссера, свою правую руку Марину, она сама захотела поехать на Кавказ, куда собирались приехать каскадеры с «Войны». Собиралась ребят повидать.

И никаких предчувствий не было. Все было очень хорошо. Просто чудесно все было.