Жизнь и книги Льва Канторовича - [6]
Раздумья о будущей войне возникали и торов, на иные темы. Патриотические пробуждала тогда вся литература, которая предвоенной и была ею по существу.
антиисторично прямо сопоставлять ную книжку война» с произведениями но говорить о исканий, путь Канторовича и Открытая антивоенная ция, понять социальную природу войн, сатирическое раскрытие обусловленности XX буржуазным строем вот главные черты разных масштабам и формам.
Книга прежде всего факт творческой биографии самого Канторовича. Но ее агитационность патетика общественное настроение тех лет: щение передышки, предоставленной нам рией. И ощущение разносторонне передавала ратура.
В наши дни уже мало кто помнит, что в начале годов в Ленинграде издавался журнал «Борьба миров». В номере 8-9 за 1932 год журнал опубликовал рисунков Канторовича, сопровождаемую текстом ля Дмитрия Острова. На двадцати двух журнальных страницах были напечатаны рисунки о жизни до революции и участии ее в революционной борьбе. гие жилища, рабочие, среди которых подростки, щие вдоль заводской стены или согнувшиеся под стью чугунных брусков. Молодые парни, пришедшие город с надеждой получить работу, это и многое изобразил художник. Сейчас, спустя десятилетия, очевиден социальный пафос этих рисунков, имевших значение для развития Канторовича художника и писателя. Но одновременно ясна и односторонность плакатно-иллюстративного изобразительного решения. Так, например, показана жизнь рабочей бедноты в дореволюционное время, классовое расслоение. Но на рисунке поп, кулак и фабрикант, это условные фигуры, а не образы, здесь лишь выражено авторское отношение к врагам. На многих других рисунках так же противопоставлены нищета и богатство.
Выразительнее оказались рисунки, относящиеся непосредственно к революционным дням, они художественно более дифференцированы. Здесь индивидуальные портреты и групповые композиции. По-разному прощаются с родителями, уходя на фронт, одни порывают с семьей, другие получают поддержку, понимание. Из групповых портретов запоминаются рабочие-комсомольцы в цеху, строй молодых бойцов перед комиссаром, группа вооруженных бойцов... Иногда рисунки развернуты в связный сюжет, показывают судьбу одного из детей революции. Таков гармонист Астахов. Сначала он мальчишка с рабочей окраины. Позднее его песни поет молодежь Московской заставы. Он идет защищать Петроград от Юденича... Эти рисунки молодого художника, начинавшего свою жизнь в искусстве, говорят о направленности его общественных и творческих интересов. Но эти публикации лишь фиксировали отдельные реальные моменты поведения героев, чаще всего были фрагментарны. Из суммы таких зарисовок еще не складывались социальные биографии, не возникали картины революционного воодушевления. Есть в рисунках бытовая детализация, юмор. Изображая трудное время, художник, верящий в победу добра над силами угнетения, желающий счастья и радости своим героям, показывал их жизнелюбие. Питерские пролетарии, молодые бойцы гражданской войны и в дни боев смеются, подшучивают друг над другом.
Рисунки были резко графичны, контрастны, в них сказывался жизнеутверждающий характер поисков художника. Но иллюстративность, отсутствие крупной мысли не вели к обобщениям. Перед нами скорее сумма примеров к заданным тезисам, чем самостоятельная работа. Это еще для Канторовича материал газетный, книжный, а он был художником, который вдохновлялся тем,
В номеров журнала «Борьба миров» 1932 год (№ 7) появилась совместная публикация Л. Радищева и Л. Канторовича под названием «Повесть о двух городах». В журнале были и фотографии Н. Штерцера. Сохранились также в Литературном музее Пушкинского Дома рисунки и фотографии, которые не были использованы в журнале. Можно предположить, что авторы думали о книге, подобной альбому «Будет война». В «по- вести» речь идет о двух городах Гамбурге и Ленинграде. «Нужно пройти в эти кварталы, куда гиды не приводят путешественников», — говорится в журнальном тексте о Гамбурге. Художник рисует безработных, освещенный тусклым фонарем переулок в рабочем квартале, женщину с отчаянием в глазах. На другом рисунке умершая, очевидно покончившая с собой, женщина, рядом на кровати ребенок, на стуле сидит отец-рабочий. Рисунки перемежаются фотографиями: застывшего гамбургского порта и оживленных причалов в Ленинграде, новостроек нашего города. На рисунках, которые не были опубликованы,[4]страницы истории Петербурга. Тут и смотритель работ в мундире и треуголке, и полуголый работный люд. Старый завод XVIII века и буржуазный город конца XIX века. По замыслу противопоставление было двойным: современного Ленинграда Гамбургу и Ленинграда Петербургу. К сожалению, журнальный вариант оказался обедненным. Так, если в тексте Л. Радищева говорится о гамбургском восстании 1923 года, о Тельмане, то ри
В год Полтавской победы России (1709) король Датский Фредерик IV отправил к Петру I в качестве своего посланника морского командора Датской службы Юста Юля. Отважный моряк, умный дипломат, вице-адмирал Юст Юль оставил замечательные дневниковые записи своего пребывания в России. Это — тщательные записки современника, участника событий. Наблюдательность, заинтересованность в деталях жизни русского народа, внимание к подробностям быта, в особенности к ритуалам светским и церковным, техническим, экономическим, отличает записки датчанина.
«Время идет не совсем так, как думаешь» — так начинается повествование шведской писательницы и журналистки, лауреата Августовской премии за лучший нон-фикшн (2011) и премии им. Рышарда Капущинского за лучший литературный репортаж (2013) Элисабет Осбринк. В своей биографии 1947 года, — года, в который началось восстановление послевоенной Европы, колонии получили независимость, а женщины эмансипировались, были также заложены основы холодной войны и взведены мины медленного действия на Ближнем востоке, — Осбринк перемежает цитаты из прессы и опубликованных источников, устные воспоминания и интервью с мастерски выстроенной лирической речью рассказчика, то беспристрастного наблюдателя, то участливого собеседника.
«Родина!.. Пожалуй, самое трудное в минувшей войне выпало на долю твоих матерей». Эти слова Зинаиды Трофимовны Главан в самой полной мере относятся к ней самой, отдавшей обоих своих сыновей за освобождение Родины. Книга рассказывает о детстве и юности Бориса Главана, о делах и гибели молодогвардейцев — так, как они сохранились в памяти матери.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Поразительный по откровенности дневник нидерландского врача-геронтолога, философа и писателя Берта Кейзера, прослеживающий последний этап жизни пациентов дома милосердия, объединяющего клинику, дом престарелых и хоспис. Пронзительный реализм превращает читателя в соучастника всего, что происходит с персонажами книги. Судьбы людей складываются в мозаику ярких, глубоких художественных образов. Книга всесторонне и убедительно раскрывает физический и духовный подвиг врача, не оставляющего людей наедине со страданием; его самоотверженность в душевной поддержке неизлечимо больных, выбирающих порой добровольный уход из жизни (в Нидерландах легализована эвтаназия)
У меня ведь нет иллюзий, что мои слова и мой пройденный путь вдохновят кого-то. И всё же мне хочется рассказать о том, что было… Что не сбылось, то стало самостоятельной историей, напитанной фантазиями, желаниями, ожиданиями. Иногда такие истории важнее случившегося, ведь то, что случилось, уже никогда не изменится, а несбывшееся останется навсегда живым организмом в нематериальном мире. Несбывшееся живёт и в памяти, и в мечтах, и в каких-то иных сферах, коим нет определения.