«Жигули» — блок цилиндров, система смазки, регулировка клапанов… - [15]

Наибольшее распространение как в работе в технике «батик», так и для набойки имеют так называемые основные красители: аурамин, сафранин, радамин основной ярко-зеленый, виктория чистоголубая, хризоидин, метиленовая голубая. Эти красители пригодны и для работы по шелку и для вискозных тканей. Приобрести их можно в сухом виде.

Даем примерный состав краски для печати. Готовый из пакетика кислотный краситель растворяется в теплой воде, процеживается и смешивается с остальными компонентами, также предварительно растворенными в воде. Приготовленная печатная краска перед употреблением процеживается.

Вот состав печатной краски: краситель кислотный (любого цвета) — 50 г; вода — 500 г; бритишгум сухой — 300 г; глицерин — 20 г; щавелевая кислота — 20 г; квасцы — 10 г; вода — 100 г. Итого — 1000 г.

Все составные части приобретаются в аптеке, хозяйственном магазине и магазинах химреактивов.

Теперь более подробно опишем последовательность процесса печатания:

— из банки или горшка берется щеткой готовая краска и равномерно разравнивается по сукну, лежащему на рамке («шасси»);

— краска набирается на форму: форма («манера») прижимается к сукну и двигается в разных направлениях, чтобы поверхностный слой краски был ровным;

— форма переносится на ткань, которая разложена на столе (хорошо выровнена и приколота). «Манера» ставится по иголкам на определенное место (если рисунок многоцветный), опускается на ткань равномерно и по ней ударяют рукой или деревянным молотком, чтобы краска лучше перешла на ткань;

— затем краска вновь набирается на форму и набивка постепенно заполняет всю поверхность ткани, если рисунок раппортный (повторяющийся). Если рисунок уникальный, единичный, то форма прикладывается один раз;

— отпечатанную ткань подвешивают для просушки под потолок. Для хорошей просушки должна быть стабильно высокая температура.

Существовал способ набойки путем резервирования, который сейчас практически не применяется. Он по характеру процесса аналогичен работе с воском в технике «батик».

Наиболее простой способ механического резервирования ткани — покрытие ее поверхности составом, не пропускающим краску. Эти составы могут быть нанесены на ткань в виде несложных и сложных узоров. После полного высыхания материал подвергается сплошной окраске в охлажденном красящем растворе, затем промывается в холодной воде, а резервирующий состав удаляется промывкой в горячей воде — 80–90°. В настоящее время такие ткани не производятся. Интересен процесс работы и состав резерва.

Резерв назывался вапой. Он приготавливался из белой глины (каолина), которая несколько раз процеживалась в жидком состоянии через частое сито, то есть «отмучивалась». Другими компонентами этого состава являются медный купорос, раствор камеди (растительный клей) и вода.

Состав вапы дается в граммах: глина белая 50 г, медный купорос 21 г, раствор камеди (1:1) 18 г, вода 1 л.

У разных мастеров, работавших в многочисленных мастерских страны, были свои секреты составления красок, вапы, и они их тщательно скрывали. Рецепты передавались только по наследству или ближайшим и доверенным подмастерьям. Если записывали, то изобретали даже шифры и тайнопись.

Для примера даем еще один состав вапы, который применялся в Калужской губернии Основные части те же, что и данные выше, но есть и разница: камедь, белая глуховская глина, медный купорос, сахар сатура (рафинированный —?), деревянное масло (худший сорт оливкового масла), черная краска (часто — сажа).

Компоненты смешивались между собой в следующей последовательности: медный купорос растворяется в воде, вливается постепенно в раствор камеди, затем смешивается с глиной и другими составляющими, разбавляется водой и варится до тягучего состояния. Перед употреблением обязательно процеживается. Подобные резервы употребляли для набойки в России с незапамятных времен. Мастера-кустари выполняли работу с вапой в следующем порядке:

— холст для набивания рисунка проклеивался слабым раствором столярного клея;

— его сушили,

— «каляный» холст раскатывали по верстаку — столу;

— посредством самодельной кисти наносили резерв — вару на суконный круг, положенный на круглую подушку;

— навойную доску накладывали сначала на сукно с выпой, затем на холст, ударяя по форме «колотушкой;

— холсты с выпой складывали «пластами» — большими складками, сшивали и навешивали на большой деревянный крут, который опускался в клуб с краской;

— в состав красящего раствора входили (как один из возможных вариантов): кубовая краска (индиго), известь, которую предварительно гасили, железный купорос и вода;

— круг с навешанными холстами раза четыре опускали в краску, чтобы не было непрокрашенных частей;

— материал вытаскивали и промывали в воде — сначала в холодной (можно в речке), затем в горячей, чтобы смыть резерв;

— сушили во дворе на козлах почти в горизонтальном состоянии;

— высохшая набойка натиралась куском воска — вощилась:

— затем вощилась с помощью стеклянного толстого круга, укрепленного на пачке, вследствие чего набойка становилась глянцевой.

Готовый материал складывался на полку в скатанном в «трубки» виде, рисунком наружу. Вот, собственно, и все о технологии производства набойки в прошлом и сегодня.