Жан-Кристоф. Книги 6-10 [заметки]
1
Второстепенных поэтах (лат.).
2
А тот трубу изобразил из зада (итал.). — Данте, «Божественная комедия», «Ад», песнь XXI.
3
Итальянское шипучее вино (итал.).
4
См. «Жан-Кристоф», кн. четвертая, «Бунт». — Р. Р.
5
См. «Жан-Кристоф», кн. пятая, «Ярмарка на площади». — Р. Р.
6
Нет большей скорби, чем вспоминать о днях блаженных во дни несчастий… (итал.).
7
Например, одна из частей «Неопалимой купины», озаглавленная «Анна». — Р. Р.
8
Задушевности (нем.).
9
Ибо я называюсь Лев (лат.).
10
Свят, свят (лат.).
11
Запахом красоты (итал.).
12
Комбинациям (итал.).
13
Куда я только не взберусь! (лат.).
14
Гневными душами (итал.).
15
Шарль Пеги. — Р. Р.
16
Вон варваров! (итал.).
17
Дело божье, творимое руками франков (лат.).
18
Ничегонеделанью (итал.).
19
Избави нас, господи. (лат.).
20
Довольно лугов! (лат.).
21
Свинства (итал.).
22
Слава богу (лат.).
23
Не прикасайся ко мне (лат.).
24
Французское слово «canon» означает «пушка», а также «канон».
25
Во всех вещах познаваемых (лат.).
26
См. книгу пятую — «Ярмарка на площади». — Р. Р.
27
Безмолвны, одиноки и без свиты,
Мы шли путем, неведомым для нас,
Друг другу вслед, как братья минориты. — Данте, «Божественная комедия», «Ад», песнь XXIII.
28
Общественное благо (лат.).
29
Рождается нечто более великое, чем «Илиада» (лат.).
30
См. «Ярмарку на площади». — Р. Р.
31
Германскому государству (нем.).
32
Стадо рабов (лат.).
33
Пьесы с музыкальным сопровождением (нем.).
34
«Нам Плутос, враг великий, встал навстречу» (итал.). — Данте, «Божественная комедия», «Ад», песнь VI.
35
См. «Бунт». — Р. Р.
36
Самое высшее (лат.).
37
Текст подлинный. — Р. Р.
38
См. «Утро». — Р. Р.
39
Враг владеет [этими] стенами (лат.).
40
См. «Ярмарка на площади». — Р. Р.
41
…И если бы тогда меня о чем-нибудь спросили, то со смирением во взоре я ответил бы только: Любовь (итал.). — Данте, «Новая жизнь», гл. XIV.
42
Союзница в делах человеческих и божественных (лат.).
43
Неведомого бога (лат.).
44
Намек на смехотворную речь одного краснобая из палаты депутатов. — Р. Р.
45
В предсмертный час (лат.).
46
Бей в живот! (лат.).
47
В душе (итал.).
48
Сообщества (нем.).
49
Заранее установленного (лат.).
50
Богослужения (нем.).
51
Данте, «Божественная комедия»,
«Ад», песнь XXIV.
52
Веет, где хочет (лат.).
53
Искусство милое, как часто в мрачные часы… (нем.).
54
Мое царство в воздухе (нем.).
55
«Сельская честь» (итал.) — опера Масканьи.
56
Живой румянец, крепкое, полное жизненных соков тело (лат.).
57
Прежде всего жить (лат.).
58
Прежде всего жить спокойно (итал.).
59
Джузеппе Преццолини, который вместе с Джиованни Папини руководил тогда группой «Ля Воче» («Голос»). — Р. Р.
60
Крестьян (итал.).
61
Каменных дубов (итал.).
62
Когда событие произошло, оно становится понятным даже глупцам (нем.). — Р. Р.
63
Итальянцы шестнадцатого века (итал.).
64
Лгунишка (итал.).
65
Всегда вперед, Савойя! (итал.).
66
Всевозможные сухопутные спортивные состязания, гребные гонки, регби, скачки (англ.).
67
Дома (англ.).
68
Любимая, любимая, любимая, любимая, любимая Грация (нем.).
69
Помолимся (лат.).
70
Из глубины, из бездны (лат.) — начало молитвы «Из бездны воззвал к тебе…».
71
Таким образом вы [работаете] не на себя (лат.).
72
Запрет (лат.).
73
Штиль на море (нем.).
74
«Что это? — говорю я. — Что за звуки, столь могучие и сладостные, наполняют мой слух?» (лат.). — Цицерон, «Сон Сципиона».
75
«…Сын, ведь это
Стена меж Беатриче и тобой» (итал.). — Данте, «Божественная комедия», «Чистилище», песнь XXVII.
76
Господь бог Саваоф (лат.).
77
«Жена, что плачешь?» — «Как же, ведь господа моего унесли, и я не знаю, где положили его». Сказавши это, она обернулась и увидела Иисуса, стоящего за ее спиной, но не узнала, что это Иисус (лат.).
78
Песен (исп.).
79
Тебе, бога [хвалим] (лат.).
80
Плутовка, разбойница, шельма (итал.).
81
До самой смерти (лат.).
82
Городском концертном зале (нем.).
83
С меня довольно, брат, спасайся! — Р. Р.
84
Останься с нами (нем.).
85
В тот день, когда ты будешь взирать на изображение Христофора, ты не умрешь дурной смертью (лат.).
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Необычный образ Кола, отдаленный во времени от других персонажей повестей и романов Роллана, несет в себе черты, свойственные его далеким правнукам. Роллан сближает Кола с Сильвией в «Очарованной душе», называя ее «внучатой племянницей Кола Брюньона», и даже с Жан-Кристофом («Кола Брюньон-это Жан-Кристоф в галльском и народном духе»). Он говорит, что Кола Брюньон, как и другие его герои — Жан-Кристоф, Клерамбо, Аннета, Марк, — живут и умирают ради счастья всех людей".Сопоставление Кола с персонажами другой эпохи, людьми с богатым духовным миром, действующими в драматических ситуациях нового времени, нужно Роллану для того, чтобы подчеркнуть серьезность замысла произведения, написанного в веселой галльской манере.При создании образа Кола Брюньона Роллан воспользовался сведениями о жизни и характере своего прадеда по отцовской линии — Боньяра.
Жизнь одного из самых мощных, самых сложных и богатых духовно титанов эпохи Возрождения - Микеланджело не просто талантливо воссоздана на страницах книги Р.Роллана. Писатель стремился, по его словам, "заразить мужеством, счастьем борьбы" своих читателей, "помочь тем, кто страдает и борется" на примере могучей личности художника, - увлечь его муками и радостями, его победами и поражениями, и ему это удалось.
Роман Ромена Роллана «Жан-Кристоф» вобрал в себя политическую и общественную жизнь, развитие культуры, искусства Европы между франко-прусской войной 1870 года и началом первой мировой войны 1914 года.Все десять книг романа объединены образом Жан-Кристофа, героя «с чистыми глазами и сердцем». Жан-Кристоф — герой бетховенского плана, то есть человек такого же духовного героизма, бунтарского духа, врожденного демократизма, что и гениальный немецкий композитор.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Роман Ромена Роллана «Жан-Кристоф» вобрал в себя политическую и общественную жизнь, развитие культуры, искусства Европы между франко-прусской войной 1870 года и началом первой мировой войны 1914 года.Все десять книг романа объединены образом Жан-Кристофа, героя «с чистыми глазами и сердцем». Жан-Кристоф — герой бетховенского плана, то есть человек такого же духовного героизма, бунтарского духа, врожденного демократизма, что и гениальный немецкий композитор.
«В романах "Мистер Бантинг" (1940) и "Мистер Бантинг в дни войны" (1941), объединенных под общим названием "Мистер Бантинг в дни мира и войны", английский патриотизм воплощен в образе недалекого обывателя, чем затушевывается вопрос о целях и задачах Великобритании во 2-й мировой войне.»В книге представлено жизнеописание средней английской семьи в период незадолго до Второй мировой войны и в начале войны.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В очередной том собрания сочинений Джека Лондона вошли повести и рассказы. «Белый Клык» — одно из лучших в мировой литературе произведений о братьях наших меньших. Повесть «Путешествие на „Ослепительном“» имеет автобиографическую основу и дает представление об истоках формирования американского национального характера, так же как и цикл рассказов «Любовь к жизни».
Прошла почти четверть века с тех пор, как Абенхакан Эль Бохари, царь нилотов, погиб в центральной комнате своего необъяснимого дома-лабиринта. Несмотря на то, что обстоятельства его смерти были известны, логику событий полиция в свое время постичь не смогла…
Цирил Космач (1910–1980) — один из выдающихся прозаиков современной Югославии. Творчество писателя связано с судьбой его родины, Словении.Новеллы Ц. Космача написаны то с горечью, то с юмором, но всегда с любовью и с верой в творческое начало народа — неиссякаемый источник добра и красоты.
В тридцать третий том первой серии включено лучшее из того, что было создано немецкими и нидерландскими гуманистами XV и XVI веков. В обиход мировой культуры прочно вошли: сатирико-дидактическую поэма «Корабль дураков» Себастиана Бранта, сатирические произведения Эразма Роттердамского "Похвала глупости", "Разговоры запросто" и др., а так же "Диалоги Ульриха фон Гуттена.Поэты обличают и поучают. С высокой трибуны обозревая мир, стремясь ничего не упустить, развертывают они перед читателем обширную панораму людских недостатков.
"Американская трагедия" (1925) — вершина творчества американского писателя Теодора Драйзера. В ней наиболее полно воплотился талант художника, гуманиста, правдоискателя, пролагавшего новые пути и в литературе и в жизни.Перевод с английского З. Вершининой и Н. Галь.Вступительная статья и комментарии Я. Засурского.Иллюстрации В. Горяева.
Основным жанром в творчестве Г. Манна является роман. Именно через роман наиболее полно раскрывается его творческий облик. Но наряду с публицистикой и драмой в творческом наследии писателя заметное место занимает новелла. При известной композиционной и сюжетной незавершенности новеллы Г. Манна, как и его романы, привлекают динамичностью и остротой действия, глубиной психологической разработки образов. Знакомство с ними существенным образом расширяет наше представление о творческой манере этого замечательного художника.В настоящее издание вошли два романа Г.Манна — «Учитель Гнус» и «Верноподданный», а также новеллы «Фульвия», «Сердце», «Брат», «Стэрни», «Кобес» и «Детство».