Запрещено для детей. Пятый номер - [7]

Итак, что же собой, по мнению автора, представляет «мужская лирика»? Каков ее лирический герой? О чем это все вообще? Будем разбираться.

Первое, что бросается в глаза, как олень под колеса автомобиля на ночной трассе, это то, что наш «мужчина» чрезвычайно высокопарен:

Я не смерти боюсь,

И не тайна страшит пред невиданной далью меня:

Я пугаюсь замолкнувших душ.

И неизжитых ими тревог.

И непрожитых ими страстей.

Пафосные «вечность» «честь» «величье» «печаль», «судьба», «безразличие» встречаются на каждом шагу даже в текстах на бытовую тематику (а книжка-то в 2018 году вышла).

При этом, налицо проблемы с русским языком: «заглянуть назад», «взбегать с разбегу», «с других я таю губ», «развалиться с чаем на кровать», «картежный игрок», «берут до дрожи», «мне дорого звонить до Вас», «пророчили за правду», «подчинить аресту», «ты распахнешься мне» и все это не больше четверти от общего числа ошибок. В общем, как пишет сам автор: «да здравствует русская речь!»

Отдельно хочется поговорить о «перлах», которыми тексты буквально усыпаны. Приведем самые огненные: «от земли не отрывая век» (нет, это не про Вия), «ногами шурша по лужам», «губы защелкивал холод», «как лицо от солнца в горах сгорает», «молилась мать в междугородних трубках», «сердце вырвало голосом детским», «мы застрянем друг в друге», «старинный циферблат не шелестит стрелой», «как жадно ты обгорела».

Автор наделил своего лирического героя недюжинной склонностью к морализаторству. От лица последнего порой совершаются призывы и манифестации следующего характера:

<Ничего не дается сразу,

не воротится время вспять —

контролируй свои соблазны,

чтобы душу не потерять!

не ищи потеплей ночлега,

и запомни, коль ты краса, —

если к зеркалу часто бегать,

риски есть потерять глаза.>

Или:

<Мне неприятны ваши сны,

Которые полны разврата;

Когда в преддверии весны

Вы без стыда визжите матом.>

В «мужской лирике», если придерживаться стереотипов, не обойтись без стихотворений о войне. Вот это, например, сползает в любовные сопли и фарс с первых же строк:

<Этот бой неравен —

На закате дня

Я смертельно ранен,

Милая моя!

Отгремели танки,

Отыграл баян!

Я лежу в землянке,

Будто сильно пьян!>

Далее слово берет Капитан Очевидность:

<Пал я за Отчизну

И за твой покой!

Значит, я при жизни

Не вернусь домой!>

И вот, когда уже приходишь к выводу, что автор просто издевается, понимаешь, что нет, это все всерьез:

<Но ушла тревога

Из моей груди.

Знаю — встреча с Богом

Будет впереди!

И твое в кармане

Фото у меня…

Я смертельно ранен!

Милая моя!>

Чем же занимается наш «мужчина»? Об этом — практически ничего. Лирический герой либо сам представляется поэтом: «Я — стихи! Ты знаешь цену им?», либо рассуждает о поэзии, проговариваясь о творческом методе автора и его же публике:

<Писал Поэт не в Вечность — для толпы!

Пустыми наслаждаясь похвалами,

И Вечность насмехалась над Словами,

И славили его пустые лбы!>

Собственно, с подходом «Очень просто из слова и рифмы/ Сочинять от безделья стихи» действительно каши не сваришь.

Еще пару раз он выступает в роли некоего абстрактного «артиста». О пристрастиях этой творческой личности можно узнать всего из двух строк:

<Мне нравится пить и мне нравится спать,

А также (к стыду) разлука.>

И это единственное, что может объяснить количество текстов про непроглядную хандру и расставания. Герой либо размышляет о разрыве отношений в одиночку, либо апатично заявляет своей пассии: «…нам с тобой,\ похоже, пора непременно расстаться», обвиняя ее в том, что «в квартире у нас постоянный бардак,\ что даже нельзя подступиться к балкону», либо не менее апатично наблюдает, как его возлюбленная его покидает:

<Ушла она

под угасавший смех

больной толпы.

А я стоял и мялся:

Ведь эту женщину любил я больше всех,

Но по сей день ей в этом не признался.>

Возникает вопрос, почему же у этого «мужчины» патологически не складываются отношения с противоположным полом? Ответ дает стихотворение, которому бы дедушка Фрейд очень обрадовался:

Я смотрю на часы, и я вижу — часы стоят.

Я смотрю на тебя — ты косишься на порог.

Тишина моих губ возвращает тебя назад:

Я не смею держать, ведь я ничего не смог.

Не беда, я привык жалеть себя и ругать!

Хоть и знаю в чем дело: мне нужно набраться сил.

 Ты целуешь меня и просишь не провожать.

 Я не смею перечить — я это не заслужил.

 И уменьшилось все в молчании гробовом.

 И на фоне тебя я так же ничтожно мал.

 Ты сейчас навсегда покинешь мой Тихий Дом.

Я не смею держать: я тебе ничего не дал.

Впрочем, ну и что, что лирический герой в подавляющем большинстве текстов «похож на невыносимого страдальца», а от лексических и грамматических ошибок идет кровь из глаз, зато какое издательство, какой тираж, какое оформление, какие читатели!

Авторская пунктуация и орфография сохранены. Тексты взяты из электронной версии книги на сайте ЛитРес. Правильный ответ можно узнать у Гугла.

гг. Дружинин, Зубоскалов, Бѣлопяткин и К°. Какъ опасно предаваться честолюбивымъ снамъ

Фарсъ совершенно — неправдоподобный, въ стихахъ, съ примѣсью прозы.

© Соч. гг. Дружинина, Зубоскалова, Бѣлопяткина и К°. 1846

© Иллюстрация Дарины Дроздовой 2018 https://vk.com/darina_dd