Яновский Юрий. Собрание сочинений. Том 3. Пьесы и киносценарии - [7]
Венгер. Так, значит, дело с покупкой завода все-таки стоит?
Директор. Трест выдвинул такое предложение. Вместо реконструкции.
Венгер. А наши инженеры?
Директор. Не поймешь. Каждый по-своему.
Венгер. Значит, дело серьезное. Будем, товарищи, сегодня внимательными втройне. Чтобы нам чего-нибудь не прозевать. Нужно самим доискиваться правды.
Председатель завкома. Ежели поставить у нас заграничный заводик, дак мы сразу же прямо в социализме будем!
Венгер. Говорю, дело серьезное, товарищи. На каждом, самом маленьком участке промышленности нужно заботиться об интересах пролетарского государства.
Входит милиционер. Медленно и нерешительно. Становится в сторонке.
Милиционер. Вера, иди сюда.
Венгер. Ну, чего тебе?
Милиционер. Дело есть. Иди сюда.
Венгер (подходит, ласково). Ревновать пришел? Вот чудила!
Милиционер (тихо). Знаешь, я был на дежурстве, а потом случайно забежал в детский садик, и там…
Венгер (заволновалась). Что такое? Говори скорее!
Милиционер. Наша Майка заболела.
Венгер. Что с ней? Где она сейчас?
Милиционер. Температура. Горит. Плачет.
Венгнер (обеспокоенно). Вот волынка. Врача позвал?
Милиционер. Ты будешь сердиться, по я…
Венгер. Что — ты?
Милиционер. Я схватил ее на руки и принес в заводскую больницу.
Венгер. Она в сознании?
Милиционер. Положили ее. Лежит. Зовет маму.
Венгер. А у меня как назло сейчас собрание.
Милиционер. Горит. И плачет. Где мама, спрашивает.
Венгер. Бедная Майка. Что же мне делать?
Милиционер. Она плачет.
Венгер (подлетает к директору и председателю завкома). Слушайте, товарищи, я бегу в больницу. Задержите на пятнадцать минут начало собрания. Я сейчас. Верите, сердце облилось кровью…
Председатель завкома. Кто там, в больнице?
Венгер. Ребенок мой. Словно камень кто положил на сердце. Маечка моя маленькая… (Остановилась.)
Директор. Оно бы и неприлично бежать с собрания. Что, она тому ребенку поможет? На каждом участке нужно беспокоиться об интересах пролетарского государства.
Председатель завкома. Попробуй родить ребенка, а потом будешь говорить. Она и мать не хуже, чем секретарь. Люблю Венгершу за это. А на собрание она успеет.
Директор. Я не согласен. Кто она — мать или секретарь в первую очередь?
Венгер побежала. За нею милиционер.
Председатель завкома. В первую очередь она — Венгерша!
Скамья возле заводской больницы. На скамье Милли и Франц.
Милли. Вы сегодня не на работе, Франц?
Франц. Не на работе, Милли. Навестил вашего отца. С вами на солнце посижу. Солнце весеннее, мглистое. Словно мы на Ванзее приехали. Плещет вода, гуси летят высоко, незаметно. Немецкая весна, да и все тут.
Милли. А вчера был ветер, Франц! У нас не бывает таких ветров.
Франц. Тут еще Азия, Милли. По степи ходят аравийские пастухи. Словно степные пираты, блуждают люди. Украиной называется эта земля, и вовсе нет Гоголя. Помните, „Тарас Бульба“? А тут из пустыни встает мировая индустрия.
Милли. Вы, как поэт, Франц. Я думала, вы уже бросили поэзию.
Франц (неохотно). Разве это поэзия? Это дикая стихия. Такой ветер никаким стихом не перекричишь. Сюда нужны гудки, морские сирены, пушечные выстрелы. Проклятая степь.
Милли. У вас были нежные сонеты… Немецкие сонеты.
Франц. Глупости. Я инженер, Милли. Я приехал сюда завоевателем, конквистадором. Мне нет дела до идей — я практик. И я буду строить хотя бы и коммунизм — если он будет создаваться с заводов!
Милли. А у коммунистов есть любовь? Мне говорили, что у них лотерея.
Франц. Вы, Милли, ребенок! Какое вам до них дело! Вы — немецкая девушка…
Милли. А если вы будете строить коммунизм и станете коммунистом? И не будете знать меня? А будете знать лотерею?
Франц (привлекает Милли к себе). Я буду строить коммунизм, но я останусь вашим Францем.
Милли (отодвигается). Вы забыли, что было вчера. Вы не взяли меня с собой, когда бежали!
Франц. В страшную пустыню?! Там песок и ветер. Меня вдруг охватили сомнения.
Милли. Немецкая девушка всегда должна быть возле своего нареченного.
Франц. Но ведь там было так опасно! Я не мог рисковать вашей жизнью.
Пауза. Милли пытается собраться с мыслями.
Милли. Гофман пишет, что нельзя рисковать только любовью. А жизнью моего отца вы ведь рисковали?
Франц. Длинная, бесконечная дорога. Степь. Пастухи, которые ходят, словно апостолы, возле отар. Вы бы почувствовали страшное отчаяние. Вас жгло бы солнце и швырял на землю ветер. Вас бы мучила жажда.
В больницу пробегают Венгер и милиционер.
Милли. Но я была бы с вами, Франц.
Франц. А смерть, Милли?
Милли. Я боюсь только лотереи. Вы вытащите другой номер, не меня.
Франц (прижимает). Чего же вы гневаетесь, Милли?
Милли (отодвигается). Вы не взяли меня с собой. Я хотела быть немецкой девушкой.
Франц. Вы и так немецкая девушка. Поцелуйте меня — мне уже нужно идти на собрание.
Милли (заставляет себя говорить спокойно). Так вот она — ваша любовь?! Собрание, дела. Лотерея?!
Франц. Вы смешная, Милли. Я — инженер, я — мужчина. Я не могу объяснять вам свои дела. Вы не поймете их… Что вы мне ответите, если я вам скажу, что честность может выглядеть в степи, как преступление?
Милли (встает, громко). Ваши дела меня не касаются! Я оставляю их вам! Я — смешная? А вы недостойны немецкой девушки. Вы — трус! Вы бежали от меля, потому что совершили какой-то непристойный поступок! Прочь! Я вас не знаю!
В книгу вошли два произведения выдающихся украинских советских писателей Юрия Яновского (1902–1954) и Михайла Стельмаха (1912–1983). Роман «Всадники» посвящен событиям гражданской войны на Украине. В удостоенном Ленинской премии романе «Кровь людская — не водица» отражены сложные жизненные процессы украинской деревни в 20-е годы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Жить» - это российская драма на тему смерти и жизни. Фильм режиссера Василия Сигарева представлял Россию в 2012 году на кинофестивале в Роттердаме. Сюжет фильма разбит на три истории, где для каждого героя уготована трагическая участь – гибель самых близких людей. В одной из сюжетных линии у ребенка умирает отец, в другой по жестокому стечению обстоятельств гибнет любимый человек героини, а в третей уж и вовсе ужасная ситуация – женщина теряет сразу двух дочерей-двойняшек. Цель режиссера и смысл фильма – показать зрителю силу потери и силу воли героя.
Пьеса «Игра снов» отличается глобальностью, фаустовской космичностью сюжета. Это одно из наиболее совершенных творений Августа Стриндберга, по его словам, «дитя моей величайшей боли».
Страна наша особенная. В ней за жизнь одного человека, какие-то там 70 с лишком лет, три раза менялись цивилизации. Причем каждая не только заставляла людей отказываться от убеждений, но заново переписывала историю, да по нескольку раз. Я хотел писать от истории. Я хотел жить в Истории. Ибо современность мне решительно не нравилась.Оставалось только выбрать век и найти в нем героя.«Есть два драматурга с одной фамилией. Один — автор «Сократа», «Нерона и Сенеки» и «Лунина», а другой — «Еще раз про любовь», «Я стою у ресторана, замуж поздно, сдохнуть рано», «Она в отсутствии любви и смерти» и так далее.