Яновский Юрий. Собрание сочинений. Том 3. Пьесы и киносценарии - [12]
Милли (испуганно). Вы скоро уезжаете?
Франц. Да, скоро!
Милли (жалобно). А я? Мне нельзя вас потерять. Немецкая девушка…
Франц (прерывает). Бойтесь потерять самое себя, Милли!
Тем временем собрание фракции закончилось, Милли подходит к Венгер, доверчиво обнимает ее.
Милли (робко). Моя милая фрау… я — немецкая девушка… я живу у вас и думаю, что это — край света… Вы не обидитесь на меня, если я спрошу вас? Скажите мне всю правду. Есть ли у коммунистов любовь? Или так себе — просто лотерея? (Тихо.) Мне хочется любить… (Всхлипывает.)
Франц выбегает.
Седой (к переводчице). Переводи скорее. Видишь, неувязка.
Переводчица(зарделась). Нне ххочу!
Седой. Что такое — не хочу? Переводи!
Переводчица. Ффрройляйн Хххейман ггговорит…
Седой. Пой же, пой!
Переводчица(пробует петь). Фройляйн Хейман говорит глупости…
Рабочий-немец(равнодушным тоном). Фройляйн интересуется, есть ли у коммунистов любовь!
Венгер смеется, обнимает Милли.
Седой. Нет никакой любви. Тридцать лет живу со своей старухой и ни разу не слышал о любви!
Венгер. Обязательно есть! Как же так!
Седой. От членов партии слово имеет секретарь партийного комитета, товарищ Венгер.
Волна аплодисментов.
Венгер. Человек сам добьется нужного ему класса. Мне кажется, что товарищ Франц много увидит в сегодняшней Германии. А Германия не является лучшим исключением в капиталистическом хозяйствовании. Вспомним тезисы исполкома Коминтерна. Хорошо, говорит директор завода. „Не нужно, говорит, летать в облака“. Правильно говорит главный инженер завода. „Мы, говорит, не прожектеры, а практики“. Хорошо, по-молодому волнуется инженер электросварочного цеха. Но маленькую деталь они выпустили из своего поля зрения, Все выпустили. Хотя говорим мы о ней нередко. Напомню товарищам директивы партии: „Догонять в основном, перегоняя на отдельных участках“. Из этого исходят социалистические темпы. У товарища Гвардии — правильный капсуль! Как ставит партия вопрос о реконструкции или о строительстве новых заводов? Социалистические темпы — вот главный рычаг! Руководство завода не надеется на наших рабочих? Хочет допускать к новым машинам не сразу? Мы взялись руководить государством сразу! Наш заводской отряд рабочего класса с честью возьмется и за новые машины! (Аплодисменты.) Но как говорит партия о покупке машин за рубежом? Мы не имеем права покупать то, что мы можем на данном этапе сделать сами! И ежели трест решил купить завод, то мы должны послать туда нашего рабочего — пусть он посмотрит, не можем ли мы сами его построить. Мы предлагаем для этой цели кандидатуру товарища Гвардии, который знает немецкий язык. (Аплодисменты) Поезжай, товарищ Гвардия, посмотри, свяжись с рабочими того завода и потом расскажешь обо всем нам. Возможно, мы и сами сумеем его построить?
Уголок с разной публикой. Рабочий приют (место, где человек может целый день пить одну свою кружку пива и падать на стол от голоду. Замаскированное убожество. То, что не замаскировано, сразу же прячут за пышный фасад капиталистической жизни!). Оркестр заканчивает мелодию — все, как в хороших ресторанах. Пары, танцевавшие между столов, садятся на места. Сцена для выступлений. Возле стола сидит Карл, пожилой рабочий со шрамом на лице. Очки. Трубка. Напоминает Седого. Рядом с Карлом — молодой человек.
Молодой. Никакого собрания нам не разрешат. А соберемся — арестуют.
Карл. Жаль. Нам нужно собраться. У нас будут гости. Из СССР.
Молодой. Может, собраться в лесу? За городом?
Карл (смеется). Романтики тебе захотелось? Может, посоветуешь еще собраться на кладбище, под крестами?
Молодой. Как же обойти полицейский запрет? Вы все шутите!
Карл. Из шутки, может, и дело выйдет. Ты любишь танцы?
Молодой. С красивой девушкой? Почему бы и нет!
Карл. Так вот я что сделал: я нанял для собрания зал Германа. Понял? Ступай и приходи с девушками.
Молодой выходит. К Карлу приближаются Высокий и Гвардия.
Высокий. Вот вам и сам товарищ Гвардия.
Карл (протягивает руку). Привет! Фамилия у тебя хорошая!
Гвардия (садится). Дали в подполье. Так и осталась.
Карл. Военные силы организовывал?
Гвардия. Красную гвардию на нашем заводе.
Карл. А теперь Гвардия торговлей занимается? Заводы покупает? Может, вам нужен социализм? Мы вам недорого свой продадим. Полицейский.
Гвардия. Разве — на мыло! А больше не на что.
Карл. А с заводом — и рабочих покупай одновременно. Все равно сами побегут.
Гвардия. Так привыкли к заводу?
Карл. Ежедневно есть привыкли. Ежедневно ночевать в доме привыкли.
Гвардия. Значит, такой у вас социализм?
Карл. Сам говоришь — на мыло.
Гвардия. Вот какое горе я вам причинил?
Карл. Ты на наше горе не обращай внимания. Сами его выдыхаем. Не жалей!
Гвардия. Завод, безусловно, плохой. Мне рабочие показали все его недостатки.
Карл. И что же ты решил?
Гвардия (задумался). У тебя какая специальность, брат?
Карл. Паровозная.
Гвардия. Между прочим, плохая у вас погода в Германии. Ты на сборке работал? У вас парообогреватели откуда идут?
Карл. Из электросварочного. А что?
Гвардия. Правильно. Так оно и есть.
Карл. Экзаменуешь меня?
Гвардия. У нас до сих нор боятся электросварки. Парообогреватели все еще отливают.
В книгу вошли два произведения выдающихся украинских советских писателей Юрия Яновского (1902–1954) и Михайла Стельмаха (1912–1983). Роман «Всадники» посвящен событиям гражданской войны на Украине. В удостоенном Ленинской премии романе «Кровь людская — не водица» отражены сложные жизненные процессы украинской деревни в 20-е годы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Жить» - это российская драма на тему смерти и жизни. Фильм режиссера Василия Сигарева представлял Россию в 2012 году на кинофестивале в Роттердаме. Сюжет фильма разбит на три истории, где для каждого героя уготована трагическая участь – гибель самых близких людей. В одной из сюжетных линии у ребенка умирает отец, в другой по жестокому стечению обстоятельств гибнет любимый человек героини, а в третей уж и вовсе ужасная ситуация – женщина теряет сразу двух дочерей-двойняшек. Цель режиссера и смысл фильма – показать зрителю силу потери и силу воли героя.
Пьеса «Игра снов» отличается глобальностью, фаустовской космичностью сюжета. Это одно из наиболее совершенных творений Августа Стриндберга, по его словам, «дитя моей величайшей боли».
Страна наша особенная. В ней за жизнь одного человека, какие-то там 70 с лишком лет, три раза менялись цивилизации. Причем каждая не только заставляла людей отказываться от убеждений, но заново переписывала историю, да по нескольку раз. Я хотел писать от истории. Я хотел жить в Истории. Ибо современность мне решительно не нравилась.Оставалось только выбрать век и найти в нем героя.«Есть два драматурга с одной фамилией. Один — автор «Сократа», «Нерона и Сенеки» и «Лунина», а другой — «Еще раз про любовь», «Я стою у ресторана, замуж поздно, сдохнуть рано», «Она в отсутствии любви и смерти» и так далее.