Я знаю, что нужно бабам! Уроки соблазнения от крутого парня - [54]
Когда я узнал о смерти своей бабушки, мы были вместе с Джоном. Я расплакался. «Прекрати немедленно! — скомандовал Джон. — Нам нужно быть сильными ради наших женщин, Джимми. Женщинам сейчас хуже всего. Мы должны быть солдатами для семьи!»
«Хорошо, хорошо, все в порядке», — пробормотал я. И мне это удалось. Я совладал со своим горем, чтобы достойно выглядеть на похоронах. Я был сильным молодым человеком и следовал примеру своего сильного старшего брата Джона. Настоящего солдата.
Это было трудно, но на похоронах я служил образцом хладнокровия. Перед поминками я стоял в глубине комнаты и разговаривал с одной женщиной. (Нет, я не собирался приударить за своей кузиной в день бабушкиных похорон… Ладно, может быть, и собирался, но речь не о том.) Внезапно у двери послышался какой-то непонятный шум. Я обернулся и увидел, как Джон безудержно рыдает, а священник пытается поддержать его содрогающееся тело. Женщина, с которой я беседовал, немедленно устремилась к Джону, чтобы утешить его. Все женщины устремились к нему со словами: «Не плачь, милый Джонни, не плачь, пожалуйста». Солдат, елки-палки.
Наблюдая за этой сценой, я вспомнил, как однажды вез Джона в автомобиле, и он запачкал рубашку кетчупом от пиццы. Я предложил отвезти его домой, чтобы переодеться, но он сказал: «Нет. Это делает меня уязвимым. Самый ранимый человек в любой сцене оказывается в выигрыше, потому что уязвимость — это самый честный момент». На похоронах Джон не пытался умышленно привлечь к себе внимание (по крайней мере, я на это надеюсь). Он просто больше не мог сохранять стоический вид. И когда он сломался, то стал самым честным действующим лицом на сцене.
Лучший способ растопить женское сердце — показать свою уязвимость. Наиболее ранимый актер на сцене всегда выигрывает. Именно поэтому женщина всегда имеет преимущество в споре. Она в любой момент может залиться слезами. Спорить с плачущим человеком просто стыдно, и вы идете на попятную.
Будьте уязвимы, хотя бы иногда. Это действует. Женщина даже не догадывается, с какой стороны был нанесен удар. Она так тронута вашей чувствительностью, что даже не думает о том, чтобы соваться на вашу территорию. А если вы действительно хотите застать женщину врасплох, вот еще один замечательный способ:
ФАЛЬШИВАЯ РЕВНОСТЬ
Старый друг Стив Б. объяснил мне, каким важным инструментом может быть ревность в отношениях с женщинами, и я пользуюсь этим инструментом до сих пор. Однажды мы с Дженни гуляли и проходили мимо стройплощадки. Она перебросилась парой слов с укладчиком кирпичей на лесах и похвалила его работу, потому что Дженни самая добрая женщина на свете. Я усмотрел в этом возможность для очередного трюка, потому что я определенно не самый добрый человек на свете.
Мы прошли еще несколько домов, причем я не произнес ни слова, а только хмурил брови. Ей понадобилось некоторое время, чтобы заметить это, потому что она щебетала как птичка, не дожидаясь моих ответных реплик. Она спросила, что случилось. «Ничего, — буркнул я. — Я не хочу говорить об этом». Она снова спросила, и я ответил то же самое.
Стив Б. говорит, что примерно раз в месяц мужчина должен изображать безумную и беспричинную ревность, чтобы его подруга не расслаблялась. Хмурьте брови, скрипите зубами или тяжело дышите, раздувая ноздри. Можете попробовать это или придумайте что-нибудь не менее убедительное. Вы должны выглядеть жестко и мрачно… точно так же, как в Теории Большого Клюва.
Когда мы вернулись домой, я ворвался в комнату, схватил пластиковую кофейную кружку и швырнул ее на пол. (Стив Б. советует что-нибудь эффектно разбить, но прежде убедиться, что вещь дешевая.)
Я: Я видел, как ты пялилась на того строителя!
ОЧАРОВАТЕЛЬНАЯ МИССИС БЕЛУШИ: Что?
(Я привлек ее внимание и теперь мог увеличить громкость.)
Я: Ты меня слышала! Он тебя заводит, верно? Верно?!
ОЧАРОВАТЕЛЬНАЯ МИССИС БЕЛУШИ: Ты спятил?
(По моему опыту, лучше всего продолжать тираду, если повторять ее слова, но на повышенных тонах.)
Я: Спятил? Ты права, еще бы я не спятил! Ты едва не бросилась на него, чтобы спустить с него штаны прямо там, на стройке!
ОЧАРОВАТЕЛЬНАЯ МИССИС БЕЛУШИ: О господи, успокойся. Ты ведешь себя как ненормальный.
Я: Еще бы я вел себя нормально!
ОЧАРОВАТЕЛЬНАЯ МИССИС БЕЛУШИ: Я не могу с тобой разговаривать, когда ты в таком состоянии. Поговорим завтра.
Я: Завтра? Завтра?! ЗАВТРА???!!!
Целых три «завтра» — отличный завершающий штрих. Но подождите с аплодисментами, это еще не все.
На следующий день я услышал, как Дженни разговаривает по телефону с одной из своих подруг. Она рассказывала, как безумно я люблю ее, и как я страшно приревновал ее вчера вечером. Когда она повесила трубку, я вошел в комнату и спросил, с кем она разговаривала. «Со строителем», — ответила она. Она застенчиво дала мне понять, что безраздельно принадлежит мне, и не нужно беспокоиться из-за каждого встречного, которому она улыбается. Так я получил свой приз. Видите ли, цветы и нежные записки — это хорошо, но когда вы бьете себя кулаком в грудь, то показываете женщине, как сильно держитесь за нее в истинном духе пещерного человека.
Люди не очень охотно ворошат прошлое, а если и ворошат, то редко делятся с кем-нибудь даже самыми яркими воспоминаниями. Разве что в разговоре. А вот член Союза писателей России Владимир Чистополов выплеснул их на бумагу.Он сделал это настолько талантливо, что из-под его пера вышла подлинная летопись марийской столицы. Пусть охватывающая не такой уж внушительный исторический период, но по-настоящему живая, проникнутая любовью к Красному городу и его жителям, щедро приправленная своеобразным юмором.Текст не только хорош в литературном отношении, но и имеет большую познавательную ценность.
Книга современного итальянского писателя Роберто Котронео (род. в 1961 г.) «Presto con fuoco» вышла в свет в 1995 г. и по праву была признана в Италии бестселлером года. За занимательным сюжетом с почти детективными ситуациями, за интересными и выразительными характеристиками действующих лиц, среди которых Фридерик Шопен, Жорж Санд, Эжен Делакруа, Артур Рубинштейн, Глен Гульд, встает тема непростых взаимоотношений художника с миром и великого одиночества гения.
Июнь 1957 года. В одном из штатов американского Юга молодой чернокожий фермер Такер Калибан неожиданно для всех убивает свою лошадь, посыпает солью свои поля, сжигает дом и с женой и детьми устремляется на север страны. Его поступок становится причиной массового исхода всего чернокожего населения штата. Внезапно из-за одного человека рушится целый миропорядок.«Другой барабанщик», впервые изданный в 1962 году, спустя несколько десятилетий после публикации возвышается, как уникальный триумф сатиры и духа борьбы.
Давным-давно, в десятом выпускном классе СШ № 3 города Полтавы, сложилось у Маши Старожицкой такое стихотворение: «А если встречи, споры, ссоры, Короче, все предрешено, И мы — случайные актеры Еще неснятого кино, Где на экране наши судьбы, Уже сплетенные в века. Эй, режиссер! Не надо дублей — Я буду без черновика...». Девочка, собравшаяся в родную столицу на факультет журналистики КГУ, действительно переживала, точно ли выбрала профессию. Но тогда показались Машке эти строки как бы чужими: говорить о волнениях момента составления жизненного сценария следовало бы какими-то другими, не «киношными» словами, лексикой небожителей.
Действие в произведении происходит на берегу Черного моря в античном городе Фазиси, куда приезжает путешественник и будущий историк Геродот и где с ним происходят дивные истории. Прежде всего он обнаруживает, что попал в город, где странным образом исчезло время и где бок-о-бок живут люди разных поколений и даже эпох: аргонавт Язон и французский император Наполеон, Сизиф и римский поэт Овидий. В этом мире все, как обычно, кроме того, что отсутствует само время. В городе он знакомится с рукописями местного рассказчика Диомеда, в которых обнаруживает не менее дивные истории.
В «Рассказах с того света» (1995) американской писательницы Эстер М. Бронер сталкиваются взгляды разных поколений — дочери, современной интеллектуалки, и матери, бежавшей от погромов из России в Америку, которым трудно понять друг друга. После смерти матери дочь держит траур, ведет уже мысленные разговоры с матерью, и к концу траура ей со щемящим чувством невозвратной потери удается лучше понять мать и ее поколение.