Я — ярость - [114]
Она должна сыграть Ярость, даже если не может вспомнить, каково это.
— Мэрилен, Мэтт! Ваш выход! — кричит Крис с погрузочной платформы. На нем спортивные штаны с логотипом БКЯ, и он выглядит как боец, ушедший на пенсию, чтобы стать тренером (что по сути правда). Впервые увидев его, Челси подумала, что из него вышел бы крутой сержант строевой подготовки, — но теперь она видит перед собой тренера, о котором всегда мечтала: терпеливого, способного и подбодрить, и угрожающе прикрикнуть, чтобы ее тело превратилось в оружие.
Мэрилен заканчивает припудривать седые волосы (чтобы смотрелись еще белее) и улыбается Мэтту: благодаря длинному черному плащу и густой подводке для глаз, он похож на ворона. Они нарядили Мэрилен как типичную бабушку, чтобы скрыть ее мускулы. Она Милдред Великолепная, и сегодня ей предстоит бой с Вороном.
И Мэрилен победит, потому что так решил Харлан.
Но Челси — и все остальные, включая Мэтта, — прекрасно знают, что и в настоящей драке она бы его победила.
Они уходят бок о бок, Мэрилен колотит кулаками по воздуху, а остальные подбадривают ее воплями. Они исчезают за тяжелой стальной дверью, и можно только догадываться о том, что происходит по ту сторону. Харлан представит их публике под боевую музыку, и они… сыграют роли. Это не то чтобы драка: больше похоже на спарринг пополам с театральным представлением. Челси наблюдает через экран ноутбука Арлин, как они выходят на ринг, камера показывает их сверху. Мэтт первым пролезает под канаты: он размахивает руками, как ангел смерти, и потрясает кулаком в такт музыке. Затем выходит Мэрилен, растерянная и сжимающая в руках сумочку и абсолютно ненужную трость, как будто она не совсем понимает, зачем оказалась здесь. Это целая история. Одних Харлан будет представлять злодеями, других героями, а третьих, таких как Мэрилин, — практически невинными случайными прохожими.
Мэрилен дергает за веревки, как будто хочет выбраться наружу, Мэтт подкрадывается сзади, словно намерен ограбить ее, — и тут с потолка спускается и окутывает их сверкающее серое облако. Это серый мел, но ему полагается выглядеть как перец. Оба вдыхают, замирают, будто роботы, у которых загружается программа, — и затем начинается драка.
В этом и состоит самая большая разница между БКЯ и профессиональным реслингом: в то время как рестлеры-профи — это актеры, которые притворяются, что дерутся, Челси и ее друзья — абсолютно нормальные люди, которые притворяются, что сошли с ума и намерены убить друг друга. А это значит, что, как и во время настоящего припадка Ярости, они не издают ни звука. Никаких угроз, рыков, криков, проклятий. Просто жестокие атаки, каждую из которых противнику якобы едва удается отразить, пока кому-то из двоих якобы не повезет. Харлан построил настоящую сцену с музыкой, прожекторами и дым-машинами. Если актер допустит промах, если что-то будет выглядеть неправдоподобно, есть шанс, что зрители это не заметят.
Это на самом деле помогает. Грохочущие металл и техно делают шоу реальнее, придают нужный фон физическому взаимодействию. Если б они двигались в полном безмолвии и тишине, это выглядело бы неловко, будто они дети, которые не очень хорошо заучили танцевальные па. Но в громкой, бьющей по ушам музыке, в мигающем свете есть что-то, благодаря чему каждый зритель ощущает, что он в самом деле видит Ярость наяву.
Со стороны, конечно.
Потому что когда ты переживаешь приступ сам, время просто перестает существовать — а затем ты приходишь в себя.
Очень похоже на наркоз.
Сколько людей в зале понимают, каково это? Челси в самом деле любопытно.
Сколько присутствующих не понаслышке знают, что Ярость совсем не похожа на шоу БКЯ, что это вроде пробуждения после колоноскопии?
Мэрилен и Мэтт отыгрывают драку без каких-либо серьезных ошибок: всего несколько раз споткнулись (Мэтт скрывает их за драматической позой, а Мэрилин — притворяясь хрупкой пожилой женщиной). Наконец она прижимает его к матам, и судьям приходится оттаскивать ее. Музыка смолкает, снова вспыхивают все прожекторы, и оба ведут себя так, будто только что очнулись от непонятного сна. Мэтт галантно помогает Мэрилин сойти с ринга, как будто она немощна, а сам при этом «незаметно» (но максимально демонстративно для публики) крадет у нее сумочку.
Крис уже вызывает вторую пару. Челси и Стив — третьи. Она подводит ему глаза (у него какая-то странная фобия — он не может прикасаться к глазным яблокам), а потом они стоят в дверях вместо того, чтобы смотреть следующий бой.
— Волнуешься? — спрашивает Стив. Он все тот же «серебристый лис», как и в первый день знакомства, только вот его нарядили как щеголя-бизнесмена. Кондиционера в трейлере нет, стоит жара, и он, наверное, умирает в этом костюме, но держится крайне хладнокровно и спокойно.
— Просто хотелось бы знать, каково там, — отвечает Челси, поглядывая на дверь, ожидая, когда вернутся Мэтт и Мэрилен. Они уже должны были прийти, но почему-то их все нет.
Стив пожимает плечами.
— Разве это важно? Я думаю, что Харлан Пейн — наш единственный зритель. Если он доволен, то какая разница, что там думают гипотетические зрители? Он мог бы снять нас на видео, выложить на Ютубе и все равно заработать миллион долларов. Главное — правильно подать. Вероятно, он так и сделает. — Стив качает головой. — Черт, это гениально.
«Могильный улей» — новая повесть молодого автора Сергея Аникина. Тем, кто уж успел познакомиться с творчеством этого писателя, он знаком своей сюжетной изобретательностью и умением ставить героев в сложные условия. Когда нужно делать выбор, превозмогая ситуацию, свои боль и страх. На этот раз герою повести, неожиданно для себя самого, преступившему закон, убившему человека, самому приходится «платить по счетам» обезумевшей женщины. Кто победит в схватке — герой-убийца или мать, потерявшая разум и желающая наказать весь мир за смерть соей дочери? Читателю предлагается не просто следить за происходящим в книге, но выбрать, на чью сторону встать.
Игорь Шестков (Igor Heinrich Schestkow) начал писать прозу по-русски в 2003 году, после того как перестал рисовать и выставляться и переехал из саксонского Кемница в Берлин. Первые годы он, как и многие другие писатели-эмигранты, вспоминал и перерабатывал в прозе жизненный опыт, полученный на родине. Эти рассказы Игоря Шесткова вошли в книгу "Вакханалия" (Алетейя, Санкт-Петербург, 2009). Настоящий сборник "страшных рассказов" также содержит несколько текстов ("Наваждение", "Принцесса", "Карбункул", "Облако Оорта", "На шее у боцмана", "Лаборатория"), действие которых происходит как бы в СССР, но они уже потеряли свою подлинную реалистическую основу, и, маскируясь под воспоминания, — являют собой фантазии, обращенные в прошлое.
Загадочного человека, сменившего имя, уничтожившего все документы, свидетельствовавшие о его прошлом, разыскивает таинственное и беспощадное Агентство. А он в это время увлечен поисками женщины, с которой был знаком всего лишь один вечер. Внезапно вспыхнувшее чувство заставляет его безрассудно устремиться навстречу смертельной опасности.
Во время ночной остановки поезда Катя просыпается в полном одиночестве. Пассажиры бесследно исчезли. Лишь горстка уцелевших встречается на ее пути. Им еще предстоит выяснить, что встреча не случайна. Но времени остается мало – нечто зловещее приближается. И оно голодно. Остросюжетный роман захватит читателя с самого начала и не даст перевести дух до завершения истории.
Эйприл и Исида возвращаются в Хэппитаун, чтобы противостоять ужасным клоунам, с которыми они сталкивались ранее. То, что их ждет, гораздо страшнее, чем они могли себе представить. Когда Эйприл борется за выживание, она сталкивается с новым врагом — более страшным, чем всё, что она когда-либо видела. Этот новый враг — клоун, чья сила, хитрость и воля причинять страдания превосходят всё, что существовало прежде… Наши переводы выполнены в ознакомительных целях. Переводы считаются «общественным достоянием» и не являются ничьей собственностью.
Элизабет, Джойс, Рон и Ибрагим недолго наслаждаются покоем в идиллической обстановке Куперсчейза. Не успевают утихнуть страсти после раскрытого ими убийства, как Элизабет получает письмо из прошлого. Ее приглашает в гости человек, который умер давным-давно — у нее на глазах. Элизабет не может отказаться от приглашения — и вот уже Клуб убийств по четвергам оказывается втянут в новое дело, в котором замешаны колумбийские наркоторговцы, британская контрразведка и похищенные алмазы стоимостью в двадцать миллионов фунтов.
Джеки не любит сюрпризов. Ее жизнь распланирована на годы вперед, но все планы рушатся, когда она теряет семью в автокатастрофе. Теперь Джеки предстоит сменить роскошную квартиру в Нью-Йорке на ранчо в Колорадо, где живут ее новые опекуны. И вот сюрприз — у них двенадцать детей! Как выжить в этом хаосе? А может быть, в нем что-то есть? Может быть, под этой крышей Джеки обретет семью, любовь и лучших друзей?
Комиссар полиции Петер Винстон приезжает в живописный уголок Швеции, чтобы отдохнуть у моря. Отпуск недолго остается безоблачным — в роскошной недостроенной вилле на берегу находят тело известного риелтора Джесси Андерсон. Дело только поначалу кажется простым — вскоре обнаруживается, что Джесси сумела досадить почти всем в этом райском краю и убийца может скрываться за каждой садовой изгородью.
Среди мирных английских пейзажей живут четверо друзей. У них необычное хобби: раз в неделю они собираются, чтобы обсудить нераскрытые преступления. Элизабет, Джойс, Ибрагим и Рон называют себя «Клуб убийств по четвергам». Все они уже разменяли восьмой десяток и живут в доме престарелых, но сохранили остроту ума и кое-какие другие таланты. Когда местного строителя находят мертвым, а рядом с телом обнаруживается таинственная фотография, «Клуб убийств по четвергам» внезапно получает настоящее дело. Вскоре выясняется, что первый труп — это только начало и что у наших героев есть свои тайны.