Взрывной подкаст - [30]
Идеальный вариант: раз в неделю или раз в две недели, если так будет лучше. Это позволит вам стать еженедельной или двухнедельной частью жизни ваших слушателей и, надеюсь, даст вам время, чтобы сделать отличное шоу.
Примечание: приведенный выше совет относится к большинству подкастов, но есть некоторые исключения из правил. Например, если у вас захватывающий короткометражный сериал, такая как Empire on Blood, криминальный подкаст 2018 года о мужчине, ложно обвиненном в двойном убийстве. Те из нас, кто работал над шоу, решили, что из-за жанра и темпа истории слушатели, скорее всего, захотят залпом прослушать его, а не ждать между эпизодами даже один день. И поэтому мы выпустили все эпизоды сразу. Бонус: когда вы выпускаете шоу таким образом, у вас есть возможность поднять количество загрузок всех ваших эпизодов (а не только первого) с самого начала, потому что люди, которым понравится ваше шоу, будут просто слушать эпизод за эпизодом.
Это не значит, что все серии таких подкастов должны выходить одновременно. Еженедельные выпуски по-прежнему являются наиболее распространенными в мире подкастов.
Последнее здесь: говорите со своими слушателями. Если ваше шоу выходит еженедельно, дайте им знать, что вы вернетесь на следующей неделе и т. д.
Согласованность в действиях + общение = ваш идеальный график выпуска.
Вот различия между тремя распространенными типами подкастов:
ШОУ В ПРОЦЕССЕ РАЗРАБОТКИ: это шоу с элементами сапспенса. Эпизоды выходят один раз в неделю, один раз в две недели, несколько раз в неделю или ежедневно. Как правило, это новостные или ток-шоу, или программы в формате интервью. Примеры: Call Your Girlfriend, The Waves.
СЕЗОННОЕ ШОУ: похоже на сериал. В год может выходить один, два или даже три сезона. Между сезонами, можно выпустить бонусный контент, повторы или вообще ничего. Примеры: Still Processing, Serial.
КОРОТКОМЕТРАЖНЫЙ СЕРИАЛ: многие документальные фильмы о реальных преступлениях и фантастические подкасты являются такими мини-сериалами. Примеры: Dirty John, 36 Questions.
29
Сделайте привлекательную обложку
Пришло время поговорить об оформлении!
Я знаю, знаю. Вы же творцы аудио-, а не визуального контента. Но поверьте мне, это очень важно. Обложка будет мелькать в новостных лентах. Если вы когда-либо занимались написанием статей, это будет отображаться в блогах и новостных заметках. В большинстве случаев, это будет первое, что потенциальные слушатели узнают о вашем шоу. И если это не выглядит притягательным, они не нажмут на Play, и тем более не подпишутся на вас.
Так что посвятите этому немного реального времени. Откройте любое приложение подкаста и посмотрите на обложки других подкастов. Что выглядит заманчиво для вас, а что дешево? Какие шоу вы не замечаете, а какие хотите скопировать?
Скорее всего, вы обнаружите, что вас тянет к обложкам, которые не слишком сложные; к изображениям, которые очевидны и не нуждаются в интерпретации. Названия шоу понятны и легко читаются. Все как будто кричит: «Я именно такой, и вы должны слушать меня!» и вы думаете: «Да, я буду слушать тебя».
С другой стороны, я готова поспорить, что вы прокручиваете мимо любой обложки, на которой есть сложные узоры, цветочные шрифты и запутанные изображения. Это потому, что слишком много визуального шума не удерживает внимание зрителя и не стоит времени прокручивающего ленту Apple Podcasts или Stitcher.
Но кроме прямого копирования хорошей визуальной части (но, пожалуйста, не делайте этого), как вы можете избежать создания плохой обложки?
1. Не делайте свою обложку для большого экрана. Да, вы можете и должны делать ее на компьютере с экраном любого размера, который для вас удобен. Но имейте в виду, что в 99 % случаев ваши слушатели будут видеть вашу обложку не на гигантском экране, а как крошечный квадрат на крошечном экране. Этот крошечный квадрат будет меньше одного квадратного дюйма и появится рядом с сотнями других изображений, которые также меньше одного квадратного дюйма. Имейте это в виду.
2. Убедитесь, что люди могут прочитать слова. У большинства подкастов обложки содержат слова, которые трудно разглядеть. Шрифты фигурные и тонкие, цвет текста сливается с фоном, или в крошечном квадрате слишком много другого, что мешает прочесть слова. Не заставляйте людей задаваться вопросом, называется ваше шоу «Только Бог может судить» или «Только Бог может солить». О чем вы говорите – о религии или о кулинарии?
3. Не бойтесь минимализма. Силуэт со словами – это прекрасно. Ваш портрет рядом с названием шоу – это здорово. Может, даже и одной надписи будет достаточно – решайте сами.
4. Создайте и соблюдайте «фирменный стиль». После того, как вы разработаете обложку, используйте одни и те же цвета и изображения в социальных сетях. К ним относятся Twitter, Facebook, веб-страница вашего шоу, пресс-релизы, визитные карточки и все остальное, где упоминается ваше шоу.
5. Если вы сомневаетесь в своих силах, поищите дизайнера – много молодых ребят размещают в сети свои портфолио. Погуглите. Это недорого.
Кто такие интеллектуалы эпохи Просвещения? Какую роль они сыграли в создании концепции широко распространенной в современном мире, включая Россию, либеральной модели демократии? Какое участие принимали в политической борьбе партий тори и вигов? Почему в своих трудах они обличали коррупцию высокопоставленных чиновников и парламентариев, их некомпетентность и злоупотребление служебным положением, несовершенство избирательной системы? Какие реформы предлагали для оздоровления британского общества? Обо всем этом читатель узнает из серии очерков, посвященных жизни и творчеству литераторов XVIII века Д.
Мир воображаемого присутствует во всех обществах, во все эпохи, но временами, благодаря приписываемым ему свойствам, он приобретает особое звучание. Именно этот своеобразный, играющий неизмеримо важную роль мир воображаемого окружал мужчин и женщин средневекового Запада. Невидимая реальность была для них гораздо более достоверной и осязаемой, нежели та, которую они воспринимали с помощью органов чувств; они жили, погруженные в царство воображения, стремясь постичь внутренний смысл окружающего их мира, в котором, как утверждала Церковь, были зашифрованы адресованные им послания Господа, — разумеется, если только их значение не искажал Сатана. «Долгое» Средневековье, которое, по Жаку Ле Гоффу, соприкасается с нашим временем чуть ли не вплотную, предстанет перед нами многоликим и противоречивым миром чудесного.
Книга антрополога Ольги Дренды посвящена исследованию визуальной повседневности эпохи польской «перестройки». Взяв за основу концепцию хонтологии (hauntology, от haunt – призрак и ontology – онтология), Ольга коллекционирует приметы ушедшего времени, от уличной моды до дизайна кассет из видеопроката, попутно очищая воспоминания своих респондентов как от ностальгического приукрашивания, так и от наслоений более позднего опыта, искажающих первоначальные образы. В основу книги легли интервью, записанные со свидетелями развала ПНР, а также богатый фотоархив, частично воспроизведенный в настоящем издании.
Перед Вами – сборник статей, посвящённых Русскому национальному движению – научное исследование, проведённое учёным, писателем, публицистом, социологом и политологом Александром Никитичем СЕВАСТЬЯНОВЫМ, выдвинувшимся за последние пятнадцать лет на роль главного выразителя и пропагандиста Русской национальной идеи. Для широкого круга читателей. НАУЧНОЕ ИЗДАНИЕ Рекомендовано для факультативного изучения студентам всех гуманитарных вузов Российской Федерации и стран СНГ.
Эти заметки родились из размышлений над романом Леонида Леонова «Дорога на океан». Цель всего этого беглого обзора — продемонстрировать, что роман тридцатых годов приобретает глубину и становится интересным событием мысли, если рассматривать его в верной генеалогической перспективе. Роман Леонова «Дорога на Океан» в свете предпринятого исторического экскурса становится крайне интересной и оригинальной вехой в спорах о путях таксономизации человеческого присутствия средствами русского семиозиса. .
Д.и.н. Владимир Рафаилович Кабо — этнограф и историк первобытного общества, первобытной культуры и религии, специалист по истории и культуре аборигенов Австралии.
Арсений Гончуков — уникальный режиссер, продюсер и сценарист, которого можно назвать одним из самых ярких представителей «безбюджетного» кино. Он снял четыре полнометражных фильма и один сериал с минимальными затратами, но при этом все они выходили в прокат и транслировались на федеральных каналах, а также отмечались на большом количестве международных кинофестивалей. Его книга — это не только история человека, осуществившего свою мечту, но и сборник уникальных советов для начинающих кинематографистов, в котором затронуты все аспекты кинопроизводства — от идеи до продвижения готового фильма.
Студия Pixar известна на весь мир своим умением рассказывать истории. Каждый из нас переживал за маленькую девочку, попавшую в настоящую Корпорацию монстров; за юного Молнию Маккуина, мечтающего стать легендой гоночного спорта; за робота ВАЛЛ-И, готового пожертвовать собой ради спасения любимой; и, конечно, за шерифа Вуди и Базза Лайтера, которые уже много лет учат детей умению дружить. Эта книга – сборник секретов повествования работников студии, основанных на вышеупомянутых мультфильмах. Каждая глава раскрывает один из аспектов сторителлинга, которые будут полезны всем, кто хочет рассказывать свои истории.
Каждый человек – как книга, каждый человек – целая история. Наши воспоминания, наши страхи и эмоции – все это может послужить хорошим сюжетом для произведения, способного изменить нас самих. Социолог, педагог и беллетрист Джессика Лоури расскажет, как принять свой негативный и позитивный опыт, создать свою актуальную и цепляющую книгу и изменить жизнь к лучшему.В формате a4.pdf сохранен издательский макет.
«Уолтер – первооткрыватель, каким я хотел бы стать, и человек, к которому нужно внимательно прислушиваться и которым нужно наслаждаться». Фрэнсис Форд Коппола, режиссер Впервые на русском языке! У вас в руках книга-легенда, входящая в золотой фонд литературы о кинематографе. Ее автор Уолтер Мёрч – прославленный мэтр Голливуда, опытнейший режиссер монтажа и блестящий рассказчик. Он работал над такими культовыми фильмами, как «Крестный отец», «Апокалипсис сегодня», «Английский пациент», является обладателем «Золотой пальмовой ветви» на Каннском фестивале и трех «Оскаров». Эта книга – лучшее пособие по монтажу, которая будет интересна не только профессиональным читателям, но и всем, кто увлекается миром кино и хочет в нем разбираться: вас ждет немало открытий! Специально для этого издания Уолтер Мёрч обновил и дописал некоторые главы, а также составил предисловие для своих русских читателей.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.