Взрывной подкаст - [15]
8. Когда вы смеетесь, слегка отодвиньтесь от микрофона. Смех – волшебная штука, но звучит он громче обычной речи, поэтому стоит немного отвернуться в сторону от микрофона, чтобы на записи не было слишком громких фрагментов.
9. Если вы спотыкаетесь на том, что говорите, не начинайте все сначала с момента заминки. Проговорите предложение или абзац снова, чтобы легче было обработать запись на этапе постпродакшна.
10. Если вы склонны уходить от темы, держите себя в руках. Небольшие импровизации – это хорошо, но если однажды спросите у себя вслух: «Так о чем мы говорили?» – это уже проблема.
После 10 с лишним лет прямых эфиров на радио, в подкастах и в телевизионных программах я перестала стесняться своего голоса. Но для этого потребовалось много часов практики и постоянная поддержка. Я знала, что мой голос далеко не самый «радийный», когда начинала в радиопрограмме The Takeaway. На общественном радио все звучали ровно и классно. Казалось, все эти люди никогда не говорили с акцентом, не использовали всякие жаргонные словечки. Они казались идеальными, и когда я сравнивала себя с ними, я чувствовала себя любителем и даже хуже – фальшивкой. Но каждый раз, когда я была в эфире, я возвращалась к своему рабочему столу, чтобы найти стикер от Алекса, одного из продюсеров шоу, где было написано: «Ты – потрясающая!», «Слушать тебя – сплошное удовольствие!» Это приободряло меня и давало сил, но в какой-то момент я решила сказать Алексу, что мне, конечно, все это приятно, но я прекрасно знаю, где радио и где я.
В ответ на это Алекс расплылся в улыбке и сказал: «Кристен, я не пытаюсь льстить, я просто говорю тебе правду. Да, ты права, ты не похожа ни на кого в мире радио. Ты говоришь по-своему, и именно этим ты отличаешься от остальных».
Услышав эти слова, я раз и навсегда изменила свое отношение к собственному голосу. После сказанного Алексом я больше никогда не сравнивала свой голос с другими. Я просто старалась звучать, как я.
13
Возьмите соведущего
Мне нравится работать в паре. Мне нравится помогать вести шоу. За свою жизнь я выступила в роли постоянной ведущей трех шоу – и в каждом из них я была частью динамичного дуэта.
Конечно, соведущий нужен далеко не каждому. В некоторых из моих любимых шоу (I’m talking to you, Little House on the Podcast) по одному ведущему, и эти ребята умеют меня рассмешить.
В чем бонус вести программу с кем-нибудь в паре?
Во-первых, один из вас может выступать в роли антагониста. В литературе и кино – это персонаж, который контрастирует с другим. Пример: шоу Happier с Гретхен Рубин. Для тех, кто не знаком с ней, Гретхен Рубин является чрезвычайно популярным автором книг «Проект Счастье. Мечты. План. Новая жизнь» и «Порядок снаружи, спокойствие внутри. Легкий путь к гармонии». На своем шоу она предлагает поменять свои привычки, чтобы стать счастливее. Гретхен относится к своим привычкам бережно и часто называет себя «хулиганом счастья». Гретхен ведет свое шоу не одна, а с младшей сестрой Лиз Крафт. Она открыто говорит о своей жизни – обо всем, включая зависимость от игры Candy Crush и привычку бросать одежду на пол. У нее много плохих привычек, и она не всегда берет пример с Гретхен.
Итак, что мы имеем? Гретхен – «гуру счастья» и Лиз – собирательный образ слушательницы этого шоу. В шоу они антагонисты.
Но отношения со своей противоположностью – это не только баланс в шоу, но и подчеркивание различий. Следить за ходом конфликта всегда интересно. Наличие разных мнений интригует. Подумайте о персонажах романтической комедии – они тянутся друг к другу, но при этом они разные. Они задают друг другу жесткие вопросы, выталкивают из зон комфорта, выводят на чистую воду и заставляют смеяться себя и других.
Еще одно преимущество совместного ведения подкаста связано с разнообразием – перечитайте 11-ю главу.
Преимуществ у ведения вдвоем много. Я могу открыто сказать, что я гораздо лучше справляюсь с делами, когда знаю, что от этого зависит еще чья-то судьба. Так всегда и со всем: начиная от написания этой книги (передаю привет моему редактору Кэсси Джонс) до банального подъема утром (а здесь я обращаюсь к каждому, с кем я когда-либо работала). Я ненавижу разочаровывать людей, и когда рядом соведущий, я знаю, что не могу опоздать или нарушить свои обязательства.
Возьмем, к примеру, By the Book. Мне нравится делать все то, что не связано с продакшном: выбирать книги, по которым мы будем жить, общаться со слушателями в социальных сетях. Но когда дело доходит до реальной работы, я не уверена, что я бы сделала что-то, не будь Джоленты рядом.
Это о трудностях производства нашего шоу. Мы должны читать новую книгу от корки до корки каждые две недели, отбирать правила для составления от 5 до 10 простых для понимания шагов, жить по этим правилам, записывая детали нашей личной жизни, а затем превращать все аудиофайлы в сюжет, чтобы в итоге оказаться в студии, записывая новый выпуск, причем сначала черновик.
Это изнурительная работа! И мне даже не нужно заниматься монтажом! У нас есть замечательный продюсер, который это делает.
Кто такие интеллектуалы эпохи Просвещения? Какую роль они сыграли в создании концепции широко распространенной в современном мире, включая Россию, либеральной модели демократии? Какое участие принимали в политической борьбе партий тори и вигов? Почему в своих трудах они обличали коррупцию высокопоставленных чиновников и парламентариев, их некомпетентность и злоупотребление служебным положением, несовершенство избирательной системы? Какие реформы предлагали для оздоровления британского общества? Обо всем этом читатель узнает из серии очерков, посвященных жизни и творчеству литераторов XVIII века Д.
Мир воображаемого присутствует во всех обществах, во все эпохи, но временами, благодаря приписываемым ему свойствам, он приобретает особое звучание. Именно этот своеобразный, играющий неизмеримо важную роль мир воображаемого окружал мужчин и женщин средневекового Запада. Невидимая реальность была для них гораздо более достоверной и осязаемой, нежели та, которую они воспринимали с помощью органов чувств; они жили, погруженные в царство воображения, стремясь постичь внутренний смысл окружающего их мира, в котором, как утверждала Церковь, были зашифрованы адресованные им послания Господа, — разумеется, если только их значение не искажал Сатана. «Долгое» Средневековье, которое, по Жаку Ле Гоффу, соприкасается с нашим временем чуть ли не вплотную, предстанет перед нами многоликим и противоречивым миром чудесного.
Книга антрополога Ольги Дренды посвящена исследованию визуальной повседневности эпохи польской «перестройки». Взяв за основу концепцию хонтологии (hauntology, от haunt – призрак и ontology – онтология), Ольга коллекционирует приметы ушедшего времени, от уличной моды до дизайна кассет из видеопроката, попутно очищая воспоминания своих респондентов как от ностальгического приукрашивания, так и от наслоений более позднего опыта, искажающих первоначальные образы. В основу книги легли интервью, записанные со свидетелями развала ПНР, а также богатый фотоархив, частично воспроизведенный в настоящем издании.
Перед Вами – сборник статей, посвящённых Русскому национальному движению – научное исследование, проведённое учёным, писателем, публицистом, социологом и политологом Александром Никитичем СЕВАСТЬЯНОВЫМ, выдвинувшимся за последние пятнадцать лет на роль главного выразителя и пропагандиста Русской национальной идеи. Для широкого круга читателей. НАУЧНОЕ ИЗДАНИЕ Рекомендовано для факультативного изучения студентам всех гуманитарных вузов Российской Федерации и стран СНГ.
Эти заметки родились из размышлений над романом Леонида Леонова «Дорога на океан». Цель всего этого беглого обзора — продемонстрировать, что роман тридцатых годов приобретает глубину и становится интересным событием мысли, если рассматривать его в верной генеалогической перспективе. Роман Леонова «Дорога на Океан» в свете предпринятого исторического экскурса становится крайне интересной и оригинальной вехой в спорах о путях таксономизации человеческого присутствия средствами русского семиозиса. .
Д.и.н. Владимир Рафаилович Кабо — этнограф и историк первобытного общества, первобытной культуры и религии, специалист по истории и культуре аборигенов Австралии.
Арсений Гончуков — уникальный режиссер, продюсер и сценарист, которого можно назвать одним из самых ярких представителей «безбюджетного» кино. Он снял четыре полнометражных фильма и один сериал с минимальными затратами, но при этом все они выходили в прокат и транслировались на федеральных каналах, а также отмечались на большом количестве международных кинофестивалей. Его книга — это не только история человека, осуществившего свою мечту, но и сборник уникальных советов для начинающих кинематографистов, в котором затронуты все аспекты кинопроизводства — от идеи до продвижения готового фильма.
Студия Pixar известна на весь мир своим умением рассказывать истории. Каждый из нас переживал за маленькую девочку, попавшую в настоящую Корпорацию монстров; за юного Молнию Маккуина, мечтающего стать легендой гоночного спорта; за робота ВАЛЛ-И, готового пожертвовать собой ради спасения любимой; и, конечно, за шерифа Вуди и Базза Лайтера, которые уже много лет учат детей умению дружить. Эта книга – сборник секретов повествования работников студии, основанных на вышеупомянутых мультфильмах. Каждая глава раскрывает один из аспектов сторителлинга, которые будут полезны всем, кто хочет рассказывать свои истории.
Каждый человек – как книга, каждый человек – целая история. Наши воспоминания, наши страхи и эмоции – все это может послужить хорошим сюжетом для произведения, способного изменить нас самих. Социолог, педагог и беллетрист Джессика Лоури расскажет, как принять свой негативный и позитивный опыт, создать свою актуальную и цепляющую книгу и изменить жизнь к лучшему.В формате a4.pdf сохранен издательский макет.
«Уолтер – первооткрыватель, каким я хотел бы стать, и человек, к которому нужно внимательно прислушиваться и которым нужно наслаждаться». Фрэнсис Форд Коппола, режиссер Впервые на русском языке! У вас в руках книга-легенда, входящая в золотой фонд литературы о кинематографе. Ее автор Уолтер Мёрч – прославленный мэтр Голливуда, опытнейший режиссер монтажа и блестящий рассказчик. Он работал над такими культовыми фильмами, как «Крестный отец», «Апокалипсис сегодня», «Английский пациент», является обладателем «Золотой пальмовой ветви» на Каннском фестивале и трех «Оскаров». Эта книга – лучшее пособие по монтажу, которая будет интересна не только профессиональным читателям, но и всем, кто увлекается миром кино и хочет в нем разбираться: вас ждет немало открытий! Специально для этого издания Уолтер Мёрч обновил и дописал некоторые главы, а также составил предисловие для своих русских читателей.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.