Время-память, 1990-2010. Израиль: заметки о людях, книгах, театре - [64]
По случаю этого события у меня состоялись две беседы с актерами, которые, как мне кажется, уместно привести здесь в некотором сокращении…
Еще в Москве, до своего отъезда в Израиль, от своих друзей-артистов я знал, что в рижском ТЮЗе есть «потрясающий актер Женя Гамбург». Более того, на одной из вечеринок в моей московской квартире состоялось наше знакомство.
Уже в Тель-Авиве, узнав, что Гамбург работает в «Гешере», я решил при первой же возможности побывать на спектаклях с его участием… И надо сказать, не пожалел. Я увидел великолепного мастера, обладающего редким даром творить на грани гротеска, почти карикатуры, при этом ни на йоту не уходя в ту самую простоту, которая хуже воровства, — всегда оставаясь в границах глубокого и вместе с тем трагически безнадежного постижения судьбы своего героя.
После спектакля «Мольер» по роману М. А. Булгакова я позвонил Евгению Гамбургу и договорился о встрече.
Евгений Гамбург: «Так сложилась моя судьба…»
— Когда я собрался с семьей в Израиль, ни о какой театральной работе вопрос вообще не стоял. Были какие-то туманные планы, не более того.
— Значит, если бы «Гешера» не существовало, это не повлияло бы на твое решение об отъезде?
— Абсолютно. Я не знал, чем буду заниматься в Израиле. Я уезжал потому, что дальше там жить было нельзя. Последующие события показали, что я был прав: рижский ТЮЗ прекратил свое существование. Театр прикрыли, хотя мне кажется, что это был один из лучших ТЮЗов страны. Приблизительно за полгода до отъезда мне передали просьбу Евгения Арье связаться с ним: он случайно узнал через общих знакомых, что я собираюсь в Израиль. Я позвонил. Так впервые и узнал о «Гешере».
Скажу честно, сначала меня одолевали сомнения: больно уж фантастической казалась сама эта идея. С Арье я был знаком, постольку он ставил в нашем театре «Дорогую Елену Сергеевну» Людмилы Разумовской. Собственно, это обстоятельство и подвигло меня на контакт: я знал, что это стоящий режиссер. Есть смысл попробовать…
— Значит, ты, как говорят критики, «стоял у истоков»?
— Я был первым после Славы Мальцева, директора театра, кто приехал сюда. Через несколько дней приехал Арье. Получается, я был первым актером театра «Гешер», ступившим на землю Израиля. Все тогда еще было очень проблематичным. Пригласить-то пригласили, но начало было совсем не простым: война в Заливе; неизвестно, что будет дальше, нужен ли я еще здесь…
— Как началась работа? Первым был спектакль «Розенкранц и Гильденаерн мертвы»…
— Нет, сначала была концертная программа, как говорится, «сборная солянка». В ней принимали участие Козаков, Лямпе, Каневский, Хмельницкая… Это была презентация будущего театра. Я в ней, к сожалению, участия не принимал.
Потом, да, был спектакль «Розенкранц и Гильденстерн мертвы», где я играл короля. Это серьезная работа. И хотя сегодня у нас есть и другие неслабые вещи, я считаю, что это наш лучший спектакль. Творческая планка была установлена именно тогда, планка, ниже которой мы не имеем права опускаться.
— Так получилось, что первым в «Гешере» я увидел булгаковского «Мольера». Спектакль, на мой взгляд, удался вполне, крепкая, высокопрофессиональная работа. Не могу сказать, что он явился для меня каким-то откровением — этого не было. Но что меня действительно потрясло, так это твое исполнение роли Мольера. На мой взгляд, ты сделал главное: я даже не увидел, а буквально почувствовал творческую мощь этого гиганта.
— О моей работе, наверно, можете говорить ты, Арье, мои коллеги-актеры, театральные критики. Мне же очень трудно об этом рассуждать… Скажу как на духу: я не дотянул — это мое убеждение. Там много провалов — моих, вероятно. Я не могу сказать, что Арье мало репетировал со мной — он много работал. Возможно, тогда мы только «притирались» друг к другу, ведь это была наша первая большая совместная работа. Мы очень разные люди… Мне, в самом деле, трудно говорить о своей работе. Я всегда удивляюсь актерам, которые вдруг начинают рассуждать о режиссуре, о театральной критике и прочих аспектах театра. Это другие профессии, и я в них не силен.
Говорить о себе мне особенно трудно, еще и потому что в театре я не один. В «Гешере» работают актеры экстра-класса: не гении, как писали в одной здешней статье, но очень талантливые люди. Мой опыт работы в восемнадцати театрах, мои встречи с массой актеров разного уровня дают мне основание утверждать, что я еще не видел — столько одаренных людей, преданных театру, отдающих ему все силы.
…Замечательный человек — Гриша Лямпе. Мне странно говорить — Гриша, я никогда не позволил бы себе называть его так в Москве, только Григорий Моисеевич — он намного старше меня. А здесь я зову его Гришей, у нас с ним очень теплые отношения. Вот с кого нужно брать пример — с Лямпе — великолепного актера и замечательного человека.
— Так уж все прекрасно?
— Нет, не все. Сегодня я вижу, что в театре очень много проблем, и мы сами должны их решить. А где их нет? Не сомневаюсь, что их полно и в «Габиме»… Но главные проблемы — творческие, и они успешно решаются. А уж тут Арье — незаменимый человек. Ведь по образованию Евгений еще и психолог, он прекрасно умеет работать с людьми. Важно и то, что у него есть хорошая школа: ученики Товстоногова занимают сегодня не последнее место в театральном искусстве.
Книга Леонида Гомберга «Дорога на Ханаан» охватывает огромные временные и пространственные массивы истории человечества, отраженной в Библии, – от стоянок «палестинского неандертальца», жившего 70 тысяч лет назад в пещерах Восточного Средиземноморья, до водворения в Ханаане клана переселенцев Иври из Ура и Харана в начале II тысячелетия до н. э. В повествовании представлены ключевые фигуры ранней библейской истории Каин, Ной, Нимрод, Авраам в контексте реально возможных событий, отраженных в мифах Месопотамии и Леванта: строительства Иерихона, Всемирного потопа, Вавилонского столпотворения, гибели Содома и Гоморры.
К поэту Юрию Левитанскому настоящее признание пришло, когда ему было уже за сорок. «Вот и живу теперь – поздний», писал поэт в одном из своих стихотворений. Великая Отечественная, на которую он ушел девятнадцатилетним добровольцем, студентом знаменитого ИФЛИ, оставила глубокий след в его жизни и судьбе, и при этом стихи его стоят всё-таки особняком в творчестве поэтов «фронтовой плеяды»… Тончайший лиризм, блестящее владение словом, уникальные находки в области поэтики делают Юрия Левитанского одним из наиболее выдающихся русских поэтов второй половины ХХ века. Друг и биограф Юрия Левитанского Леонид Гомберг много лет работает с материалами о жизни и творчестве поэта.
«Пойти в политику и вернуться» – мемуары Сергея Степашина, премьер-министра России в 1999 году. К этому моменту в его послужном списке были должности директора ФСБ, министра юстиции, министра внутренних дел. При этом он никогда не был классическим «силовиком». Пришел в ФСБ (в тот момент Агентство федеральной безопасности) из народных депутатов, побывав в должности председателя государственной комиссии по расследованию деятельности КГБ. Ушел с этого поста по собственному решению после гибели заложников в Будённовске.
Рассказ о жизни и делах молодежи Русского Зарубежья в Европе в годы Второй мировой войны, а также накануне войны и после нее: личные воспоминания, подкрепленные множеством документальных ссылок. Книга интересна историкам молодежных движений, особенно русского скаутизма-разведчества и Народно-Трудового Союза, историкам Русского Зарубежья, историкам Второй мировой войны, а также широкому кругу читателей, желающих узнать, чем жила русская молодежь по другую сторону фронта войны 1941-1945 гг. Издано при участии Posev-Frankfurt/Main.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Уникальное издание, основанное на достоверном материале, почерпнутом автором из писем, дневников, записных книжек Артура Конан Дойла, а также из подлинных газетных публикаций и архивных документов. Вы узнаете множество малоизвестных фактов о жизни и творчестве писателя, о блестящем расследовании им реальных уголовных дел, а также о его знаменитом персонаже Шерлоке Холмсе, которого Конан Дойл не раз порывался «убить».
Настоящие материалы подготовлены в связи с 200-летней годовщиной рождения великого русского поэта М. Ю. Лермонтова, которая празднуется в 2014 году. Условно книгу можно разделить на две части: первая часть содержит описание дуэлей Лермонтова, а вторая – краткие пояснения к впервые издаваемому на русском языке Дуэльному кодексу де Шатовильяра.
Книга рассказывает о жизненном пути И. И. Скворцова-Степанова — одного из видных деятелей партии, друга и соратника В. И. Ленина, члена ЦК партии, ответственного редактора газеты «Известия». И. И. Скворцов-Степанов был блестящим публицистом и видным ученым-марксистом, автором известных исторических, экономических и философских исследований, переводчиком многих произведений К. Маркса и Ф. Энгельса на русский язык (в том числе «Капитала»).