Воспоминания - [76]
Тарасов Николай Павлович (1896–1969), живописец, график 119
Татлин Владимир Евграфович (1885–1953), живописец, график, скульптор, художник книги, художник театра, режиссер, актер 19, 58, 98, 100
Толоконников Анатолий Алексеевич (1897–1965), живописец, график 142
Тропинин Василий Андреевич (1776–1857), живописец-портретист 107
Туржанский Леонард Викторович (1875–1945), живописец-пейзажист 55
Тышлер Александр Григорьевич (1898–1980), живописец, график, сценограф, скульптор, один из основателей группы художников-проекционистов «Электроорганизм» 143, 147, 153
Удальцова Надежда Андреевна (1885–1961), живописец, график 56, 142, 143, 149
Фалилеев Вадим Дмитриевич (1879–1950), живописец, график, гравер, художник книги 16
Фальк Роберт Рафаилович (1886–1958), живописец, художник театра, один из основателей объединения «Бубновый валет» 37, 49, 51–54, 58, 62, 63, 85, 98, 101, 108, 165, 166
Федоров Герман Васильевич (1886–1976), живописец 54, 55, 62, 148
Федорченко 125
Федотов Иван Сергеевич (1881–1951), художник театра 174
Фейгин Моисей Александрович (1904–2008), живописец, график 119
Филонов Павел Николаевич (1883–1941), живописец, график, теоретик искусства 143
Храповский В. Л. 140
Цирельсон Яков Исаакович (1900–1938) живописец-монументалист 121
Чернышев Николай Михайлович (1885–1973), живописец-монументалист, теоретик живописи 119
Шишкин Иван Иванович (1832–1898), живописец-пейзажист 100, 101, 124
Штеренберг Давид Петрович (1881–1948), живописец, график 146, 148
Щедрин Сильвестр Феодосиевич (1791–1830), живописец-пейзажист 81, 86, 91, 108, 129, 168
Щипицын Александр Васильевич (1897–1943), живописец 142
Экстер Александра Александровна (урожд. Григорович, 1882–1949), живописец, художник театра, художник прикладного искусства, модельер 56, 93
Юон Константин Федорович (1875–1958), живописец-пейзажист, художник театра, теоретик 108, 148, 154
Яковлев Василий Николаевич (1893–1953), живописец, график, реставратор 153
Якулов Георгий Богданович (1884–1928), живописец, художник прикладного искусства, художник театра 35–37, 39–41, 52, 61, 63, 96, 175
Принятые сокращения
АХ — Академия художеств, Петроград (1917–1918); с 1840 по 1893 — ИАХ
АХР — Ассоциация художников революции (1928–1932)
АХРР — Ассоциация художников революционной России, Москва (1922–1928)
ВОАПП — Всесоюзное объединение ассоциаций пролетарских писателей (1928–1932)
«Всекохудожник» — Всероссийский кооперативный союз работников изобразительных искусств «Всекохудожник» (1931–1940), Москва; с 1929 по 1931 — Всероссийское кооперативное товарищество «Художник»
ВСНХ СССР — Высший совет народного хозяйства СССР
ВХУ при ИАХ — Высшее художественное училище живописи, скульптуры и архитектуры при Императорской академии художеств (1893–1918), Санкт-Петербург — Петроград
ВХУТЕИН — Высший государственный художественно-технический институт, Петроград — Ленинград (1923–1930), Москва (1927–1930)
ВХУТЕМАС — Высшие художественно-технические мастерские, Москва (1920–1927), Петроград (1921–1923)
ВЦИК — Всероссийский центральный исполнительный комитет
ГИНХУК — Государственный институт художественной культуры Ленинградского отделения Главнауки Наркомпроса РСФСР (1924–1926)
ГИТИС — Российский университет театрального искусства, Москва
Главискусство — Главное управление по делам художественной литературы и искусства (1928–1933)
ГМЗ — государственный музей-заповедник
ГРМ — Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
ГСХМ — Государственные свободные художественные мастерские
ГТГ — Государственная Третьяковская галерея, Москва
ГЦТМ им. А. А. Бахрушина — Государственный центральный театральный музей им. А. А. Бахрушина, Москва
Днепрогэс — Днепровская гидроэлектростанция
Донисполком — Донской исполнительный комитет
ИАХ — Императорская (Российская) Академия художеств (1840–1893), Санкт-Петербург
ИЖСА — Институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина Академии художеств СССР (с 1944), Ленинград — Санкт-Петербург; с 1929 по 1931 — ИНПИИ; с 1932 по 1944 — ЛИНЖАС
ИЗОГИЗ — государственное издательство «Изобразительное искусство» (1930–1938; 1953–1963), Москва, Ленинград
Коминтерн — Коммунистический интернационал
МГУ им. Ломоносова — Московский государственный университет им. Ломоносова
МИИИ — Московский институт изобразительных искусств (1934–1939)
МК партии (МК РКП (б)) — Московский комитет Российской коммунистической партии (большевиков)
МОСХ — Московское отделение Союза художников (1957–1977); Московская организация Союза художников РСФСР (1977–1991)
МССХ — Московский союз советских художников РСФСР (1938–1957)
МТХ — Московское товарищество художников (1893–1924)
МТЮЗ — Московский театр юного зрителя
МУЖВЗ — Московское училище живописи, ваяния и зодчества (1866–1918)
МХАТ — Московский художественный академический театр (1918–1987), с 1901 по 1919 — МХТ
МХТ — Московский художественный театр (1901–1919)
Наркомвнудел (НКВД) — Народный комиссариат внутренних дел
Наркомпрос (НКП) — Народный комиссариат просвещения РСФСР
НКП — см. Наркомпрос
Обларабис — Областной союз работников искусств
ОБМОХУ — производственно-творческое объединение Общество молодых художников (1919–1922), Москва
Во время работы над книгой я часто слышал, как брат Самралл подчеркивал, что за все шестьдесят три года своего служения он никогда не выходил из воли Божьей. Он не хвалился, он просто констатировал факт. Вся история его служения свидетельствует о его послушании Святому Духу и призыву в своей жизни. В Послании к Римлянам сказано, что непослушанием одного человека многие стали грешными, но послушанием одного многие сделались праведными. Один человек, повинующийся Богу, может привести тысячи людей ко Христу.
«Когда же наконец придет время, что не нужно будет плакать о том, что день сделан не из 40 часов? …тружусь как последний поденщик» – сокрушался Сергей Петрович Боткин. Сегодня можно с уверенностью сказать, что труды его не пропали даром. Будучи участником Крымской войны, он первым предложил систему организации помощи раненым солдатам и стал основоположником русской военной хирургии. Именно он описал болезнь Боткина и создал русское эпидемиологическое общество для борьбы с инфекционными заболеваниями и эпидемиями чумы, холеры и оспы.
Долгие годы Александра Христофоровича Бенкендорфа (1782–1844 гг.) воспринимали лишь как гонителя великого Пушкина, а также как шефа жандармов и начальника III Отделения Собственной Его Императорского Величества канцелярии. И совсем не упоминалось о том, что Александр Христофорович был боевым генералом, отличавшимся смелостью, мужеством и многими годами безупречной службы, а о его личной жизни вообще было мало что известно. Представленные вниманию читателей мемуары А.Х. Бенкендорфа не только рассказывают о его боевом пути, годах государственной службы, но и проливают свет на его личную семейную жизнь, дают представление о характере автора, его увлечениях и убеждениях. Материалы, обнаруженные после смерти А.Х.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Книга воспоминаний о замечательной архангельской семье Анны и Петра Кольцовых, об Архангельске 30-х — начала 50-х годов XX века» Адресуется всем, кто интересуется историей города на Двине, укладом жизни архангелогородцев того времени. Татьяна Внукова (урожд. Кольцова) Архангельск, 1935. Книга о двадцатилетием периоде жизни города Архангельска (30-50-е годы) и семьи Петра Фёдоровича и Анны Ивановны Кольцовых, живших в доме № 100 на Новгородском проспекте. Кто-то сказал, что «мелочи в жизни заменяют нам “большие события”. В этом ценности мелочей, если человек их осознаёт».
Имена этих женщин у всех на слуху, любой культурный человек что-то о них знает. Но это что-то — скорее всего слухи, домыслы и даже сплетни. Авторы же этой книги — ученые-историки — опираются, как и положено ученым, только на проверенные факты. Рассказы и очерки, составляющие сборник, — разные по языку и стилю, но их объединяет стремление к исторической правде. Это — главное достоинство книги. Читателю нужно лишь иметь в виду, что легендарными могут быть не только добродетели, но и пороки. Поэтому в книге соседствуют Нефертити и Мессалина, Евфросинья Полоцкая и Клеопатра, Маргарита Наваррская и др. Для широкого круга читателей.