Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа. - [25]

Б. Декорации. Определите линии, чтобы выявить формы на изображении. Горизонтальные и вертикальные линии обычно создают квадраты и прямоугольники, а диагональные – треугольники.

B. Костюмы. Определите основные формы в костюмах и реквизите.

2. Следите за освещением. Освещение может подчеркнуть или изменить основные формы в кадре. Световой рисунок может создавать круглые, прямоугольные или треугольные формы.

3. Упрощайте. Формы больше действуют на зрителя, если он может легко отличить их сходство и различия. Выбирайте объектив и ракурс, чтобы подчеркнуть или убрать линии и формы в кадре.

Фильмы для просмотра (Films to Wach).

Линейный мотив (Linear Motif).

«Шофер мисс Дэйзи» (Driving Miss Daisy, 1989).

Режиссер Брюс Бересфорд.

Сценарист Альфред Ури.

Оператор Питер Джеймс.

Художник-постановщик Бруно Рубео.

Дом полон горизонтальных и вертикальных линии.

Диагональный линейный мотив (Diagonal Linear Motif).

«Прирожденные убийцы» (Natural Born Killers, 1994).

Режиссер Оливер Стоун.

Сценаристы Квентин Тарантино и Дэвид Велоз.

Оператор Роберт Ричардсон.

Художник-постановщик Виктор Кемпстер.

Во многих фильмах диагональные линии используются, чтобы подчеркнуть психическое состояние главного героя и сделать изображение более хаотичным.

Формы пространства (Shapes of Spaces).

«Конформист» (The Conformist. 1969).

Режиссер Бернардо Бертолуччи.

Сценарист Бернардо Бертолуччи.

Оператор Витторио Стораро.

Художник-постановщик Фернандо Скарфиотти.

В этом фильме выделены формы пространства. В каждой сцене использованы разные формы.

«Сияние» (The Shining, 1980).

Режиссер Стэнли Кубрик.

Сценаристы Стэнли Кубрик и Дайан Джонсон.

Оператор Джон Алькот.

Художник-постановщик Рой Уолкер.

Стиль изображения подчеркивает треугольные формы, образованные с помощью перспективы с одной точкой схода.

«Сексуальное чудовище» (Sexy Beast, 2000).

Режиссер Джонатан Глейзер.

Сценаристы Луис Меллис и Дэвид Скинто.

Оператор Иван Берд.

Художник-постановщик Ян Холериг.

Архитектура дома и бассейна создает основной линейный мотив во всем фильме. Почти отсутствующие костюмы не отвлекают внимание и делают архитектуру еще более важной.

Глава 5. Тон (Tone).

Тон (tone) является наиболее простым для объяснения и понимания визуальным компонентом. Мы говорим не об эмоциональном тоне сценария (злой, счастливый) и не о музыкальном тоне (бас, сопрано). Речь идет о тоне, характеризующем яркость объекта.

Диапазон яркости можно представить в виде шкалы оттенков серого. Снимая как на черно-белую, так и на цветную пленку, необходимо следить за яркостью. Работая с цветной пленкой, вы можете отвлечься и забыть про важность тона изображения.

Тональные отношения, использованные в кадре, помогают направлять внимание аудитории. Яркие участки всегда первыми привлекают взгляд, особенно если нет движения в кадре. Также тональные отношения влияют на настроение и эмоциональное восприятие изображения. В главе 10 рассказывается, как сделать выбор, подходящий для вашего проекта.

Контролирование шкалы оттенков серого (Controlling the Gray Scale).

Существует три способа контролировать тон (яркость) изображения: продумать тональные отношения объектов в кадре (художественное оформление), баланс света и тени (освещение) и экспозиция (камера и оптика).

Тональные отношения объектов в кадре (художественное оформление).

Яркостной диапазон изображения можно регулировать с помощью окраски самих объектов.

Это изображение в темных тонах.

Это – в светлых тонах.

Это кадр тонально контрастный.

Если произведение должно выглядеть мрачным, сделайте декорации темными, выбирайте костюмы темных цветов, в кадре используйте только темные объекты и уберите из кадра все предметы светлых тонов. Тональность фильма будет определяться тоном объектов в кадре. В результате, так как все объекты темные, само изображение также будет выглядеть темным. У актера не должно быть белой рубашки, она может быть темно-серой или черной. Напротив, для создания оптимистичного настроя уберите все темные предметы, заменив их на светлые. А чтобы сделать изображение контрастным, работайте только с очень светлыми и очень темными тонами.

Если вы хотите весь фильм снять, используя такой метод, освещение должно быть плоским и не давать теней. Пространство кадра должно быть освещено равномерно, так как шкала оттенков серого будет регулироваться самими объектами, а не освещением. В таком случае управлять тональными отношениями изображения будут художник-постановщик и художник по костюмам.

Тональный диапазон на телевидении в ситкомах и ток-шоу зависит от тона объектов в кадре. Это делается для того, чтобы технически упростить съемку и избежать известных проблем. Так как эти шоу обычно снимаются на несколько камер, пространство кадра равномерно освещается в процессе съемки, чтобы актеры могли свободнее передвигаться, а камеры могли снимать с разных точек. Художник-постановщик и художник по костюмам следят за разбросом тонов и яркостью. Если художник-постановщик решит раскрасить декорации в темный цвет, они такими и будут на экране. Освещение не повлияет на тональные отношения, светлое останется светлым, а темное – темным.