Viva Coldplay! История британской группы, покорившей мир - [28]

В Великобритании продажи первого альбома поднимались к отметке в 2 миллиона дисков, а в США они уже были в два раза выше всего за несколько месяцев. К концу 2001 года цифра перевалила за 500 тысяч, а к лету 2002 года взлетела до 1,75 миллиона только в США. Вскоре после этого они завоевали престижную премию «Грэмми» в номинации «Лучший альтернативный альбом». Все это в сочетании с продажами в Соединенном Королевстве и скромным, но достойным количеством проданных копий в европейских странах и Японии означает, что к тому времени, как группа готовилась выпустить следующий альбом, их дебютный диск уже разошелся тиражом в 5,5 миллиона экземпляров. Помните, что изначально звукозаписывающая компания рассчитывала на 40 тысяч? Должно быть, «EMI» были довольны.

По мере того как Coldplay потихоньку очаровывали Америку, их печально известное упорство в попытках контролировать все, что связано с группой, вызывало все больше проблем. Это стремление проявлялось разными способами. Ребята сами сделали фотографию для обложки дебютного альбома; после первоначальных разногласий в студии они договорились участвовать в продюсировании каждой записи; они разрабатывали дизайн и рисунки для обложки каждого релиза; они контролируют съемку каждого клипа, начиная от идеи и заканчивая режиссурой; они редко соглашаются на использование музыки Coldplay в рекламе или саундтреках к фильмам, даже несмотря на несколько очень соблазнительных предложений, зато делают пару исключений для благотворительных организаций. Интересно, что в марте 2003 года песня «Clocks» была использована на канале «ITV» в трейлере к новой телевизионной драме под названием «Уильям и Мэри». Отрывки песен Coldplay вошли также в комедийную драму «Холодные ступни» и даже в выпуски новостей. В 2003 году Крис заявил: «Теперь мы попросили даже не предлагать нам контракты на использование нашей музыки [в рекламе]. Мы просто их сразу отклоняем. Я знаю, что мы могли бы заработать на этом денег и использовать их в благих целях, но ведь это нечестно по отношению к тем, кто покупает наши записи, правда?» Говорят, что они отклонили предложения на сумму более 4 миллионов фунтов, например, от американских производителей безалкогольного напитка «Гаторейд» (которые хотели использовать песню «Yellow») и диетической колы («Trouble»). И это повторится не один раз.

Посмотрим, смогут ли Coldplay сохранить этот контроль. Молодые группы часто делают аналогичные резкие заявления, но по мере развития карьеры начинают видеть пользу в таком способе монетизации творчества. То же относится и к спонсированию гастролей, которое поначалу казалось продажей себя за деньги, но потом широко распространилось в концертной практике. Конечно, это оказало и негативное влияние на карьеру многих исполнителей — когда Моби разрешил использовать всю музыку с альбома «Play» в рекламе и кино, на него посыпался шквал жестоких обвинений в вопиющей коммерциализации.

Тем не менее, если заниматься этим осторожно и в меру, вряд ли лицензирование музыки для коммерческого использования как — то влияет на статус группы, за исключением роста ее дохода. Сюда относятся и саундтреки к фильмам. Многие известные группы, от U2 до Prodigy и Limp Bizkit, и несчитаное число других разрешали использовать свою музыку в фильмах, и от этого их репутация ничуть не пострадала. После выхода выдающегося саундтрека Трента Резнора к горячо обсуждаемой картине Оливера Стоуна «Прирожденные убийцы» роль саундтреков в карьере исполнителей стала прямо противоположной.

Хотя маловероятно, что Coldplay пойдут за Брайаном Мэем и напишут песню к рекламе машин «Форд» («Взгляни на эту машину, как она сияет тебе и освещает твой путь, и все это Форд»[6]), выборочное согласие на использование музыки при условии полного контроля качества никому не повредит.

Тем не менее на данном этапе своей карьеры Coldplay оставались непреклонны. «Мы все решили, что так будет лучше, — заявил Уилл. — Мы на 100 процентов контролируем все, что мы делаем, и это важно, потому что отражает то, чем являемся мы и наше творчество… Мы не какая — нибудь группа, которой можно пользоваться, хотя у нас замечательные советники».

Что бы они ни думали об использовании музыки в целях материальной выгоды, Coldplay рады делиться своим творчеством с благотворительными организациями в странах третьего мира, такими как «The Future Forest» и «Amnesty International». Примечательно, что они отказались от сотрудничества с производителем кофе, который, как они считают, эксплуатирует дешевую рабочую силу в странах третьего мира.

Хотя Coldplay было еще далеко до высокого статуса таких артистов, как Боб Гелдоф и Боно, в деле благотворительных кампаний, они ощущали необходимость поднимать некоторые мировые проблемы на всеобщее обозрение. «Наше дело не предлагать решения, — поясняет Крис, — а, скорее, вызывать интерес к той или иной проблеме. Мы не пытаемся взойти на пьедестал, мы просто используем все доступные средства, чтобы привлечь внимание людей».

Ранним свидетельством заинтересованности группы в помощи кампании «Make Trade Fair» стала поездка Криса Мартина в Гаити и Доминиканскую Республику в 2002 году. Посещение сельскохозяйственных общин организовывало объединение «Oxfam» с целью убедить процветающие страны изменить жесткие законы торговли (Крис познакомился с «Oxfam» благодаря Эмили Эвис, чей отец, владелец молочной фермы, организовывает фестиваль Гластонбери). В этом турне уже не было ни роскошного автобуса, ни водителя, ни восхищенных поклонников, ни лести прессы. В нем были только разбитые дороги, зараженные малярией джунгли и знакомство с нищими сельскими общинами — нищими не в смысле пытающимися протянуть до следующей зарплаты, а в смысле «близкими к голодной смерти». По пути Крис увидел много деревень, где жители страдали экономически (и, как следствие, во всех остальных сферах жизни тоже) от несправедливых законов международной торговли. Это значит, что неустойчивый рынок кофе, например, ситуация на котором меняется каждый час благодаря высоким технологиям рынка акций в XXI веке, может по щелчку разрушить жизни этих людей, а они даже не узнают, что произошло.