Виктор Иванов - [18]

Шрифт
Интервал

Вытягивают лодку на безопасное место. 2000

Собственность художника

Автопортрет. 2001

Собственность художника


Указатель произведений Виктора Иванова

Автопортрет. 1943 - 4

Автопортрет. 2001 - 63

Автопортрет с внучкой. 1975 - 50

Автопортрет с дочерью. 1972 - 48

Анатолий Степашкин. 2001 - 44

Бабушка Наталья. 1940 - 5

Банный день. 1980 - 56

В годы войны. 1958-1964 - 9

В избе Целикиных. 1964 - 22

В кафе «Греко». 1974 - 32-33

В лугах. 1959- 15

В Рязанском кремле. 1973 - 60

В саду. 1977-24-25

В церкви Воскресения в Исадах. 1989 - 60

Василий Федорович Камнев. 1973 - 40

Ветеран Гражданской войны Михаил Александрович Угадчиков. 1977 - 44

Вечная память на войне погибшим, без вести пропавшим, всем родным и близким... 1971 - 43

Внучка. 1976 - 51

Возвращение с лугов. 1999 - 10-11

Вытягивают лодку на безопасное место. 2000 - 63

Голова матери. 1971 - 53

Дома рыбаков. Куба. 1961 - 30

Дорога в Красный Яр. 1976 - 22

Дорога в Пинар дель Рио. Куба. 1961 - 30

Дорога в село Ряссы. 1958-7

Е.В. Мигачева. 1979 - 40

Египет. Женщины. 1952 - 28

Екатерина Ивановна Чугунова. 1973 - 57

Женское собрание в колхозе «Красная Армия» Рязанской области. 1959 - 9

Женщина в белом платке. 1969 - 42

Женщина в красной кофте. Этюд к картине Рязанские луга. 1966 - 36

Закат. 1976 - 58

Защитники Гаваны. Куба. 1961 - 31

Иван Артемов. 1973 - 45

Игра в театр. 1977 - 23

Карнакский храм. 1959 - 28

Катя (Екатерина) Теплякова. 1970 - 6

Качели в саду. 1977 - 23

Красная земля. 1961 - 30

Крещение. 1991 - 62

Ледоход. 1987 - 59

Лошадки на Оке. 1996 - 20

Люди и кактусы. 1961 - 29

М.А. Игошина. 1968 - 42

М.Г. Бурцев. 1964 - 47

Маша. 2001 - 56

Мексиканцы. 1961 - 29

Меркулова. 1973 - 43

Мои родители. Дарья Ивановна и Иван Сергеевич Ивановы. 1994 - 47

Молодая мать. 1964 - 27

На крыльце. 1979 - 45

На Оке. 1972-54-55

На реке. 1969-20-21

На огороде. 1994 - 7

На покосе. В шалаше. 1961 - 12-13

Натюрморт с тыквой. 2001 - 57

Николай Иванович Тимохин. 1998 - 46

Нил. Набережная. 1959 - 28

Нина с Танюшей. 1947 - 49

Ока весной. 1958 - 4

Ослики. Мексика. 1961 - 29

Отдых. Египет. 1959 - 28

Переславль-Залесский. 1969 - 34

Переславль-Залесский. 1969 - 35

Переславль-Залесский. Собор на горе. 1969 - 34

Переславль-Залесский. Трубеж в дождливую погоду. 1969-35

Под мирным небом. 1982 - 16-17

Полдник. 1963-1966 - 14-15

Полдник. 1984 - 53

Полина Игошина. 1999 - 41

Полевые работы. 1959 - 15

Портрет жены. 1999 - 51

Портрет рабочего военного завода. 1942 - 6

Портрет Серафимы Котовой. 1959 - 12

Портрет Татьяны Игониной. 1959 - 12

Портрет Чугуновой. 1974 - 41

Похороны.1999 - 40

Прополка. 1959 - 8

Праздник Покрова Богородицы. 1994 - 61

Прасковья Филипповна. 1969 - 43

Прасковья Филипповна. 1970 - 47

Престольный праздник. 1994 - 61

Приокские луга. Вечер. 1984 - 36

Проклятие. 2002 - 58

Прядет бабушка Наталья. 1940 - 5

Родился человек. 1964-1969 - 26

Рождение теленка. 1977 - 37

Рязанские луга. 1962-1967 - 38-39

Света. 2001 - 27

Село Воскресенское. Мастер в шерстобитной мастерской. 1942 - 7

Село Ряссы. 1958-6

Семья. 1945 год. 1958-1967- 18-19

Сидящая девушка. 1970 - 52

Солдат И.М. Миронов. 1964 - 42

Стадо в Ряссах. 1997 - 52

Старая крепость и маяк. Гавана. 1961 - 31

Тимофей Мигачев на смертном одре. 1984 - 41

Уборка картошки. 1967 - 8

У Маши воспаление легких. 1972 - 49

Филипкин Иван. 1989 - 42

Этюд к картине Рязанские луга. Ворошат сено. 1966-37

Яблоневый сад. 1973 - 24


ISBN 5-7793-0441 -6

Еще от автора Владимир Петрович Сысоев
Аркадий Пластов

Аркадий Александрович Пластов родился в 1893 году в художественно одаренной семье. Его дед был сельским архитектором, занимался иконописью. Свою любовь к искусству он передал сыну, а через него и внуку. Для последнего самым ярким воспоминанием юности был приезд в село артели иконописцев, приглашенных подновить росписи местной церкви, некогда изукрашенной отцом и дедом. С восхищением наблюдал юноша за таинственными приготовлениями богомазов, ставивших леса, растиравших краски, варивших олифу, а затем принявшихся чудодействовать разноцветными кистями в вышине у самого купола.

Рекомендуем почитать
55 книг для искусствоведа. Главные идеи в истории искусств

«Искусство создает великие архетипы, по отношению к которым все сущее есть лишь незавершенная копия» – Оскар Уайльд. Эта книга – не только об искусстве, но и о том, как его понимать. История искусства – это увлекательная наука, позволяющая проникнуть в тайны и узнать секреты главных произведений, созданных человеком. В этой книге собраны основные идеи и самые главные авторы, размышлявшие об искусстве, его роли в культуре, его возможностях и целях, а также о том, как это искусство понять. Имена, находящиеся под обложкой этой книги, – ключевые фигуры отечественного и зарубежного искусствознания от Аристотеля до Д.

«Митьки» и искусство постмодернистского протеста в России

Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.

Польский театр Катастрофы

Трагедия Холокоста была крайне болезненной темой для Польши после Второй мировой войны. Несмотря на известные факты помощи поляков евреям, большинство польского населения, по мнению автора этой книги, занимало позицию «сторонних наблюдателей» Катастрофы. Такой постыдный опыт было трудно осознать современникам войны и их потомкам, которые охотнее мыслили себя в категориях жертв и героев. Усугубляли проблему и цензурные ограничения, введенные властями коммунистической Польши. Книга Гжегожа Низёлека посвящена истории напряженных отношений, которые связывали тему Катастрофы и польский театр.

Дневник театрального чиновника (1966—1970)

От автора Окончив в 1959 году ГИТИС как ученица доктора искусствоведческих наук, профессора Бориса Владимировича Алперса, я поступила редактором в Репертуарный отдел «Союзгосцирка», где работала до 1964 года. В том же году была переведена на должность инспектора в Управление театров Министерства культуры СССР, где и вела свой дневник, а с 1973 по 1988 год в «Союзконцерте» занималась планированием гастролей театров по стране и их творческих отчетов в Москве. И мне бы не хотелось, чтобы читатель моего «Дневника» подумал, что я противопоставляю себя основным его персонажам. Я тоже была «винтиком» бюрократической машины и до сих пор не решила для себя — полезным или вредным. Может быть, полезным результатом моего пребывания в этом качестве и является этот «Дневник», отразивший в какой-то степени не только театральную атмосферу, но и приметы конца «оттепели» и перехода к закручиванию идеологических гаек.

Амедео Модильяни

Есть в искусстве Модильяни - совсем негромком, не броском и не слишком эффектном - какая-то особая нота, нежная, трепетная и манящая, которая с первых же мгновений выделяет его из толпы собратьев- художников и притягивает взгляд, заставляя снова и снова вглядываться в чуть поникшие лики его исповедальных портретов, в скорбно заломленные брови его тоскующих женщин и в пустые глазницы его притихших мальчиков и мужчин, обращенные куда-то вглубь и одновременно внутрь себя. Модильяни принадлежит к счастливой породе художников: его искусство очень стильно, изысканно и красиво, но при этом лишено и тени высокомерия и снобизма, оно трепетно и человечно и созвучно биению простого человечьего сердца.

Драматургия буржуазного телевидения

Наркотизирующий мир буржуазного телевидения при всей своей кажущейся пестроте и хаотичности строится по определенной, хорошо продуманной системе, фундаментом которой является совокупность и сочетание определенных идеологических мифов. Утвердившись в прессе, в бульварной литературе, в радио- и кинопродукции, они нашли затем свое воплощение и на телеэкране.