Величайшие подделки, грабежи и хищения произведений искусства - [3]
Великобритания, Испания
ВЕЛИКИЕ
ПЕРВООТКРЫВАТЕЛИ И ВЕЛИКИЕ МАХИНАТОРЫ
Между вскрытием знаменитой гробницы Тутанхамона в Египте и выходом в свет книги Томаса Ховинга, бывшего директора нью-йоркского музея Метрополитен, прошло более полувека. По человеческим понятиям, промчалась целая жизнь. Но мало что прояснилось в истории открытия.
Томас Ховинг — историк и хранитель, оценщик и исследователь, изучая сокровища музея, задал вопрос, вызвавший бурю: «Если во всех исследованиях гробницы Тутанхамона говорится, что египетское правительство оставило музею Каира все найденное в Долине Царей, почему другие собрания владеют сокровищами из этой гробницы?» Следствием такого вопроса могли быть либо тщательные исследования, либо согласие с тем, что предлагает официальная литература. И вдруг историк заметил, что официальная литература входит в противоречие с письмами, свидетельствами, даже наблюдениями того времени. Факты требовали внимательного рассмотрения. «Находка века» была связана с именами археолога англичанина Говарда Картера и лорда Карнарвона, многие годы копавших в Долине Царей на берегу Нила, в Египте, надеясь открыть не просто некий памятник, но уникальный ансамбль, редкое собрание произведений египетского искусства, которое ожидало только их и только их вознесет на вершину среди вереницы исследователей древностей.
Археологические исследования в Долине Царей продолжались много лет и ни одному из искателей не приносили удачи. И тут случилось неожиданное — они наткнулись на необычный архитектурный ход, который должен был куда-то провести. Обнаружилась некая лестница, спускавшаяся вниз, стали попадаться осколки разных вещей. Все подсказывало, что между чужими гробницами они натолкнулись на памятник, никем до сих пор не исследованный. Шел 1922 год, а к этому времени Картер занимался египтологией тридцать лет, а лорд — пятнадцать.
Лестницу разбирали долго и осторожно и сразу же остановились, когда перед рабочими возникла поперечная стена, за которой, скорее всего, находилась неизвестная гробница. А сколько архитектурных обломов встречалось на пути одного и второго, так что вопрос о том, сверлить ли шурф — отверстие, перед ними не стоял. Того и другого мучило любопытство. Когда Картер посветил в дыру свечкой и долго молчал, рассматривая что-то за каменной стеной, Карнарвон спросил: «Видите что-нибудь там?» и получил ответ: «О, да, удивительные вещи!»
Это был не просто знаменитый диалог по поводу знаменитого открытия, эти слова положили начало одной из самых странных тайн, разрешаемых по сей день.
Юридические правила требовали от нашедших нечто ценное на египетской земле вызвать представителей археологического департамента и произвести официальное вскрытие гробницы. Легенда гласила, что археологи завалили сделанную дырку и стали ждать прибытия имевших право участвовать в открытии неизвестного памятника. Ожидание длилось не одну неделю, так как египетские стражи закона не торопились либо просто не ожидали приятных и богатых сюрпризов.
Потом прибыли сотрудники, произвели все официальные процедуры, и начались будни с праздниками по изъятию и описанию редких находок… но как показало исследование доктора Ховинга, в это время происходили и другие события, которые одна сторона постаралась не афишировать, а другая (египетская), получившая редчайший и ценнейший памятник, не замечать.
При организации выставки «Тутанхамон и его время» Ховинг задумал разместить экспонаты в той последовательности, которая соответствовала моментам открытия произведений в гробнице фараона XVIII династии — юноши-царя. Для соблюдения этого плана экспозиции пришлось подробно изучить все написанное о находке: как официальные документы, так и письма, записки, заметки участников экспедиции, — и тут выявилось множество разноречий. В событиях, описанных в хронологической последовательности, встретились пропуски, некоторые изделия из гробницы-клада оказались выпавшими, а в частной переписке археолога и его покровителя лорда промелькнули прямо-таки подозрительные места и намеки. Проверить свои сомнения директор Метрополитен-музея мог, только вчитываясь в документы, потому что к тому времени все участники «находки» скончались. Рабочие документы археолога Картера, хранившиеся в Оксфорде и Каире, были широко известны и ничего нового дать не могли. Личные материалы архива не сохранились; они, как и весь архив лорда Карнарвона, погибли в войну. Зато неожиданно много материалов архивного значения оказалось в самом Метрополитене, что представлялось загадкой. Ведь египтологи Англии были «посторонними» исследователями. Разбирая записки и бумаги, исполненные рукой Картера, Ховинг собрал настоящую детективную историю, показавшую множество тайных событий, сопутствовавших «находке века» и показывающих английских археологов совсем не героями.
Гробница не была закрыта после беглого осмотра через дыру при свете огонька свечи. Картер, Карнарвон, дочь Карнарвона Эвелина и Каллендер ночью 26 ноября 1922 года проникли внутрь и внимательно осмотрели первую камеру, составлявшую лишь одно помещение погребального комплекса. Здесь, между двух больших, в человеческий рост, скульптур мальчика-царя они обнаружили заделанную и опечатанную жрецами-хранителями дверь, соединявшую первую камеру с камерой собственно захоронения. И конечно, ночные посетители, взломав часть двери у самого пола (чтобы было менее заметно), проникли в камеру-усыпальницу. Когда они возвратились в переднюю камеру, взлом был замаскирован и прикрыт.
Мало найдется в истории искусства личностей столь загадочных и неоднозначных, как герой этой книги Питер Брейгель Старший — фигура таинственная, зашифрованная, чуть ли не мистическая. Творчество великого нидерландского художника — предмет многолетних искусствоведческих дискуссий.Форма, придуманная К.А. Роке для данного исследования, позволяет совместить, что бывает достаточно редко, взгляд ученого и взгляд поэта, чувство и интеллект. Настоящая биография по сути своей — диалог двух достойных друг друга собеседников — художника далекой эпохи, говорящего посредством своих произведений, и современного художника, пытающегося его понять.
Есть в искусстве Модильяни - совсем негромком, не броском и не слишком эффектном - какая-то особая нота, нежная, трепетная и манящая, которая с первых же мгновений выделяет его из толпы собратьев- художников и притягивает взгляд, заставляя снова и снова вглядываться в чуть поникшие лики его исповедальных портретов, в скорбно заломленные брови его тоскующих женщин и в пустые глазницы его притихших мальчиков и мужчин, обращенные куда-то вглубь и одновременно внутрь себя. Модильяни принадлежит к счастливой породе художников: его искусство очень стильно, изысканно и красиво, но при этом лишено и тени высокомерия и снобизма, оно трепетно и человечно и созвучно биению простого человечьего сердца.
История искусства знает много примеров, когда в совсем, казалось бы, «нехудожественных» семьях вырастали знаменитые художники. Такими были сын суворовского солдата Павел Федотов, Илья Репин, вышедший из семьи военного поселенца, или потомок вольнолюбивых казаков Василий Суриков. Но существуют и обратные примеры, когда художественная атмосфера дома позволяет рано раскрыться способностям ребенка. Именно в таких семьях выросли Сильвестр Щедрин, Александр Иванов, Карл Брюллов, Александр Бенуа. Николай Крымов был правнуком, сыном, братом и даже зятем художников.
Среди множества учеников великого русского художника Ильи Ефимовича Репина одним из достойных его последователей был Иван Куликов. Творческий путь Куликова был типичным для художественной молодежи конца XIX - начала XX столетия. В его творчестве нашли свое отражение сложные социальные перемены в общественной жизни, в свободе эстетических взглядов, в переоценке пути исторического развития России.
В течение первых десятилетий нашего века всего несколько человек преобразили лик мира. Подобно Чаплину в кино, Джойсу в литературе, Фрейду в психологии и Эйнштейну в науке, Пикассо произвел в живописи революцию, ниспровергнув все привычные точки зрения (сокрушая при этом и свои взгляды, если они становились ему помехой). Его роднило с этими новаторами сознание фундаментального различия между предметом и его изображением, из-за которого стало неприемлемым применение языка простого отражения реальности.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.