Вечер с бабуином - [7]
Всегда готовый есть! Я есть читай лекции за фридом!
Щукин
Такс фри сосаете, мсье Либерман? Налоги капут?
Либерман (Розе)
Он меня позвал! Слышишь, Роза?
(Щукину)
Все вместе сосаете - фридом сосаете! Плечом к плечу - сосаете!
Трушечкин
Авангард - си! Налоги - но!
Гарсон (представляет)
Министр экономик, Руссия, мсье Иван Пушкин!
Щукин (гарсону)
Какая еще Руссия, Василий?
Гарсон
Русский министр экономики прибыл, мсье Щукин.
Входит Джефф. Держится чопорно, с чиновным достоинством.
Джефф
Пушкин. Российская экономика. Министр. Здесь говорят по-русски?
В гостиной замешательство. Либерманы ретируются на авансцену.
Щукин подавлен.
Илона
Мы все здесь немного говорить для русский язик А вы новый министр есть?
Джефф
Вчера назначили. Старый министр вор. Много воровал, делиться не хочет.
Щукин (Илоне)
Опа! Ты слышала? Неделю как уехали - а Мишу уже взяли. И новый объезжает офшоры, смотрит, где что плохо лежит.
Илона
Невозможно спрятаться. Найдешь тихое место - нет, и сюда припрутся.
Щукин (Илоне)
Дань приехал собирать. Ты смотри, как глаза бегают. Он меня сразу вычислил.
(Громко.)
Поздравляем с назначением, господин министр. А старого - в отставку?
Джефф
Хотел убегать. Стреляли на месте.
Щукин
Нормально работают.
Либерман (Розе)
Роза, ты видишь? Они делают ответный ход открыто. Меня зовут в Конгресс - и немедленно появляется русский министр с угрозами.
Роза (Либерману)
Ты кгупная кагта в политической игге. За твой голос они готовы боготься. Что ж, мы побогемся! Мы сделаем публичное заявление!
Либерман (Розе)
Ой, нехорошо получилось.
Роза (Либерману)
Сохганяй спокойствие. Ты пгофессог из Гагвагда! Можешь даже говогить по-гусски (Джеффу). Добго пожаловать, господин министг. Мы гады гостям из демокгатичской Госсии.
Либерман
Из уважения к вам мы стараться говорить русский язык.
Щукин
Мы уважать русский бизнес. Изучать язык партнера.
Илона
Нам трудно вспоминать, но мы говорить на язык наша няня фром Тамбов.
Либерман
Мы одобряем русскую демократию.
Илона
Русский антиквариат!
Роза
Гусская бегезовая гоща!
Джефф
Мадам, у вас превосходный русский. И какой милый акцент. Вы любите Россию?
Роза
О, Гусь многостгадальная!
Гарсон
Элиза Рокфеллер!
Входит Лиза, производит впечатление - фамилией и внешностью.
Щукин (Илоне)
Рокфеллер! Это покруче будет, чем советник в Конгрессе. Вот они, бабки, где лежат.
Илона (Щукину)
Нечего на нее пялиться. Подумаешь, вырядилась. Да что ты на нее уставился, Щукин! Если я все свои бриллианты надену, ее и видно не будет.
Щукин (Илоне)
Свои бриллианты! Когда это они твоими были? Мои бриллианты!
Лиза
Как мило - оказывается, мы все здесь говорим по-русски? Теперь это такой популярный язык! Все модные люди делают бизнес в России! Я изучала в Лондоне русский, обожаю! Я приезжаю в Москву и обедаю в ресторанах инкогнито. Вы тоже любите Россию?
Роза
Мы с моим супгугом изучаем пгава гусских людей.
Лиза
Вы профессор Гарварда? О, я однажды обедала в Гарварде! Фрикасе из перепелки! А вы, правда, новый министр? Обожаю новых русских! Я однажды обедала в шикарном русском кабаре. Сейчас мы закажем цыган и водки. И будем до утра есть пельмени!
Щукин
Мадам, для вас мы закажем фирменное русское блюдо - пельмени с черной икрой!
Лиза
Как мило. А вы, господин Щукин из Узбекистана? О, я бывала в Узбекистане, ела плов по-бухарски!
Щукин
Шикарная девочка!
Илона (Щукину)
Подумаешь. Денег куры не клюют, из ресторанов не вылезает.
(Лизе)
Мы редко бываем в Узбекистане, чаще в Сан-Тропе.
Лиза
Обожаю Сан-Тропе. Буябез! Трюфеля по-тулузски!
Илона (Розе)
Вы слушать, как она есть вульгариш фрау? Нихт никакой культура.
Роза (Илоне)
Дас ист типикал миллиардериш стайл. Ви видеть, как она водить фройндшафт с русский олигарх.
Илона (Розе)
Прожигает жизнь (громко). Мадам Рокфеллер интересуется современным искусством? (Обводит рукой квадратики на стенах.) Авангард, мадам?
Лиза
Обожаю авангард. Мы обедали в Центре Помпиду. Сальмон в имбирном соусе.
Илона
А Гуггенхейм, мадам?
Лиза
Мой любимый художник Серж Бардо, знаете? Он делал выставку в музее Гуггенхейм.
Илона (Щукину)
Вот и прокололась, милочка. Сейчас я ей представлю Бардо (Лизе). Вот, познакомьтесь, Серж Бардо, авангардист.
Лиза
Серж! Мой милый!
Бардо
Элиза! Госпожа Рокфеллер!
Лиза
Ты привез свои замечательные произведения? Ты обещал! О, Серж, я ничего не забыла! Мы обедали в Париже и ели нормандского барашка, помнишь?
Илона (Щукину)
Какая вульгарность. Щукин, ты купишь у него картину. В конце концов, мы ценим его творчество, а не то, где он обедал.
Щукин
То купи, это купи. Я их, что, печатаю, по-твоему?
Илона
Господин Бардо продает свои последние произведения моему мужу. Наша семья - Щукины - традиционно собирает авангард.
Щукин (Илоне)
Ты не очень-то моими бабками разбрасывайся.
Лиза
Как это мило! А новые рестораны тоже открываете? Теперь все открывают рестораны в Москве!
Джефф
Делайте инвестиции в демократическую Россию, господа.
Трушечкин (Лизе)
Молодец, Лизок. Это новый министр, олигарх. Мы ему, Лизок, должны продать пару фоток. Все нефтяники авангард собирают. Действуй, Лизок.
(Громко.)
Мисс Рокфеллер - знаток авангарда.
Лиза
Обожаю авангард. Кстати (показывает, на стены), здесь все - подделки. Гарсон, принесите сантиметр!
Тридцать эссе о путях и закономерностях развития искусства посвящены основным фигурам и эпизодам истории европейской живописи. Фундаментальный труд писателя и художника Максима Кантора отвечает на ключевые вопросы о сущности европейского гуманизма.
Максим Кантор, автор знаменитого «Учебника рисования», в своей новой книге анализирует эволюцию понятия «демократия» и связанных с этим понятием исторических идеалов. Актуальные темы идею империи, стратегию художественного авангарда, цели Второй мировой войны, права человека и тоталитаризм, тактику коллаборационизма, петровские реформы и рыночную экономику — автор рассматривает внутри общей эволюции демократического общества Максим Кантор вводит понятия «демократическая война», «компрадорская интеллигенция», «капиталистический реализм», «цивилизация хомяков», и называет наш путь в рыночную демократию — «три шага в бреду».
Автор «Учебника рисования» пишет о великой войне прошлого века – и говорит о нашем времени, ведь история – едина. Гитлер, Сталин, заговор генералов Вермахта, борьба сегодняшней оппозиции с властью, интриги политиков, любовные авантюры, коллективизация и приватизация, болота Ржева 1942-го и Болотная площадь 2012-го – эти нити составляют живое полотно, в которое вплетены и наши судьбы.
Автор «Учебника Рисования» и «Красного света», Максим Кантор нарисовал новый портрет общества.Это портрет сумасшедшего – толпы на площадях, раскол на либералов и патриотов, деление на интеллигенцию и народ.Так было сто лет назад, так было двадцать лет назад. Почему опять?Спектакль или реальная история? За какую свободу мы, овцы, боремся?Максим Кантор посвятил книгу своим детям: «Вы должны знать, как это было, когда интеллигенция отказалась от своего народа. Учитесь всегда становиться на сторону слабого и никому не кланяться».Эта книга – манифест свободного сознания.
«Как долго может продолжаться то безвременье, в котором мы сейчас живем? Путин не вечен, но не все это понимают. Хотя, вроде бы очевидно, все люди смертны. А вот Россия будет существовать и без Путина. Но как существовать? Что это будет с Россией и Украиной? Времени осталось мало. Скоро нам придется привыкать к совсем новой стране. Новой и непривычной.» (М.Кантор)Автор этой книги известный художник, писатель и публицист Максим Кантор — человек неординарный. Вчера он поссорился с либералами, а сегодня нарывается на скандал с «верными путинцами».
Художник, писатель и философ Максим Кантор в своей статье озадачился проблемой: почему из современной литературы совсем исчезли герои, тем более такие герои, каким хотелось бы подражать?
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Наталия Хабарова — родилась в г. Караганде (Казахстан). После окончания Уральского госуниверситета работала в газете «На смену», затем в Свердловской государственной телерадиокомпании — в настоящее время шеф-редактор службы информации радио. Рассказ «Женщина, не склонная к авантюрам» — ее дебют в художественной прозе.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Шестнадцатилетнего Дарио считают трудным подростком. У него не ладятся отношения с матерью, а в школе учительница открыто называет его «уродом». В наказание за мелкое хулиганство юношу отправляют на социальную работу: теперь он должен помогать Энди, который испытывает трудности с речью и передвижением. Дарио практически с самого начала видит в своем подопечном обычного мальчишку и прекрасно понимает его мысли и чувства, которые не так уж отличаются от его собственных. И чтобы в них разобраться, Дарио увозит Энди к морю.
«Мастерская дьявола» — гротескная фантасмагория, черный юмор на грани возможного. Жители чешского Терезина, где во время Второй мировой войны находился фашистский концлагерь, превращают его в музей Холокоста, чтобы сохранить память о замученных здесь людях и возродить свой заброшенный город. Однако благородная идея незаметно оборачивается многомиллионным бизнесом, в котором нет места этическим нормам. Где же грань между памятью о преступлениях против человечности и созданием бренда на костях жертв?