Вчера, позавчера… - [179]
26. Малышкин А. Севастополь. М.: Гослитиздат, 1933.
Иллюстрация. Б., тушь.
27, 28. Горький М. Городок Окуров. М.: Гослитиздат, 1933.
Иллюстрации. Б., тушь, сангина.
29, 30. Гвиччардини. Сочинения. М.: Academia, 1934. Заставки. Б., тушь.
31. Портрет Антала Гидаша. 1932. Б., тушь, спичка.
32. Автопортрет. 1931. Б., тушь, спичка.
33. Портрет Анри Барбюса. 1933. Б., тушь, спичка.
34. Портрет Анны Ахматовой. 1959. Б., сангина.
35, 36. Чернышевский Н. Что делать? М.: Academia, 1937.
Иллюстрации. Автолитографии.
37, 38. Барбюс А. Золя. М.: Гослитиздат, 1933. Иллюстрации. Автолитографии.
39, 40. Диккенс Ч. Посмертные записки Пиквикского клуба. М.: Academia, 1933. Иллюстрации. Б., тушь, перо, сепия.
41, 42. Салтыков-Щедрин М. Господа Головлевы. М.: Гослитиздат, 1938. Фронтиспис, иллюстрация. Автолитографии.
43, 44. Салтыков-Щедрин М. Пошехонская старина. М.: Гослитиздат, 1938. Иллюстрации. Автолитографии.
45, 46. Флобер Г. Госпожа Бовари. М.: Гослитиздат, 1947.
Иллюстрации. Б., черная акв.
47. Мамин-Сибиряк Д. Ходок. М.: Гослитиздат, 1945.
Иллюстрация. Б., акв., тушь.
48, 49. Достоевский Ф. Дядюшкин сон. М.: Гослитиздат, 1956.
Иллюстрации. Б., акв., тушь.
50. Чехов А. Человек в футляре. М.: Гослитиздат, 1946.
Иллюстрация. Б., тушь, белила.
51. Гофман Э. Т. А. Крошка Цахес. М.: Гослитиздат, 1956.
Заставка. Б., тушь, кисть.
52. Ярославль. 1948. Б., акв., тушь, спичка.
53. Пионы. 1945. X., м.
54. Пушкин А. Сказка о попе и о работнике его Балде. М.: Малыш, 1970. Иллюстративный разворот. Б., акв., тушь.
55—57. Пушкин А. Сказки. М.: Гослитиздат, 1949. Переплет, иллюстрации. Б., акв., тушь.
58—60. Ершов П. Конек-горбунок. М.: Детгиз, 1956. Иллюстрации. Б., акв., тушь. 61–65. Пушкин А. Повести Белкина. М.: Худож. лит., 1983.
Иллюстрации. Б., акв., тушь.
66. Блок А. Двенадцать. 1975. Б., тушь, белила. Не издано.
67. Карловы Вары. 1958. Б., акв., тушь, спичка.
68. Ленинград. Старые казармы. 1964. Б., акв., тушь, спичка.
69. Гурзуф. Шоссе. 1965. Б., акв., тушь, спичка.
70. Автограф В. А. Милашевского.
71. В. Милашевский. 1913.
72. В. А. Милашевский с сыном. 1929.
73. В. А. Милашевский и К. А. Федин. 1952.
74. В. А. Милашевский на 6-й выставке художников книги. 1957.
75. На этюдах в Летнем саду. 1959.
76. Ленинград. 1960.
77. В. А. Милашевский читает в ЦДРИ свои воспоминания (Б. Д. Сурис, А. Ф. Иваненко, В. А. Милашевский, И. А. Бродский). 1969.
78. 1970-е годы.
Послесловие
Владимир Алексеевич Милашевский после выхода в свет в 1972 году первого издания своих воспоминаний «Вчера, позавчера…» начал сразу же работать над подготовкой второго издания: писал новый текст, вносил значительную правку в старый, частично менял композицию книги. Он занимался книгой до последнего дня своей жизни: все материалы были подготовлены и некоторые отданы на машинку. К сожалению, Владимир Алексеевич не смог довести книгу до выхода в свет. Сдавать рукопись в издательство и вести всю работу по подготовке ее в печать пришлось мне. Я выражаю большую благодарность Михаилу Васильевичу Толмачеву, кандидату философских наук, текстологу за ту помощь, которую он оказал мне в моей трудной работе.
А. И. Милашевская
От редакции
Владимир Алексеевич Милашевский (1893–1976) — одна из наиболее самобытных фигур в истории советской графики. На рубеже 20—30-х годов он вместе с Н. В. Кузьминым возглавил целое направление сторонников спонтанного, эскизного рисования, в основе которого лежал острый контакт с натурой, причем с натурой, увиденной в динамике. Чтобы изобразить жизнь в виде процесса, а не статического кадра, необходимо было работать. быстро, точно, не допуская поправок, фиксируя внимание на острохарактерном и смело опуская второстепенное. Понятие «темпа рисования» явилось важнейшим в графическом методе Милашевского.
Подобное видение было одной из форм реакции искусства на стремительный ритм современности, и не случайно в художественной среде возникла группа единомышленников Милашевского, составившая объединение «Тринадцать».
Таким образом, на рубеже 20—30-х годов в нашем графическом искусстве, наряду с основанной на рациональной системе, строго архитектоничной графикой школы Фаворского и тонально-живописной тенденцией, у истоков которой стоял Купреянов, появилась третья линия — экспрессивного, эскизного линейного рисунка (нередко просто спичкой и тушью).
И хотя объединение «Тринадцать» существовало недолго (его первая выставка состоялась в 1929, последняя в 1931 году), его художественные принципы продолжали жить, определив на годы вперед своеобразие видения и почерка таких мастеров, как Милашевский, Кузьмин, Маврина.
Зародившись как станковый, в дальнейшем импульсивный рисунок Милашевского перешел и в книгу. Художник приглашает зрителя-читателя к совместному взволнованному прочтению текста, передавая в иллюстрациях не столько фабулу, сколько сам дух литературного произведения, его особую атмосферу. Именно такой, несомненно, новаторский для своего времени характер носят лучшие иллюстрации Милашевского — к «Бегу» П. Скосырева (1930), «Странице большой книги» Л. Аргутинской (1932), «Пиквикскому клубу» Ч. Диккенса (1933). Эмоциональность и свобода манеры Милашевского тем более удивляет и внушает уважение, что изначальное воспитание будущий художник получил в Петрограде, пройдя школу «строгого» рисования вначале в Академии, в дальнейшем у таких мастеров, как М. В. Добужинский и А. Е. Яковлев.
Выдающийся русский поэт Юрий Поликарпович Кузнецов был большим другом газеты «Литературная Россия». В память о нём редакция «ЛР» выпускает эту книгу.
Анна Евдокимовна Лабзина - дочь надворного советника Евдокима Яковлевича Яковлева, во втором браке замужем за А.Ф.Лабзиным. основателем масонской ложи и вице-президентом Академии художеств. В своих воспоминаниях она откровенно и бесхитростно описывает картину деревенского быта небогатой средней дворянской семьи, обрисовывает свою внутреннюю жизнь, останавливаясь преимущественно на изложении своих и чужих рассуждений. В книге приведены также выдержки из дневника А.Е.Лабзиной 1818 года. С бытовой точки зрения ее воспоминания ценны как памятник давно минувшей эпохи, как материал для истории русской культуры середины XVIII века.
Граф Геннинг Фридрих фон-Бассевич (1680–1749) в продолжении целого ряда лет имел большое влияние на политические дела Севера, что давало ему возможность изобразить их в надлежащем свете и сообщить ключ к объяснению придворных тайн.Записки Бассевича вводят нас в самую середину Северной войны, когда Карл XII бездействовал в Бендерах, а полководцы его терпели поражения от русских. Перевес России был уже явный, но вместо решительных событий наступила неопределенная пора дипломатических сближений. Записки Бассевича именно тем преимущественно и важны, что излагают перед нами эту хитрую сеть договоров и сделок, которая разостлана была для уловления Петра Великого.Издание 1866 года, приведено к современной орфографии.
«Рассуждения о Греции» дают возможность получить общее впечатление об активности и целях российской политики в Греции в тот период. Оно складывается из описания действий российской миссии, их оценки, а также рекомендаций молодому греческому монарху.«Рассуждения о Греции» были написаны Персиани в 1835 году, когда он уже несколько лет находился в Греции и успел хорошо познакомиться с политической и экономической ситуацией в стране, обзавестись личными связями среди греческой политической элиты.Персиани решил составить обзор, оценивающий его деятельность, который, как он полагал, мог быть полезен лицам, определяющим российскую внешнюю политику в Греции.
Иван Александрович Ильин вошел в историю отечественной культуры как выдающийся русский философ, правовед, религиозный мыслитель.Труды Ильина могли стать актуальными для России уже после ликвидации советской власти и СССР, но они не востребованы властью и поныне. Как гениальный художник мысли, он умел заглянуть вперед и уже только от нас самих сегодня зависит, когда мы, наконец, начнем претворять наследие Ильина в жизнь.
Граф Савва Лукич Рагузинский незаслуженно забыт нашими современниками. А между тем он был одним из ближайших сподвижников Петра Великого: дипломат, разведчик, экономист, талантливый предприниматель очень много сделал для России и для Санкт-Петербурга в частности.Его настоящее имя – Сава Владиславич. Православный серб, родившийся в 1660 (или 1668) году, он в конце XVII века был вынужден вместе с семьей бежать от турецких янычар в Дубровник (отсюда и его псевдоним – Рагузинский, ибо Дубровник в то время звался Рагузой)