Убить судью - [28]
Наташа вышла во всей красе, но уже не такой, как после душа. Она надела открытый купальник, а бедра перевязала прозрачным платком. В принципе, Наташа и не была прямо уж красавицей, она была из таких... из приятных... но именно такие и волнуют больше всего, но не в купальнике.
— Когда вы успели?
— Когда плавки покупали!
Хот-Дог молодец! Оказывается, он тоже забычил на Наташу по какому-то своему поводу, наверное, потому, что она решила с кем-то познакомиться, пока мы будем убивать судью. И он ей отомстил. И как изощренно! Выложил все про наше знакомство с Илзой. А казалось, что он в данный момент ничего не прорубает.
— Смотрите... только там не запомогайтесь... и чтоб она не подставила... раз прибалтка... они всю нашу страну подставили, а уж с вами она церемониться не будет...
Я смотрел на Наташу и думал... вот если б мы поженились, когда-нибудь потом, когда она окончательно разберется в своих чувствах к Хот-Догу и Пепси, поженились бы мы и потихоньку состарились... что бы мы делали, в смысле что было бы между нами помимо разговоров и забот по дому?.. И вообще я вдруг подумал, а как живут старики? Смогу ли я заниматься сексом со своей старой женой, если вдруг состарюсь и у меня еще и будет жена. Наверное, когда такое происходит между стариками, они представляют себя молодыми, то есть как все это было у них в молодости... волосы, груди, ноги... они гладят друг друга и видят себя тогдашними, а иначе как?.. Да, сколько еще в жизни предстоит познать! Я смотрел на Наташу и пытался запомнить каждую деталь ее еще пока молодого тела... может, пригодится... эта память...
— Жалко детей... — Пепси вдруг нажал нам на стоп-кран. По всем нашим настроениям.
— Жалко? Тебе жалко?! Тогда давай загорай, а потом рви домой! Копай картошку на даче в конце лета, сторожи машины и отливай бензин! Ты достойный член нашего тормозного общества! Ты точная его копия! В этом наша глобальная проблема, всего нашего народа: говорить «стоп» и думать, о чем не надо, в самый неподходящий момент. Наш футбол такой, театр, кино, все наше искусство. Как только решаемся на что-то, мы тут же делаем пас назад и отходим к своим воротам! На экране, чуть только появится интересный кадр, интересная тема, мы тут же разбавляем все сопливыми самокопаниями главного героя и начинаем оправдываться! Это уже никому не нужно! Мы живем в другом мире! В котором уже ничего не надо объяснять! Только действие! Как в Голливуде! А начнешь задумываться, останешься в жопе! Как все наше отечественное искусство и промышленность и этот ваш сраный футбол! При чем — ни при чем, какая разница! Никто ни при чем! Просто этот лысый не так свистнул, не так и не там! Он нам испортил настроение! А мы испортим настроение его детям! Они ни при чем, и мы ни при чем, и он ни при чем! Все мы сами по себе, существуем в этой пустоте, и каждый сам должен придумывать — как! Мы придумали, если кто-то против — пляж, мороженое, билет на самолет, родной дом!
— Просто я человек, и даже если я и убиваю кого-то, мне все равно может быть жалко его детей, может же быть?! — Пепси стало неловко, и он попытался оправдаться. В такие моменты кое-кто мог бы подумать: вот наглый хам, — потому что и вправду в голосе Пепси очень отчетливо начинали звучать хамские нотки. На самом деле он просто робел и не знал, что сказать, поэтому как бы хамил.
— И ты человек, и я, и такими и будем, что бы ни сделали! Это наша судьба, которую нам всем надо прожить! К сожалению, никем другим мы уже не станем! Так почему бы не пойти и не натянуть эту долбаную тетиву?! И эти дети, и его жена, они ко мне никакого отношения не имеют, а я к ним. В данный момент есть только мы и этот судья. Он сделал что-то не так, и мы накосорезим! В мире должно быть равновесие. Робин Гуд, когда стрелял, если б думал в кого, мы бы так и не узнали, кто такой был этот красавчик, Робин Гуд! — Вот так как-то странно я поддержал Наташу, и она подарила мне улыбку, а потом мы все рассмеялись и выпили все, что было в мини-баре. Если бы кто-то писал роман об этом нашем приключении, вот он бы порадовался. Потому что это самый такой момент, когда стоило бы заняться самокопанием героев, их размышлениями о том, что можно, что нельзя. Или можно было бы показать, какие мы циничные, что не пожалели детей... раскрыть наши характеры... Да, подходящий момент... а я напрягся! Потому что если начать разыгрывать все эти варианты, такие типичные для отечественной литературы, — это был бы самый тухлый момент этой книги! Мы другие, хотя тоже типичные! Да! Мы типичные! Но тому обществу, о котором писали книжки и снимали фильмы, — этому обществу приходит конец. И мы типичные представители тех, кто сметет это все и даже не задумается, что потеряли и что приобрели. Для нас важнее всего действие, а не размышления. Мы понимаем: раз мы как-то нарисовались, значит, бюджет комикса нашей жизни уже утвержден, поэтому нельзя тормозить, иначе комикс будет неинтересным или тебя выведут из сценария. И когда мы начали веселиться и говорить совсем о другом, просто забыли и ушли от такого яркого момента, за который уцепился бы седой лауреат молодежных литературных премий, я безумно порадовался... точно, этому обществу приходит конец... вернее, тем, кто еще не понял, что живет в другом обществе, в другом мире... им всем... конец... и судье!
Творческий дуэт драматургов братьев Пресняковых (старший – Олег и младший – Владимир) приобрел широчайшую известность не только в России, но и за ее пределами. Братья начинали в родном для них Екатеринбурге, где в 1998 году вместе создали при УрГУ Театр имени Кристины Орбакайте, где представляли свои ранние пьесы в собственной режиссуре. Впоследствии Пресняковы покорили Москву – их пьесы с успехом шли в Театре п/р. Олега Табакова, МХАТ им. А. П. Чехова. Пик славы драматургов пришелся на период их творческого союза с режиссером Кириллом Серебренниковым.
УДК 82-2 ББК 84(2Рос-Рус)6-6 Б 87 Предисловие К. Серебренникова Оформление серии художника И. Ворезова Серия основана в 2005 году В книге сохранена авторская пунктуация Братья Пресняковы The best: Пьесы. — М.: Изд-во Эксмо, 2005. — 352 с.: ил. ISBN 5-699-13678-9 Пьесы братьев Пресняковых с аншлагом идут во многих театрах мира: Англии, Скандинавии, Германии, Португалии, Испании, Америки, Венгрии, Австралии и др. После каждой премьеры аудитория авторов расширяется благодаря оперативному выходу в свет нашумевших за рубежом пьес.
УДК 821.161.1-2 ББК 84(2Poc=Рус)6-6 П73 Оформление обложки дизайн-студии «Дикобраз» Пресняков, В. Паб: пьесы / Братья Пресняковы. — М.: ACT: Астрель, 2008. — 254[2], с. ISBN 978-5-17-053954-3 (ACT) ISBN 978-5-271-21074-7 (Астрель) ISBN 978-985-16-6133-2 Пьесы братьев Пресняковых успешно идут во многих странах мира. Они — авторы сценария культового фильма «Изображая жертву». Все три пьесы сборника «Паб» ставились, но ни разу еще не издавались в России. Мы где-то читали о том, как потоп омывает грешную землю.
Начальник «детской комнаты милиции» разрешает девочке-подростку из неблагополучной семьи пожить в его пустующем загородном доме. Но желание помочь оборачивается трагедией. Подозрение падает на владельца дома, и он вынужден самостоятельно искать настоящего преступника, чтобы доказать свою невиновность.
Не люблю расставаться. Я придумываю людей, города, миры, и они становятся родными, не хочется покидать их, ставить последнюю точку. Пристально всматриваюсь в своих героев, в тот мир, где они живут, выстраиваю сюжет. Будто сами собою, находятся нужные слова. История оживает, и ей уже тесно на одной-двух страницах, в жёстких рамках короткого рассказа. Так появляются другие, долгие сказки. Сказки, которые я пишу для себя и, может быть, для тебя…
Дамы и господа, добро пожаловать на наше шоу! Для вас выступает лучший танцевально-акробатический коллектив Нью-Йорка! Сегодня в программе вечера вы увидите… Будни современных цирковых артистов. Непростой поиск собственного жизненного пути вопреки семейным традициям. Настоящего ангела, парящего под куполом без страховки. И пронзительную историю любви на парапетах нью-йоркских крыш.
Многие задаются вопросом: ради чего они живут? Хотят найти своё место в жизни. Главный герой книги тоже размышляет над этим, но не принимает никаких действий, чтобы хоть как-то сдвинуться в сторону своего счастья. Пока не встречает человека, который не стесняется говорить и делать то, что у него на душе. Человека, который ищет себя настоящего. Пойдёт ли герой за своим новым другом в мире, заполненном ненужными вещами, бесполезными занятиями и бессмысленной работой?
Автор много лет исследовала судьбы и творчество крымских поэтов первой половины ХХ века. Отдельный пласт — это очерки о крымском периоде жизни Марины Цветаевой. Рассказы Е. Скрябиной во многом биографичны, посвящены крымским путешествиям и встречам. Первая книга автора «Дорогами Киммерии» вышла в 2001 году в Феодосии (Издательский дом «Коктебель») и включала в себя ранние рассказы, очерки о крымских писателях и ученых. Иллюстрировали сборник петербургские художники Оксана Хейлик и Сергей Ломако.
Перед вами книга человека, которому есть что сказать. Она написана моряком, потому — о возвращении. Мужчиной, потому — о женщинах. Современником — о людях, среди людей. Человеком, знающим цену каждому часу, прожитому на земле и на море. Значит — вдвойне. Он обладает талантом писать достоверно и зримо, просто и трогательно. Поэтому читатель становится участником событий. Перо автора заряжает энергией, хочется понять и искать тот исток, который питает человеческую душу.