The Rolling Stones. Взгляд изнутри - [69]

Отрыв Кита от реальности стал настолько большим, что однажды осенью, поехав на студию записываться, он увидел, как из-за горизонта встает солнце. Но Кит Ричардс — это вам не какой-нибудь офисный планктон, начинающий работать с утра пораньше, так что он велел водителю разворачиваться и вернулся к себе.

К себе — это в потрясающую квартиру в Фобур Сент-Оноре. Я не раз подвозил туда Кита и Вуди, когда их рабочая ночь заканчивалась, а мой рабочий день начинался. В квартире мы обычно недолго общались за стаканчиком «Джека Дэниэлса» в их случае и за чашкой кофе в моем. Такое вот утреннее столкновение вкусов человека, ведущего относительно нормальный образ жизни, и двух звезд рок-н-ролла.

Насчет этой шикарной квартиры Билл как-то раз поведал мне показательную историю. Однажды вечером в студии Кит громко ей восхищался. Ему так там нравилось, что он даже поручил Алану Данну купить ему эту квартиру, на что Алан ответил: «But Keith, you bought it, it’s already yours!»[44] Идеальный пример человека, потерявшего ориентацию в пространстве. В истории вообще сохранилось немало примеров того, насколько Киту были по барабану материальные соображения. Он остался владельцем этой квартиры и многие десятилетия спустя, гораздо позже того времени, как ему было запрещено там проживать из-за жалоб соседей, которые, очевидно, не были меломанами. Очередная неприятность, с которой Кит сталкивался во многих местах своего обитания.

Никто никогда не мог сказать, во сколько Кит придет. То же касалось и времени его ухода. Несколько раз я заглядывал в студию перед работой, и однажды утром застал там только Стю, который объяснил мне, что все ушли, но он не мог, потому что Кит заснул в туалете. Скорее всего, не из-за проблем с желудком. Пагубные привычки необычайно долговечны, и Кит к такому был уже привычен. Главное, чтобы в округе не бродили канадские судебные приставы…

Другой причиной остановки работы могли стать более или менее ожидаемые гости. The Rolling Stones в студии — событие, значимое само по себе. К ним все время приходили разные люди, иногда больше хотевшие себя показать, нежели спокойно послушать музыку. Когда в студию неожиданно заглядывал Кит Мун, все были рады, и я в первую очередь. Когда это был сотрудник американского отделения «Атлантик» Майкл Кленфнер, энтузиазм группы угасал. Одним ноябрьским днем мы с ним должны были встретиться, а так как вечер я планировал провести в студии, то решил взять его с собой, тем более что там он должен был пообщаться с Ахметом. Присутствие в студии что того, что другого нельзя было назвать неуместным, потому что «Атлантик» все еще продавал The Rolling Stones в США. Неуместным и неподобающим было скорее поведение Майкла. Он и так человек внушительных габаритов, а тут еще и заполонил все пространство неиссякаемыми потоками сарказма и мешал музыкантам работать. Недолго думая, он приложился к увиденному кокаину, не поинтересовавшись даже, откуда тот взялся. В этом смысле порошок был для всех, на здоровье, но остальные все-таки подходили к вопросу деликатно и не злоупотребляли, в то время как он будто бы оказался у шведского стола на сельской ярмарке. Мику все это настолько не понравилось, что он даже подошел ко мне и прошептал: «What the fuck is he doing here?»[45] Хорошо еще, что Майкл был близким знакомым Ахмета, а то бы все шишки за приглашение этого кадра посыпались на меня. Но в следующий раз я и правда лучше оставлю Майкла в отеле, прежде чем ехать на студию.

Однако ничто не могло смутить группу до такой степени, чтобы они потеряли суть своей музыки. В декабре я присутствовал при создании песни «Miss You», мелодия которой основывалась на бите в стиле диско и позволила The Rolling Stones вновь вернуться в некогда ставшие для них традиционными ряды авторов мировых хитов. «Miss You» стала первым хитом группы после «Angie», вышедшей пятью годами ранее, и подарила Киту возможность отрываться в клубе «Студио 54» под свою собственную песню.

В начале 1978 года группа завершала работу над альбомом, и Мик попросил меня заглянуть в студию. Когда я приехал, он показывал песню «When The Whip Comes Down» Франку Липсику, главе международного отдела «ЭМИ» и в каком-то смысле моему преемнику. Я даже заревновал немного. Альбом «Some Girls» был шикарным подарком группы своему новому лейблу. Хотя и нам не на что было жаловаться, когда в 1971 году мы начинали работать с The Rolling Stones, и они преподнесли нам «Sticky Fingers».

Пропуск за кулисы концерта в Анахайме, 1978 г.

© Архивы Доминика Ламблена

Работа была закончена в марте, и я в последний раз заехал повидать их, пока они собирали чемоданы. Мы обстоятельно поговорили с Китом, который был очень горд проделанной работой. О намеченном на октябрь судебном процессе в его отношении никто не говорил, но было очевидно, что месяцы упорного труда в студии позволили ему отвлечься от своих проблем. Во всяком случае, если событиям было суждено принять печальный оборот, Кит завершил бы карьеру на самой высокой ноте.

Летом мы с группой встретились снова. На этот раз в Анахайме, где The Rolling Stones давали концерты в рамках американского турне, приуроченного к выходу альбома «Some Girls». Как и в студии, на концерте базовая мелодия дополнялась только аккомпанементом пианино в исполнении Стю и бывшего клавишника группы Faces Яна Маклагана. Так группа возвращалась к более отрывистому звучанию, которое затем подхватывали гитары. Звучанию, вновь становившемуся популярным благодаря зарождающемуся направлению панк-музыки. Стоит отдать должное этим бандюгам Sex Pistols и всяким прочим Clash: они вернули рок-музыку и The Rolling Stones к истокам.