The Beatles от A до Z - [62]
Часть «номер девять» была получена из тестовой ленты EMI, на которой записанный голос объявляет, что это «тестовая серия EMI номер девять». Тем временем по предложению Пола была записана более ориентированная на сингл, более быстрая и более рок-н-ролльная версия песни. Эта последняя версия (названная просто Revolution) примечательна замечательными звуками электрогитар, вместо того чтобы использовать усилители, они подавали гитары непосредственно в трубчатые предусилители в панели. Эта версия была выпущена как сторона «B» Hey Jude.
Что касается самой Revolution – на момент написания этой книги мы все еще ждем, когда это произойдет!
S
На шоу Эда Салливана
Раз мы переходим к букве S, продолжим наше путешествие великолепной классической песней The Beatles с двойной S – Sexy Sadie. Я не собираюсь слишком углубляться в детали всего, что стоит за этой песней, потому что у меня нет никакой внутренней информации, меня не было там, где была написана песня, там – это в Индии. Я знаю только то, что известно многим из нас.
Джон Леннон написал Sexy Sadie о Махариши Махеш Йоги, которого The Beatles посетили в Индии в начале 1968 года. Джон обнаружил, что Махариши пристает к некоторым ученицам женского пола и вообще ведет себя как обычный отвратительный парень, а не как гуру или бог. Джон был разочарован, но меня это нисколько не удивляет. Sexy Sadie – это едкая, несколько горькая композиция, которая, несомненно, была тем, что Джон чувствовал к Махариши в то время, когда он писал ее. Надо сказать, что если Джон был против кого-либо, то мог быть довольно яростным, как, например, в Sexy Sadie.
Есть также много отличных небитловских рок-н-ролльных песен, которые начинаются с буквы S, и на одну из них Ринго сделал кавер как сольный исполнитель. Она есть на девятом альбоме Ринго, Old Wave, но сама песня является классикой с 1965 года, She’s About a Mover, которая была первоначально записана довольно значимой американской группой Sir Douglas Quintet. Их другим большим хитом был Mendocino, тоже отличная песня. She’s About a Mover – это, по сути, блюз в двенадцать тактов. Можно отметить, что большая часть песни очень похожа на Can I Get a Witness группы Holland, Dozier & Holland, большой хит Марвина Гэя. Послушайте обе, и вы поймете, как похожи мелодии. Но оригинальная версия She’s About a Mover – это исключительно крутая аранжировка, своего рода Tex-Mex, с отличным органным звуком Vox Continental. Ринго очень мудро придерживается одной и той же аранжировки (держит один и тот же темп и тональность) и делает убедительную версию – обе записи показывают несколько агрессивную игру маракасов. Мне очень нравится вокал Ринго, но я бы отдал очки оригинальной версии за отличительную и очень эффектную реверберацию органной части – для любого, кто, как и я, пендитно относится к подобным вещам.
Переходим к S-треку Пола Маккартни. Это также блюз с двенадцатью тактами, который утверждает (несколько тавтологично), что She’s a Woman. Я назвал это треком Пола Маккартни, основная его часть была написана Полом, но мне кажется, что строчка Turn me on when I get lonely («Включи меня, когда мне станет одиноко») принадлежит Джону. Джон и Пол всегда были в восторге от любого, даже мимолетного упоминания о наркотиках, которое проходило мимо цензоров и передавалось по радио. Например, в другой песне о любовном интересе, Girl, одна из забавных деталей – это главный вдох, который происходит после слова Girl. Это была ссылка на марихуану – на звук, который вы издаете, когда затягиваетесь хорошим косяком. И это звучит так, как будто это было очень круто.
Джон Леннон был великим рок-н-ролльным певцом и любил классические рок-н-ролльные песни, некоторые из которых начинаются с S. Одна из них (основанная на старом гимне), которая сразу приходит на ум, – это Stand by Me, песня Либера и Столлера. Первоначально она была записанна Беном И. Кингом, который ранее входил в группу The Drifters. Джон записал свою собственную версию на сольном рок-н-ролльном альбоме, наряду со многими другими классическими песнями, включая то, что можно было бы назвать двойной S-песней, Sweet Little Sixteen Чака Берри.
Я уже отмечал ранее, что Чак Берри был героем для всей четверки, и я подозреваю, что они в ходе своей карьеры перепели больше его песен, чем кто-либо другой. Они, как и я, любили его песни. Помимо написания очень фанковых блюзовых мелодий, Чак Берри был экстраординарным лириком. Его тексты обманчиво просты, но грамотны и совершенно привлекательны. Одна из его лучших песен – School Days, текст которой, полагаю, вы согласитесь, восхитителен. Во-первых, ничто не повторяется. Это новая песня от начала до конца. Текст песни рассказывает историю, которая блестяще разворачивается. Лаконичные фразы вроде Drop the coin right into the slot/You got to hear something that’s really hot/With the one you love, you’re making romance/All day long you’ve been wanting to dance («Бросаешь монетку прямо в щель/Вы должны услышать что-то погорячей/С любимой ты крутишь роман/Весь день ты хотел танцевать»). Просто отличная вещь. И конечно, конец – один из лучших рок-н-ролльных трибьютов, когда-либо написанных: Hail, hail, rock and roll/Deliver me from the days of old («Да здравствует рок-н-ролл/Избавь меня от прежних дней»). Люди часто забывают, что это одна из фишек рок-н-ролла: он переносит вас из прошлого в будущее – или, по крайней мере, так чувствовали мои друзья и я, когда впервые услышали его. Для нас это была по-настоящему новая и захватывающая музыка, хотя она происходила из афроамериканских музыкальных форм, таких как блюз, джаз и так далее. Рок-н-ролл снес нас, как гигантский грузовик, изменил нашу жизнь и заставил еще больше стремиться исследовать его истоки.
