The Beatles от A до Z - [61]
Продолжая пребывать в небольшой прострации, я хотел бы вспомнить R-кавер Пола Маккартни на композицию Ноэла Кауарда. Кауард, как вы, возможно, знаете, был многогранным гением, блестящим английским актером, драматургом, исполнителем, пианистом и автором песен, который родился в 1899 году и чья карьера охватила шесть десятилетий двадцатого века. Пол очень любил его песни. Несколько лет назад был выпущен трибьют-альбом Кауарда, и Пол написал свою версию классической песни Ноэла Кауарда под названием A Room with a View. Пол определенно был поклонником стиля Кауарда. Кауард чудовищно английский и немного наигранный, но мне нравится, как он поет. Я настоятельно рекомендую изучить его творчество, чем больше вы читаете о нем, слушаете, смотрите, тем сильнее будет ваше восхищение его талантами. Пол явно разделял мои взгляды, хотя и не заходил так далеко, к шелковому халату и изящному мундштуку, определявшим внешность Кауарда. Но я четко слышу отголоски отрывистой и почти трескучей речи Кауарда и его очень английской сдержанности и точности в прекрасной версии Пола.
Есть еще один кавер на R-песню, который Пол Маккартни записал с Wings. На этом треке Дэнни Лейн поет лид-вокал, и вы можете услышать некоторые прекрасные гармонии Пола. Это песня под названием Richard Cory, написанная Полом Саймоном и первоначально исполненная и записанная Simon & Garfunkel. Она была основана на стихотворении Эдвина Арлингтона Робинсона, написанном в 1897 году, о человеке, у которого было все, и богатство и успех за пределами его мечтаний, но тем не менее он был несчастен. Последняя строчка песни, повторяющая последнюю строчку стихотворения, звучит так: Richard Cory went home last night and put bullet through his head («Вчера вечером Ричард Кори вернулся домой и пустил себе пулю в лоб»). Грустная песня, но хорошая версия Пола Маккартни и Wings с участием Дэнни Лейна.
Теперь давайте обратимся к R-песне, которую Пол Маккартни написал сам. Он не только написал ее, но и спродюсировал вместе с Линдой, которая пела бэк-вокал, а также играла на всех инструментах: фортепиано, электрическом пианино Wurlitzer, укулеле и ударных. Песня из альбома Ram, приятная «домашняя» пластинка, и это одна из лучших песен на нем: Ram On. Лирически и музыкально простая, но прекрасная.
Я упомянул, что у Ram есть «домашнее» ощущение, но на самом деле альбом не был действительно домашним, и не все треки были записаны с использованием метода «Пол играет все». Многие из них представлены прекрасными музыкантами, включая великую гитарную команду Дэвида Спинозы и Хью Маккракена. Ram также был первым разом, когда Пол работал с Денни Сайвеллом, удивительным барабанщиком, который позже присоединился к Wings. Ram был записан и спродюсирован в Нью-Йорке и даже включал в себя не меньше чем Нью-Йоркский филармонический оркестр. Так что альбом получился не совсем домашним, но он все равно вызывает это чувство.
Еще один хороший трек на Ram – это песня о воображаемом фантастическом напитке Monkberry Moon Delight. Песня, которая вдохновила Пола написать о воображаемом напитке, была классикой Либера и Столлера Love Potion Number 9. Есть история о том, что The Beatles исполняли ее вживую в начале своей карьеры, но я еще не встречал записанную версию. Большая хит-версия Love Potion Number 9 была исполнена The Searchers, а впервые записана The Clovers, и эта версия была бы той, которую услышали и The Beatles, и The Searchers. У The Clovers также была альтернативная версия песни с дополнительным куплетом: I had so much fun that I’m going back again. I wonder what’ll happen with Love Potion Number 10! («Я так повеселился, что я снова вернусь. Интересно, что будет с любовным зельем номер 10!») Уму непостижимо. Наверное, эффект ультра-виагры.
Итак, мы подошли к нашей последней R-песне, которая на самом деле состоит из трех песен с почти одинаковыми названиями: Revolution, Revolution 1 и Revolution 9. И у этой триады своя интересная история.
Распространенное заблуждение состоит в том, что Джон был более жадно увлечен авангардными аспектами искусства, чем Пол. Конечно, я проводил гораздо больше времени в беседах с Полом, чем с Джоном, но Пол, безусловно, разделял со мной и моими друзьями очень живой интерес к современной драматургии, литературе, изобразительному искусству и (конечно же) к музыке, которая раздвигала границы и направлялась в самые экспериментальные края культуры. Что касается музыки, то это означало, что в дополнение к нашей любимой американской поп-музыке и R&B мы слушали Альберта Эйлера, Орнетта Коулмана, Дона Черри, Штокхаузена, Эдгара Вареза, Джона Кейджа и им подобных. Но потом Джон познакомился с Йоко, и его интерес к авангарду быстро возрос. И когда Джон записал свою блестящую композицию Revolution, это была длинная версия той записи, которая в конечном итоге была разделена на Revolution 1 и Revolution 9. Revolution 1 была версией самой песни Джона – медленная блюзовая версия с некоторыми превосходными фоновыми деталями shooby-doo-wop и замечательным опытом, которые Джон предложил для сингла The Beatles. А Revolution 9 была оригинальным продолжением той версии, которую Джон и Йоко превратили в отдельный пример экспериментальной музыки, используя musique concrète
