Теперь мы будем хорошими - [8]
Кермит. Трахни Телку, чё такого?
Пахан. Ну, давай!
Нацист. Можно, я первый?
Пахан. Дайте Мелкому, он небось еще ни одной палки не кинул. (Мелкому.) Ты — целка?
Мелкий краснеет, смутившись.
Нацист. Мелкий — целка! Мелкий — целка!
Мелкий. Ну и что? Я готов.
Пахан. Ладно, пусть малышня покажет, что может…
Кермит. Если есть чем! Ха, ха, ха…
Все хохочут. Мелкий, который младше Телки, подбегает к его кровати и набрасывается на него. Телка сопротивляется.
Пахан. Ты, Мелкий, не так… с Телкой надо ласково… они это любят.
Мелкий. Ну и чего делать? Телка не хочет…
Пахан. С женщинами надо уметь обращаться.
Мелкий по-прежнему пристает к Телке. Тот его отталкивает, в какой-то момент Мелкий расстегивает штаны, спускает трусы. Все покатываются со смеху. Фонарь наблюдает за этим издалека, потом шепчет Кабелю, который лежит на соседней кровати.
Фонарь. Сделай что-нибудь.
Кабель. Что?
Фонарь. Кончай этот цирк, ты же можешь.
Кабель. Чтобы я кайф сломал?
Фонарь. Мне это не в кайф.
Нацист(кричит). Ну, давай! Арни бы знал, что с бабцой надо делать.
Все обступают Телку, начинают хватать его за руки, тащат на середину спальни. Фонарь, не выдержав, кричит.
Фонарь. А Черный — педик?
Кермит. Что?
Фонарь. Я спрашиваю: Арнольд — педик?
Нацист. Нет, а чё?
Фонарь. Он бы пацана не трогал.
Пахан. Какого пацана?
Фонарь. Этого.
Кермит. Да ведь это Телка.
Фонарь. Телка — пацан.
Кермит. Отъебись, понял?
Фонарь. Телка — пацан. Ты же не хочешь стать педиком?
Нацист. Телка — это Телка.
Фонарь. Так он же пацан.
Кабель. Ты, Телка, покажи им свой конец, чтоб от тебя отвяли!
Нацист. Блядь, вы чё? Бабу защищаете? Может, она у вас берет?
Фонарь. Черный бы этого не сделал.
Кабель. Черный — не педик…
Фонарь. Телка, покажи ты им, пусть отьебутся!
Фонарь не выдерживает, подбегает к лежащему на полу перепуганному парнишке и тормошит его. Тянет за брючины, штаны сползают, пацаны замирают, вытаращив глаза. Телка совершенно сбит с толку. Ему страшно, он больше не защищается. Все стоят язык проглотив.
Нацист. О бля, точно есть!
Кермит. А мы думали — баба.
Мелкий (плачет). Вот подстава!
В этот момент звенит звонок, словно бы призывая всех к порядку. Мелкий застегивает штаны, вытирает рукавом слезы. Телка встает с пола, застегивается.
Кабель. Пошли молиться.
Мелкий. Блевать хочется.
Пахан подходит к Телке и дружески похлопывает его по спине, как будто ничего не произошло.
Пахан. Че ты паришься? Ничего же не случилось.
Телка недоверчиво смотрит на него.
Пахан. Ты думал, эти, ну, того?..
Телка утвердительно кивает.
Пахан. Пацаны хотели оторваться…
Нацист. Тоска такая, крыша может поехать.
Пахан. Оторваться — милое дело.
Телка. Так засунь себе фанату в жопу!
Кермит. Знаешь что, Телка, мы за тебя помолимся.
Все ржут. В спальню входит Брат Хороний.
Брат Хороний. Ребята, время молитвы. Сбор в часовне через 5 минут. И прошу вас, во время молитвы не разговариваем. Выдержим хотя бы 10 минут, хорошо?
Все. Так точно, брат Хонорий!
Затемнение.
Часовня, аскетичное убранство. Все стоят на коленях перед деревянным крестом с белоснежным гипсовым распятием. Впереди, слегка сутулясь, стоит на коленях Брат Хороний.
Брат Хороний. Слава в вышних Господу, теперь мы будем хорошими и честными, укрепи нас в нашем решении, аминь.
Кабель. …теперь мы будем хорошими…
Все. …хорошими и честными, помоги нам, Господи, и укрепи нас в нашем решении…
Пахан. Аминь.
Брат Хороний. Пресвятая Богородица, будь нашей заступницей у Сына Твоего. Радуйся, Мария, полная благодати; с тобою Господь.
Кабель. Благословенна ты в женах…
Все. …и благословен плод чрева твоего Иисус.
Брат Хороний. Святая Мария, Матерь Бога, молись за нас, грешных, даже и в час…
Кабель. …и в час смерти нашей…
Брат Хороний. Теперь мы будем хорошими!
Все. Теперь мы будем хорошими! Аминь!
Все поднимаются с колен.
Затемнение.
Все сидят тесной кучкой. Возможно, это то же место, где они только что молились. В центре Пахан, который отдает указания. Он говорит, понизив голос, чтобы не услышал никто из посторонних. Фонарь стоит в стороне, он ведь новенький.
Пахан. Слушайте, пацаны, надо залезть в дом навороченного итальянца и забрать ребенка.
Нацист. Навороченного? Это как?
Пахан. Получится примерно по 5 кусков на рыло.
Кермит. Ни хера себе, сколько бабла!
Пахан. Не спеши, все надо обмозговать. Ты, Утюг, получишь бабки и купишь маски и перчатки.
Утюг. О’кей. Будет сделано.
Пахан. Перед делом получите пушки…
Кабель. Ураааааа!
Пахан. Липу.
Нацист. Липу?
Пахан. А на хрен нам нужны настоящие? В четырехлетнюю мелочь будешь стрелять?
Фонарь (иронизирует). Можно еще маманю замочить.
Пахан. А ты, блядь, не встревай.
Утюг. А где вы этого пацана хотите держать? Здесь?
Нацист. У меня на прицеле один подвал.
Утюг (издевательски). Прикольно, на куче угля, с крысами…
Кермит. Он прав, если ребенок заболеет или еще чего похуже, бабло мимо носа пролетит.
Пахан (Фонарю, агрессивно). Тебе что-то не нравится?
Фонарь. А если у итальянца есть охрана или собаки, ротвейлеры, тогда что? Будете в них из своих концов стрелять, пиф-паф?
Пахан. Не пизди. За день до этого мы все разведаем, чтоб облома не вышло.
Кермит. Можно я?
Пахан. Я беру малыша, он меньше в глаза бросается.
Книга «12 великих трагедий» – уникальное издание, позволяющее ознакомиться с самыми знаковыми произведениями в истории мировой драматургии, вышедшими из-под пера выдающихся мастеров жанра.Многие пьесы, включенные в книгу, посвящены реальным историческим персонажам и событиям, однако они творчески переосмыслены и обогащены благодаря оригинальным авторским интерпретациям.Книга включает произведения, созданные со времен греческой античности до начала прошлого века, поэтому внимательные читатели не только насладятся сюжетом пьес, но и увидят основные этапы эволюции драматического и сценаристского искусства.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Король Лир» и «Буря» принадлежат позднему периоду творчества Уильяма Шекспира; в обеих пьесах главный герой – стареющий властитель, а тема – расставание с властью. Трагедию «Король Лир» многие называют величайшим из всех творений Шекспира. Блок писал: «Трагедии Ромео, Отелло, даже Макбета и Гамлета могут показаться детскими рядом с этой. Здесь простейшим и всем понятным языком говорится о самом тайном, о чем и говорить страшно…»К самым успешным и популярным на сцене пьесам Шекспира относят и «Бурю»; ее жанр обычно определяют как романтическая сказка.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Бенджамин Джонсон (ок. 1573 – 1637) - английский поэт и один из трех крупнейших – наряду с Шекспиром и Марло – драматургов елизаветинской эпохи. "Заговор Катилины" (1611) - это картина смертельной схватки между старым Римом, Римом республиканской доблести и чести, воплощенным в образе неподкупно честного и бескорыстного Цицерона, и Римом новым, назревающим императорским Римом, где царит дух преступности, продажности и всех видов эгоизма.
Это не пьеса, это сборник текстов для пения и декламации. Все, что написано — кроме заголовков, — должно произноситься на сцене, все входит в текст.Нет здесь и четко обозначенных действующих лиц, кроме Души, мертвого Вора и Ювелира. Я понятия не имею, сколько должно быть врачей, сколько женщин, сколько бабок в хоре, сколько воров — приятелей убитого. Для меня они — голоса во мраке, во мраке ночи. Пропоют свое и замолкают. Еще должны кудахтать куры и выть собаки. Так мне это слышится.Анджей Стасюк.
В антологии собраны разные по жанру драматические произведения как известных авторов, так и дебютантов комедии и сочинения в духе античных трагедий, вполне традиционные пьесы и авангардные эксперименты; все они уже выдержали испытание сценой. Среди этих пьес не найти двух схожих по стилю, а между тем их объединяет время создания: первое десятилетие XXI века. По нарисованной в них картине можно составить представление о том, что происходит в сегодняшней Польше, где со сменой строя многое очень изменилось — не только жизненный уклад, но, главное, и сами люди, их идеалы, нравы, отношения.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.
В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.