Теория сознательной гармонии - [53]

Фактически, ключ такой работы в группах – именно гармония. И это действительно кажется ключевой идеей и ключевой задачей нашей эпохи. Это не то время людей-метеоров, взмывавших в небо, оставляя позади всех остальных. Я думаю, что в эту так называемую демократическую эпоху мы и в самом деле все вместе либо тонем, либо плывем, и на многих разных шкалах. А плыть мы можем, только открыв секрет гармонии и равновесия между всеми частями и влияниями.

То, что произойдет 21 января следующего года (1956), кажется великим знамением, и нам необходимо его понять. Необычайное равновесие всех планет в этом новом пересечении – Солнце, Меркурий и Венера в Водолее против Юпитера, Урана и Плутона во Льве, и Марс, Сатурн и Нептун в Скорпионе против Луны в Тельце – кажется главным знамением и обещанием гармонии в грядущей эпохе.

Вообще я думаю, что есть три даты, которые, если соединить их вместе, дают нам ключ, необходимый при переходе к новой эре. Нынешняя эра была начата вхождением Солнца, представляющего божественность, в Рыбы, и вхождением Земли, представляющей человечество, в Деву; и это подтверждается тем, что Бог, чьим символом была рыба, и его ученики-рыбаки родились среди народа Девы. Вероятно, новая эра будет каким-то образом отмечена вступлением божественности в новую роль Водолея, а человечества – в новую роль Льва. Несомненно, эти две даты – 14 августа 1955 года, когда Солнце и шесть планет сошлись во Льве, и 4 февраля 1962 года, когда Солнце и шесть планет соединятся в Водолее, как-то связаны с началом новых ролей. Также несомненно, что согласование их друг с другом нужно искать именно в равновесии 21 января 1956 года. Если все существующее создано триадами влияний, то разве не может быть так, что эта триада конфигураций[16] установит настроение этого мира на очень долгое время в будущем?

Интересно, что от времени Христа нас отделяет ровно двадцать четыре цикла Урана и двенадцать циклов Нептуна. Произойдет ли это так же, как и раньше, когда новые влияния пришли к людям одновременно двумя путями – с одной стороны механически и разрушительно, а с другой – соединенные с божественным разумом и добром?

27 декабря 1955 года

Поразительно, что ключевое слово «гармония» появляется сейчас везде, бессознательно приходит на ум всем при попытке объяснить то, что же они надеются обрести. Но я чувствую, что мы теперь вряд ли способны исследовать истинный смысл гармонии. Гармония – это не эмоция, не настроение. Это целая наука, которая по какой-то причине получила полное развитие только в области музыки. Наука, психология и даже религия до сих пор едва ее касаются. И я не думаю, что на Востоке существует какое-то лучшее ее понимание, чем на Западе. Вероятно, пассивное отдание себя на волю Бога все еще остается там более привычным, я не знаю. Но даже это – только один аккорд в гармонии всех возможных человеческих отношений и переживаний, создающейся в нашу эпоху.

Я вовсе не низкого мнения о Западе. Приметы новой истины есть везде – в книгах, фильмах, речах. За последние пять или шесть лет настроение невероятно изменилось, как будто идет приготовление к чему-то. Восток кажется мне беспокойнее, потому что он еще не нашел своего способа нового выражения истины. Все лучшее в нем – слишком древнее и инертное, и вряд ли способно выдержать огромное напряжение изменений, темп которых с каждым днем становится все быстрее. Суфийский путь определенно кажется более подходящим для Запада, чем традиции далекого Востока. На рынке он всегда был более у себя дома, чем в ашраме, и это вполне современно. Как прекрасна была бы новая «Месневи», написанная на фоне западных городов, с западными типами и примерами! На могиле Джалаладдина Руми в Конье есть стихотворение, в котором сказано примерно так:

В великой невидимой победе,

В могиле, построенной из любви,

Под куполом живой зелени,

Наш господин спит в вечном бодрствовании.

Как бы это подошло к Успенскому!

2 февраля 1956 года

Музыка проникает глубоко в существо человека. Есть музыка, которая идет из другого мира, рассказывая слушателям (а может быть – и самому композитору) о том, что нельзя передать словами.

Дирижер со своей палочкой, оркестранты с инструментами находятся внутри времени, движутся вдоль него. Но очевидно, что великая музыка существует даже тогда, когда никто ее не исполняет. То есть она существует вне времени. Но что такое музыка вне времени? Если нам случается услышать ее, разве она не кажется нам чем-то совершенным, чем-то, что не нуждается ни в каком улучшении, что прекрасно и значительно само по себе?

Я недавно читал об идеях греков о музыке. Они очень интересны. Музыка для них была способом, которым можно было объединить все части организма. Предполагалось, что она содержит три элемента – мелос или мелодия, развивавшаяся в гортани; ритмос, который ощущался в солнечном сплетении; и хармония, которая была связана с восприятием и биением сердца. Эти три элемента, соединяясь различными способами, создавали шесть или семь тональностей, которые были воплощением шести процессов*, изучаемых нами сейчас. Основным инструментом являлась семиструнная лира, где центральная струна представляла Солнце, три верхних – внутренние планеты, а три нижних – три внешние.