«Темная лошадка» - № 33 - [8]
созданиям, ставшим союзниками эльфам в бесконечных войнах против намного
более жутких и беспощадных порождений Тьмы. Задолго до прихода людей.
Когда Других не осталось, эльфы внезапно начали сражаться между собой.
Я вспомнила и эти Темные Века. Рука уставала поднимать меч и натягивать
тетиву. Не один род был отправлен за Окраину Мира, пока кому-то не пришло
в голову: эйлахаа требуют новых жертв. Союзники стали врагами.
Решение созрело быстро - Храмы были разрушены до основания.
Несмотря на то, что в своем роду осталась последней, я не принимала участия
в разгромах. Сознаюсь, мне даже было немного жаль проигравших...
С тех пор минуло не одно тысячелетие, но я по-прежнему оставалась одна,
не принимая предложений брачного союза с другими родами. Не то, чтобы
считала их недостойными, просто ни одно не вызывало интереса. Слишком
многих привлекала лишь моя древняя кровь - кровь Пришедших Первыми...
Как же получилось, что я склонила голову именно перед эйлахаа? Может, с
тех самых Изначальных Времен эльфы и Народ Ночи были более близки, чем
это принято упоминать? Не знаю, не знаю...
Единственная мысль занимала меня сейчас: как же мне помочь тебе,
Тьяд'Эр? Я не хочу твоей гибели.
Тика Вейлан
(Москва)
стр. 11 "...Изменить угол зрения..."
ВСЕМ, КТО ОБ ЭТОМ ПИШЕТ.
..Трудно создать что-то новое и хорошее на эльфийско-магические и прочие
легендарные сюжеты. Но притягательность самой тематики неоспорима.
Я помню свое первое впечатление от "Полых холмов" Мэри Стюарт. Я тогда
читала запоем всю ночь напролет и была готова летать от восторга. Много
позже издали Толкиена - и опять повторилось ощущение полета. Но в обоих
случаях дело было не только в сочном сказочном мире, насыщенном чудесами
и колоритными персонажами. Дело было в том, КАК это сделано и подано.
И даже не хотелось анализировать средства художественной выразительности,
словарные запасы и фразеологические особенности: передо мной была работа
мастеров, и выполняла она, казенно выражаясь, главные функции искусства:
будила лучшие чувства и вырывала из повседневности.
Попытку создания аналогичных миров я обнаружила в бесчисленных
путешествиях иеро, нитях перна, рунных посохах и прочих поделках в стиле
"фэнтэзи". Но любую из этих книг я с раздражением отбрасывала на пятнадцатой странице: типичные голливудские сценарии для бездарных сексапильных
псевдоартисточек и костюмного маскарада со спецэффектами. Ни характеров,
ни адекватных эмоций, ни человеческих взаимоотношений - одна борьба добра
со злом на уровне районной мафии да собирание в мешок предметов
материальной культуры - мечей, камней, посохов, граалей и только что не
вилок-самотыкалок. Воистину, издательство "Северо-Запад" представило
полный спектр того, как не надо писать.
Но как хочется иной раз окунуться в легенду и самому порисовать портреты
магов и королей, принцесс и колдуний, эльфов и гномов, говорящих драконов
и волшебных коней! И лично меня останавливает только твердое знание, что
получится лажа. Она и получается, все газеты города публикуют в переписочных
разделах возвышенные неумелые стихи и еще более неумелую прозу, сплошь
под претенциозными псевдонимами мифологического ряда.
Чтобы хоть что-то сотворить в этой области, исхоженной вдоль
и поперек и оттого напоминающей сорный пригородный лес, надо как
минимум изменить угол зрения и вычленить неисследованную грань.
К примеру, если главным героем будет не маг, а его племянник, увле
ченный разведением овец, и не рыцарь, а купец или деревенский
староста, то можно слегка рассчитывать на успех. Заметим, что и у
Толкиена главный герой - забавный хоббит, с общечеловеческих
позиций которого ведется повествование. Дивные эльфы, могучие маги,
отважные воины и даже короли - все они составляют лишь обрамление
для такого обыкновенного, обремененного равно слабостями и
достоинствами Фродо.
И стюартовский Мерлин - не очень крепкий физически, отнюдь
не покоритель женщин, мнительный интеллигент, обаяние которого
в логике и гуманизме. Он воспитывает королей и помогает им, но
даже Артур не может сравниться с Мерлином силой духа. Мерлин
несовершает подвигов, у него нет личной жизни, он безропотно
тянет лямку добровольно принятого долга.
А короли, рыцари и всевозможные разновидности волшебников
не годятся в герои вот почему. Их надо всегда окружать великими
делами и высоким штилем. Они должны как минимум спасать планету
(на худой конец, государство) от некой черной всесильной силы.
Что ж, борьба добра и зла - тема вечная, но стоит увлечься эпическими
свершениями - и у вас получится набор высокопарных диалогов и
безжизненных одномерных персонажей, только и умеющих, что принимать
позы да махать мечом либо волшебной палочкой. Плюс красавица
ный выше голливудский стандарт. Обилие непроходимых лесов,
единорогов, оленей, таинственных замков и других декораций не спасет
ваше сочинение, а лишь добавит банальности. Никакие мировые
коллизии в рамках фантазийно-мифологического круга не обретут
новой остроты. Да и не стоит решать мировые проблемы на уровне
стихотворения, рассказа или даже повести. Для эпоса нужен талант
![«Темная лошадка» - № 50](/build/oblozhka.dc6e36b8.jpg)
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
![«Темная лошадка» - № 48](/build/oblozhka.dc6e36b8.jpg)
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
![Эксперт, 2014 № 12](/build/oblozhka.dc6e36b8.jpg)
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
![Литературная Газета, 6452 (№ 09/2014)](/build/oblozhka.dc6e36b8.jpg)
"Литературная газета" общественно-политический еженедельник Главный редактор "Литературной газеты" Поляков Юрий Михайлович http://www.lgz.ru/.
![Эксперт, 2014 № 09](/build/oblozhka.dc6e36b8.jpg)
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
![Н. К. Михайловский](/build/oblozhka.dc6e36b8.jpg)
АМФИТЕАТРОВ Александр Валентинович [1862–1923] — фельетонист и беллетрист. Газетная вырезка, обрывок случайно услышанной беседы, скандал в московских аристократических кругах вдохновляют его, служа материалом для фельетонов, подчас весьма острых. Один из таковых, «Господа Обмановы», т. е. Романовы, вызвал ссылку А. в Минусинск [1902]. Фельетонный характер окрашивает все творчество А. Он пишет стихи, драмы, критические статьи и романы — об артисте Далматове и о протопопе Аввакуме, о Нероне («Зверь из бездны»), о быте и нравах конца XIX в.