Техника живописи - [26]

няющийся от действия света; 2) изумительная пластичность и способность крыть; 3) спо-

собность давать плотный компактный слой, не образующий трещин и не отпадающий от

поверхности, на которой лежит (даже при свертывании холста, покрытого ими); 4) способ-

ность быстро высыхать с маслом и служить сиккативом для других смешанных с ними

красок; 5) устойчивость к атмосферным воздействиям на открытом воздухе, превышающая

таковую же всех других белых красок; 6) пригодность почти для всех техник живописи,

кроме фрески и силикатной живописи7.

К отрицательным свойствам белил относятся: 1) сильная ядовитость; 2) потеря с тече-

нием времени части своей покрывающей силы, результатом чего происходит просвечива-

ние цвета поверхности, на которой лежит краска; 3) способность чернеть под действием

сернистых газов и испарений и обращаться в сернистый свинец — вещество черного цвета;

4) наклонность к желтению в масляной живописи в случае присутствия в белилах избытка

водной окиси свинца.

Потеря кроющей силы у свинцовых белил, по мнению одних исследователей, объяс-

няется образованием в краске полупрозрачного свинцового мыла, происходящим при из-

лишнем содержании в последней водной окиси свинца под влиянием кислот, находящихся

в связующих краску маслах и лаках. Другие объясняют это влияние потерей свинцовыми

белилами химической воды и превращением водной окиси свинца в углекислый свинец,

который лишен кроющих способностей. Так или иначе, но этот недостаток свинцовых бе-

лил отразился в большей или меньшей степени на всех произведениях старых мастеров,

особенно на тех из них, которые пользовались темным грунтом, не придерживаясь рацио-

нальных методов живописи. Таковы произведения Караваджо, Рибейры, Пуссена и многих

других.

Правильно учитывая все сказанное выше о свинцовых белилах, нельзя не придти к за-

ключению, что белила эти, безусловно, необходимы в масляной живописи, хотя и не в чис-

том виде, а в смешении, например, с цинковыми или баритовыми белилами, подмесь кото-

рых ослабляет недостатки свинцовых белил.

Р а с п о з н а в а н и е . Свинцовые белила в сухом виде в продаже имеют вид тяжело-

го порошка, плиток и ступочек. При испытании их следует руководиться следующим:

1)

при накаливании (на фарфоре) белила принимают оранжевый оттенок, кото-

рый по охлаждении переходит в светло-желтый;

2)

при нагревании в пробирном стаканчике белила, содержащие большое коли-

чество свинцового сахара, чернеют;

3)

разведенная азотная (и уксусная) кислота растворяет краску при обыкновен-

ной температуре с шипением, образуя бесцветный прозрачный раствор без

всякого осадка. Если получится осадок, то он может быть тяжелым шпатом,

сернокислым свинцом или гипсом, или кремнеземом, или глиноземом; в слу-

чае подмеси к краске мела, углекислого бария или цинковых белил послед-

ние также перейдут в раствор;

4)

белила, выдержавшие испытание азотной кислотой, должны растворяться в

аммиаке и в крепком растворе едкого кали при нагревании и давать бесцвет-

ный прозрачный раствор; при получении осадка последний состоит из мела и

углекислого бария. Примесь цинковых белил и в этом случае не будет обна-

ружена, так как они останутся в растворе. Если в растворе содержатся цинко-

7 По моим опытам свинцовые белила в яичной темпере сильно желтеют.

33

вые белила, то при действии на него сероводорода или сернистого натра полу-

чится белый осадок;

5)

раствор сернистого натрия чернит белила.

Массикот

Желтый сурик. Massicot. Bleiglätte, Silberglätte.

Kings'yellow.

Химический состав его — окись свинца — тот же, что и свинцового глета.

Получается слабым прокаливанием свинцовых белил и плавлением металлического

свинца при доступе воздуха. Различие между массикотом и глетом только физическое:

глет по строению кристалличен, массикот — аморфен.

Краска эта имеет скромный желто-оранжевый цвет. Она имела значение в истории

живописи и была известна уже древнему Египту. Главное назначение ее, как и глета, за-

ключается в том, чтобы служить материалом для варки быстросохнущего масла (олифы) и

сиккативов.

Сурик

Rouge de Saturne, minium, mine orange. Mennige

Orangemennige, Pariserrot. Saturn red, red lead.

Яркая красно-оранжевого цвета краска, известная в древности (Плиний описывает ее

открытие).

По своему химическому составу представляет соединение кислорода со свинцом, в

котором количественное содержание кислорода превышает содержание его в обыкновен-

ной окиси свинца. Удельный вес его колеблется от 8,62 до 9,19.

Лучший сурик получается из чистых свинцовых белил, которые под влиянием нака-

ливания переходят в массикот и затем в сурик.

В кусках и порошке на свету сурик чернеет с поверхности, обращаясь в перекись

свинца и получая темно-коричневый оттенок. С маслом, которого берет всего 10—15%, он

соединяется химически, превосходно кроет и сохнет быстрее всех других красок. В смесях

с растительными красками обесцвечивается сам и обесцвечивает их. Теряет свой цвет в

смеси со свинцовыми белилами и при продолжительном выстаивании на свету в масляной