Театральный детектив - [33]
— А что, уже есть первый состав? — подала голос Назаренко.
— Условно, условно… — ответил режиссёр.
— Так и будет условно до самой премьеры? — изобразила удивление на лице, Назаренко. — В первый состав выходит тот, кто репетирует лучше. А ещё не известно кто репетирует лучше… Я, или Михеева?..
Назаренко чувствовала себя уверенно. С режиссёрами обычно не принято обсуждать, кто в первом составе, кто во втором. Но судя по всему, Муташев пообещал Назаренко, что, она будет играть в первом составе. И в единственном.
— Ты совершенно права, Света. — cдержал свой псих режиссёр. В другой раз он быстро бы поставил актрису на место. Но сейчас всё было гораздо сложнее и опасней. — Сейчас говорить о составах преждевременно. Давайте репетировать… Сначала Мария, потом ты.
Назаренко обвела всех торжествующим взглядом. Первый раунд она выйграла.
— Отложите роли. — сказал режиссёр. — Будем импровизировать. Оля… Мария… На площадку… Задачи у вас простые. Разыгрываем жизненную ситуацию. Ты…. - режиссёр указал на Олю. — требуешь ответить Михееву, почему она сделала аборт. Ты…. — Режиссёр указал на Марию. — защищаешь себя и предъявляешь доказательства своего решения… Текст импровизационный.
Режиссёр специально заставлял актрис импровизировать. Импровизацией в драме заниматься могут только талантливые и опытные актрисы. У Ольги Ростовой был талант, но большого опыта не было. У Марии Михеевой был и талант, и большой опыт. Медведев был уверен, что импровизируя с Михеевой, Оля, имея талант, заразится опытом Михеевой.
Проблему абортов Медведев взял умышленно. Он знал, что Михеева ненавидит замужних женщин, делающих аборты. Медведев знал по опыту, как Марию затрясёт психофизически, когда она услышит слово " Аборт". Режиссёру и надо было, чтобы Михееву затрясло, потому, что Назаренко, никогда не трясло, ни психически, ни физически. А по мнению Медведева, да и по мнению большинства режиссёров, актрис должно трясти иногда на сцене. Во всяком случае тогда, когда они играют женщин, которых иногда трясёт. — Начали! — cкомандовал режиссёр.
Актрисы вышли на площадку и стали импровизировать.
— Оля — Я узнала недавно, что вы сделали аборт?.. Это правда?
— Мария — Да, сделала?
— Оля. — Вы убили своего ребёнка?.. Вы убили ребёнка вашего мужа!..
— Мария. — А чем я его буду кормить?.. Может быть ты мне дашь работу?.. — Михеева остановилась. — Виктор Алексеевич, не могу я говорить про аборты! У меня истерика начинается.
— Гертруда сделала аборт! — крикнул Медведев. — Предав своего мужа и выйдя замуж за его брата, она выбросила из себя зародыш короля. Клавдий сделает всё, чтобы Гамлет не стал королём!.. И она об этом знает!.. Нет… Демагогия… Забудь об этом. Королевская проблема не разбудит в тебе эмоций… Ты сама придумаешь… Продолжайте… Ты должна!..
Актрисы продолжили импровизацию.
— Оля — Вы сказали, что вам кормить его будет не чем?.. А вы… — Оля искала слова. — А вы…
— Мария. — Что я? — помогала ей Михеева. — Посоветуешь подбросить его кому-нибудь?..
— Оля. — Вы могли бы отдать малыша своим родственникам…
— Мария. — Нет у меня родственников!.. Мама и папа умерли… Братья и сёстры разъехались по миру… Где их теперь искать?
— Оля. — Вы не имеете их адресов?.. — Ольга постепенно освобождалась от зажима и входила в диалог. — Неужели вы с ними не переписываетесь?
— Мария. — Раньше переписывалась… Потом они поменяли место жительства. Своих новых адресов они мне не сообщили.
— Оля. — Как отнёсся ваш муж к тому, что вы сделали аборт?
— Мария. — Я не делала аборт!… Извините, Виктор Алексеевич… Я буду играть своё!
— Играй что хочешь! — cогласился Медведев.
— Мария. — Я не делала аборт!.. Как ты могла подумать, что я сделала аборт?!.. Тебе кто-то наврал! Тот, кто прекрасно знает, как я отношусь к абортам!..
— Оля. — Я не поверила этому человеку… Я была уверена, что это неправда…
— Мария. — Почему же спросила?.. Усомнилась?
— Оля. — Ну а вдруг!.. А вдруг!..
Импровизация толкнулась. Актрисы зацепили тему. Михеева задрожала, на глазах появились слёзы и задыхаясь от подступающего взрыва рыданий, она продолжала импровизировать.
— Мария. — А вдруг?.. Какое может быть вдруг?.. Вдруг забеременела… Вдруг сделала аборт. Вдруг стала убийцей!.. Ты знаешь, что сказал мой сын, когда подрос и услышал впервые слово " аборт"?.. Он меня спросил. — "Мама, а ты тоже делала аборты?" — Я ответила, что нет. И потом спросила. — А если бы сделала? И что? — А он мне… — " У меня сейчас был бы братик… Или сестричка… Мы бы играли вместе. Ходили бы вместе на каток. Помогали бы друг другу делать уроки… Я смотрел " Красную шапочку", а они никогда не посмотрят!.. Они никогда не будут с нами собирать грибы… Мы бы смотрели вместе фигурное катание. Мы бы… Мы бы!…
Михеева приготовилась рыдать.
— Стоп! — остановил актрису режиссёр. — сейчас инфаркт получишь… И все мы.
Присутствующие в зале, облегчённо вздохнули.
— Машенька, умница! — прокричала помреж.
Со всех сторон послышались одобрительные возгласы. Михеева отошла к окну и закурила. Она приходила в себя. Медведев возбужденно походил по комнате, затем сел и сказал.
— Так… Разминаем Гертруду… Теперь другой состав… Света, пожалуйста.
Наталия Новохатская Предлагает серию развернутых описаний, сначала советской (немного), затем дальнейшей российской жизни за последние 20 с лишком лет, с заметным уклоном в криминально-приключенческую сторону. Главная героиня, она же основной рассказчик — детектив-самоучка, некая Катя Малышева. Серия предназначена для более или менее просвещенной аудитории со здоровой психикой и почти не содержит описаний кровавых убийств или прочих резких отклонений от здорового образа жизни. В читателе предполагается чувство юмора, хотя бы в малой степени, допускающей, что можно смеяться над собой.
Смерть – какая она? Страшная? Или наоборот – освободительная? Кто решает кому жить, а кому нет? Журналист Максим Котов недавно пережил самую страшную потерю. Неизвестный вирус унёс жизнь его ребёнка. «Так бывает…» – сказали врачи. Но Максим уверен, что смерть его дочери – не случайность, а часть большого заговора. И в этом заговоре его ребенку была отведена роль пешки, которой с легкостью пожертвовали ради достижения «большой цели». Котов решает найти виновного и отомстить. Но чем больше он углубляется в расследование, тем запутаннее становится история.
Май 1899 года. В дождливый день к сыщику Мармеладову приходит звуковой мастер фирмы «Берлинер и Ко» с граммофонной пластинкой. Во время концерта Шаляпина он случайно записал подозрительный звук, который может означать лишь одно: где-то поблизости совершено жестокое преступление. Заинтригованный сыщик отправляется на поиски таинственного убийцы.
Молодая женщина, известный в сети блогер, однажды исчезла из своей квартиры. Какие обстоятельства стали причиной ее внезапного исчезновения? Чем может помочь страница в «Живом журнале» пропавшей? На эти вопросы предстоит найти ответы следователю Дмитрию Владимирову. Рассказ «Затерявшаяся во мгле» четвертый в ряду цикла «Дыхание мегаполиса», повествующего о судьбах наших современников — жителей больших городов.
А с вами случалось такое? Когда чья-то незримая жизнь играет внутри вас будто забродившее вино, она преследует вас с самого детства и не даёт покоя ни днём, ни ночью. С ней невозможно договориться, у неё нет ни ног, ни тела, ни голоса. У неё нет ничего. И, тем не менее, она пытается по-своему общаться и даже что-то рассказывает. Что это: раздвоение сознания или тихое сумасшествие? А может, это чья-то неуспокоенная душа отчаянно взывает о помощи? Тогда кто она? Откуда взялась? И что ей нужно?
Первый официальный роман по мотивам культового сериала «Нарко» от Netflix. Удивительно подробное и правдивое изображение колумбийской наркоторговли изнутри. Хосе Агилар Гонсалес – sicario, наемный убийца медельинского картеля. Он готов обрушиться на любого врага Пабло Эскобара – и сделать с ним все, что прикажет Патрон. Он досконально изучил весь механизм работы кокаиновой империи, снизу доверху. Он глубоко проник в мысли и чувства Эскобара. Он знает, как подойти к нему даже с такой просьбой, которая другим показалась бы самоубийством, – и получить желаемое.