Театральный детектив - [2]

В каждой сцене должна быть железная логика. Это зрители думают, что актёры играют роли на сцене, как Бог на душу положит.

Виктор давно вывел для себя формулу драматического театра. — "Драматическое искусство, вовсе не искусство, а наука драматического действия". В жизни должно быть как на сцене. Железная логика. Продуманность каждого шага, каждого поворота головы, каждого жеста. Импровизация возможна, но после того, как сконструирован "скелет" спектакля у режиссёра и "скелет" роли у актёра.

Сегодня вечером очередная сцена его жизни и она называется " Убийство Яго".

Виктор сам придумал название. Пугова — Яго пока ещё нет и есть время ещё раз вспомнить исходные события. Вернее те события, которые привели Виктора к необходимости уничтожить Пугова. Так какое событие было первым? Приход Пугова в театр. До этого были обстоятельства.

Труппа московского, драматического театра " Превращения", бывший " Театра им. Лермонтова " живёт своей повседневной жизнью. Ставит спектакли. Иногда удачные, иногда не совсем удачные. В актёрском коллективе иногда вспыхивают разногласия, есть интриги, не очень серьёзные, но всё же бывают. Есть обиженные, недовольные. Есть талантливые, есть менее талантливые. У каждого свои проблемы. Но во общем — то все в театре живут достаточно мирно и спокойно.

Но вот в театр берут нового актёра на роли комических простаков. В театре появляется новая личность, некто Пугов, со средними актёрскими способностями, без царя в голове, высмеивающий актёрский труд, высмеивающий все спектакли в театре и всех актёров и актрис в придачу.

Но этого мало, через несколько дней после его появления, к нему в гримёрку зачастили его дружки — уголовники. Сначала на них никто не обращал внимания, ну приходят в гости к актёру люди, не выгонишь же. Ходили, ходили и доходились. Когда поняли какую гадость новый актёр впустил в театр, время было упущено! Уголовники стали приходить в театр как к себе домой. Утром, днём, вечером и ночью. Сначала только с бутылками водки, а затем уже и с проститутками. Всегда жизнерадостные, дышащие перегаром, Очень шумные и наглые, они бегали по театру не обращая внимания на то, что в какой — нибудь комнате идёт репетиция, или в каком — нибудь углу сидит актриса, вся в слезах и повторяет наизусть монолог из своей роли.

Совершенно освоившись, они стали хамить любому работнику театра. Всем, кто попадался на их пути. Приставать к молодым актрисам, на ходу задирая их юбки и оправдывая это тем, что им " интересно посмотреть какого цвета плавки носят драматичные артисточки по жизни".

Администрация театра опасаясь вступать в откровенный конфликт с уголовниками и не " выносить сор из избы", просила Пугова повлиять на своих дружков, и сделать так, что — бы они больше в театре не появлялись. На Пугова такая просьба подействовала с точностью на оборот. Своими двумя клетками в голове он смекнул, что его в театре боятся и что на этом можно сыграть. Теперь, если действовать по умному, в театре можно получить всё — И роли, какие он только захочет, и повышение заработной платы, и все другие блага. Всё складывалось для него, как нельзя лучше.

Для руководства театра, дело усугублялось ещё и тем, что жаловаться на Пугова, источника всех бед, было некому. Отец его был влиятельным лицом в Москве и все попытки поставить Пугова на место, терпели неудачу.

А уголовники продолжали своё дело. Они избили одного актёра за то, что тот на них " не так посмотрел". Однажды заперли в гримёрке молодую актрису, пытались её раздеть до гола и изнасиловать. Актриса стала кричать, кто — то из служащих театра услышал этот крик и вызвал милицию. Разумеется " мушкетёров", (так уголовники, сами себя называли) никуда не забрали, ибо Пугов, что — то пошептал на ухо людям в форме. Те прочли лекцию насильникам о вреде насилия и покинули театр.

После приезда милиции озлобленные "мушкетёры" пообещала всех причастных к вызову " Ментов", поубивать по очереди. Конечно они никого не убьют, но терроризировать труппу будут постоянно. И опять — таки безнаказанно.

Очень скоро выяснилось, кто за ними стоит. Кто привёл их в театр? Главный театральный спонсор, Совдат Гапурович Муташев. Зачем?. Это предстоит выяснить.

Но сейчас первостепенная задача, состоит в том, чтобы завтра не состоялась премьера " Отелло". Спектакль не должен состояться ни при каких обстоятельствах. Спектакль, который поставил сам Виктор Медведев. О котором долгое время мечтал. Многие режиссёры мечтают поставить " Отелло". И Виктор поставил! Да, не просто так, а для лондонского, шекспировского фестиваля!

Поставил и завтра премьера. А сегодня он должен её убить. Он должен убить свой спектакль! Другого выхода нет.

Виктор болезненно любил театр. Так получилось, что к пятидесяти годам он остался один. Его родители давно умерли. Была у Виктора жена, тоже актриса, Но они расстались. Расстались давно, десять лет назад. Их дети давно выросли и разъехались по свету.

Виктор остался один. За годы одиночества, передумав многое, он пришёл к выводу, что кроме театра ничего у него в жизни нет и судя по всему уже не будет. Но, что же будет?.. Если завтра состоится премьера " Отелло", то и театра больше не будет! И завтра не театр предаст его, а он театр. Таким образом он вынесет себе окончательный смертный приговор. Не театру смертный приговор, а самому себе! Это он, Виктор предаст завтра театр. Люди предают театр, а не наоборот. С лёгкой руки пуговых.