Тайная история "Звездных войн": Искусство создания современного эпоса - [235]
Повторюсь, из этих фильмов никогда не планировали составлять полноценную трилогию: Куртц просто скомбинировал совершенно независимые сюжетные линии. Он помнит, что эти идеи предлагались для фильмов, действие которых происходило до «Звёздных войн»; он помнит, что решили снимать три приквела — вот и объединил эти два факта.
Таким образом, мы видим, что заявления Гэри Куртца о сиквелах и приквелах — это запутанная смесь из буквально всех сюжетных поворотов, которые он набрал из четырёх (а то и больше) различных версий саги, существовавших с 1976 по 1980 год.
Вначале 80-х годов Дейлу Поллоку предложили написать книгу про Джорджа Лукаса. Это было первое подобное издание — и единственный раз, когда Лукас согласился сотрудничать с биографами. «Ко мне обратилось издательство „Crown Publishers^ с предложением написать неавторизированную биографию Лукаса. Главный мой успех был в том, что я добился его согласия. С тех пор он такой ошибки не повторяет», — вспоминает Поллок в газете «Washington Post».>1 Так появилась книга «Прогулки в небесах» — очень подробная, взвешенная, составленная в основном из прямых цитат и сведений из первых рук. «Я провёл более 70 часов интервью лично с Лукасом, две недели жил на ранчо „Скайуокер“ и бывал на съёмочной площадке „Возвращения джедая“, — вспоминал Поллок. — Кроме того, я опросил почти сотню человек, которые с ним росли, работали или вели дела».>2 Впоследствии Лукас осудил книгу Поллока, заявив, что она искажает факты. «Он невзлюбил её, потому что она честна, скидок не делает и основана на тщательном сборе данных (т.е. не полагается исключительно на представления Джорджа о жизни и вселенной), — утверждал Поллок. — Полагаю, ему неприятно было читать, как он на самом деле отзывается о людях. Самое забавное, что в ходе работы я переживал, что слишком симпатизирую Джорджу — боялся, мне скажут, что я ему задницу лижу. Меня удивила его бурная реакция: мне самому, даже двадцать один год спустя, книга представляется весьма объективным портретом».3
В итоге Поллок оказался единственным представителем широкой общественности, который довольно плотно общался с Лукасом во время создания Оригинальной трилогии. Более того: он один из немногих людей, у которых был свободный доступ к архивам «Лукасфильма» и оригинальным документам Лукаса по «Звёздным войнам», которые в то время были полнейшей загадкой для публики.
В недавнем интервью Дейл Поллок заявил, что где-то около 1981 или 1982 года ему разрешили просмотреть краткие синопсисы сюжетов для Трилогии сиквелов. Журналист уточнил, что пересказывать наброски он не вправе, поскольку взглянуть на них ему позволили только под подпиской о неразглашении. Кроме того, Поллок сделал поразительное заявление: уже в те годы у Лукаса были синопсисы для двенадцати фильмов, каждый примерно от пяти до восьми страниц. Подробнее всего расписаны наброски первых шести эпизодов, а в одном из них попадался даже Джа-Джа или какой-то очень похожий на него персонаж. Обо всём этом Полок рассказывал в онлайн-интервью, которое проводилось на сайте газеты «Washington Post» в мае 2005 года. Приведём несколько цитат:
Из Александрии, штат Вирджиния: Джа-Джа Бинкс — один из самых ненавистных зрителям персонажей в истории кино; многие видят в нём воплощение всего, что стало «не так» с Джорджем Лукасом. Почему никто не посмотрел трезвым взглядом и не сказал: «Он так бесит, что слов нет?» Не кажется ли вам, что серьёзно сокращённая после «Призрачной угрозы» роль Джа-Джа — это доказательство того, что Лукас всё-таки восприимчив к критике?
Дейл Поллок: Мне кажется, Лукас как был к ней невосприимчив, так и остался. Его не волнует, что думают окружающие, за исключением очень маленького круга близких друзей. По-моему, Джа-Джа как раз и должен был появиться в одном фильме (Джордж давал мне читать синопсисы, и, насколько я помню, такой персонаж упоминался только в одном из них); в остальных для него места не было. В «Звёздных войнах» персонажи то появляются, то исчезают. Мы вплоть до III Эпизода даже других вуки толком не видели.
Из Денвера, штат Колорадо: Скажите, профессор, насколько подробно Лукас продумывал приквелы, когда ещё только создавал Оригинальную трилогию? У него в голове была только общая задумка или куча подробностей — роли Квай-Гона, Дарта Мола и т.п.?
Дейл Поллок: У него были вполне конкретные синопсисы, каждый из которых занимал по 5-8 страниц. Я читал 12 набросков, то есть планировалось не меньше дюжины фильмов. Подробнее всего были расписаны I-VI Эпизоды. Джордж говорит, что больше не будет снимать фильмы по «Звёздным войнам», но мне до сих пор кажется, что он может передумать — ведь продолжения к Оригинальной трилогии у него уже расписаны.
Пятнадцать лет назад на экраны вышел первый эпизод сериала о двух братьях, которые объединились ради поисков пропавшего отца. Казалось бы, обычная история. Вот только семейное дело у них необычное – и братья и их отец всю свою жизнь «спасают людей, охотятся на нечисть». За прошедшие годы Сэм и Дин Винчестеры одолели тысячи монстров, но на смену им всегда приходили новые. И братья продолжали борьбу несмотря ни на что. И продолжают до сих пор – в финальном пятнадцатом сезоне. Это удивительная история о том, как сериал «Сверхъестественное» изменил жизни людей вокруг себя.
Начиная с довоенного детства и до наших дней — краткие зарисовки о жизни и творчестве кинорежиссера-постановщика Сергея Тарасова. Фрагменты воспоминаний — как осколки зеркала, в котором отразилась большая жизнь.
Перед тем, как «Взвод» принес Оливеру Стоуну международный успех, он воевал во Вьетнаме, был дважды ранен. Вернувшись с войны, он поступил в Нью-Йоркский университет, где учился киноискусству у Мартина Скорсезе. По ночам Стоун водил такси, а днем подрабатывал ассистентом продюсера и писал сценарии, раз за разом получая отказы. Эта книга — история режиссера «Взвода» и «Сальвадора», сценариста «Полуночного экспресса», «Конана-варвара» и «Лица со шрамом», талантливого и честного человека, который боролся с обстоятельствами и искушениями, импровизировал и пробивался, чтобы снимать свое кино. Это история о взрослении в годы великих перемен, когда люди жили политикой и социальными проблемами, поражениях и потере уверенности, ранних успехах и высокомерии. Это рассказ современника о лицах американской киноиндустрии 1970-х и 1980-х годов, жуликах и героях — людях, которые одним своим присутствием приносят вам благо или уничтожают вас, если вы им это позволите. И, конечно, эта книга о любви к кино и самой жизни.
Чем является кино Европы сегодня? Куда оно движется? Насколько жизнеспособен протеже Десятой Музы в современном мире? Сегодня эти вопросы актуальны как никогда. Коллективный сборник «На рубеже веков. Современное европейское кино. Творчество, производство, прокат», состоящий из обзоров кинематографий ряда европейских стран, даёт представление о наиболее важных тенденциях, фактах, персоналиях и фильмах Старого Света рубежа столетий. Авторы не только анализируют наиболее значительные произведения, но убедительно объясняют, какие трудности и проблемы (от финансовых до политических) приходится преодолевать современным кинематографистам.
Книга рассказывает о жизни и творческом пути знаменитой актрисы Любови Петровны Орловой. В издании представлено множество фотографий актрисы, кадры из кинофильмов, сценическая работа....
Основная идея этого сборника проста: актеры выступали рассказчиками еще во времена древних греков. И с тех пор как Голливуд вышел за пределы павильонных съемок, эти рассказчики посещали отдаленные уголки мира, чтобы потом поведать нам свои истории. Это «типичные представители Голливуда» – настоящие бродяги, чего от них требует работа и зачастую характер. Актеры всегда путешествуют, широко открыв глаза и навострив уши (иногда неосознанно, но чаще осмысленно). Они высматривают образы, особенности поведения или интонации речи, которые можно запомнить, сохранить на будущее, чтобы в нужное время использовать в роли.