Тайная история "Звездных войн": Искусство создания современного эпоса - [191]

Кроме того, для того, чтобы переход на сторону ситов выглядел правдоподобно, Энакину надо было провести побольше времени с Палпатином: ведь в предыдущем фильме они почти не общались.^{67} Пока Оби-Ван гоняется по галактике за Г ривусом, у канцлера как раз появляется время задурманить юноше голову. Таким образом, решающий шаг к тёмной стороне становится эмоциональным поступком: Энакин спасает Палпатина от покушения и предаёт джедаев, а не просто совершает символическую казнь. Не то чтобы изначальный план был чем-то плох: история звучала правдоподобно, а параллель с «Возвращением джедая» изящно увязывала вместе обе трилогии. Однако сам Лукас признавался, что эту идею не удалось достаточно убедительно воплотить на бумаге. Так появился эмоциональный пласт, которого в старом наброске почти не было видно; в следующей редакции он подчинит себе всю сквозную линию Энакина.

Поскольку изначальная структура вышла неубедительной, Лукасу надо было столкнуть Энакина с Дуку в самом начале фильма, чтобы после этой завязки уделить его переходу на тёмную сторону достаточно экранного времени. Но для этого Скайуокеру надо было принять бой в одиночку, причём рядом должен был оказаться Палпатин, чтобы подтолкнуть юношу к убийству. Конечно, открывать истинное лицо владыки ситов было ещё рано — а значит, в этой сцене он должен был участвовать под видом канцлера. Мало того, фильм надо было начать с боевой сцены, чтобы показать Войны клонов. При таком количестве условий пролог мог получиться очень неестественным. Но Лукас придумал блестящий выход: сепаратисты нападают на Корусант и похищают Палпатина, из-за чего столица поднимает весь свой флот на грандиозный орбитальный бой. Оби-Вана и Энакина отправляют спасать канцлера, в результате чего Скайуокер в присутствии «пленника» сходится в поединке с Дуку. Изначально Оби-Ван должен был в это время искать на том же корабле Гривуса, но эту линию вырезали. Зато Кеноби как нельзя кстати теряет сознание — истинные обстоятельства поступка Энакина остаются в тайне.

Как только Дуку исчезает из сюжета, на его месте возникает персонаж, выполняющий ровно ту же функцию — генерал Гривус. Это даёт повод отослать Оби-Вана с Корусанта; при этом в фильме появляется и новый злодей, и захватывающая сцена погони. Но самое главное, что теперь Скай-уокер становится телохранителем Палпатина: он начинает тесно общаться с канцлером и чем дальше, тем сильнее поддаётся его влиянию. Медленные «разговорные» сцены на Корусанте удачно перемежаются кадрами охоты на Гривуса, а у Энакина — в отсутствие наставника — появляется свобода действий, без которой он не смог бы стать Дартом Вейдером.

Видимо, вместе с Дуку из фильма исчезли некоторые сюжетные завязки, оставшиеся от предыдущих фильмов — в том числе тайна «Сайфо-Диаса». К примеру, Лукас утверждал, что в III Эпизоде появится Боба Фетт,²⁴ но в окончательном фильме его нет. Долгое время ходили слухи, что истребить джедаев Императору помогли охотники за головами — похожий сюжет возникал ещё в истории принца Валорума из предварительного черновика «Звёздных войн». Однако почти неизбежная «месть Бобы Фетта», на которую столь явно намекала его последняя сцена в «Атаке клонов», так и не состоялась. «У меня была куча побочных сюжетов, которые можно было туда подвязать», — говорил Лукас.²⁵ Однако Джордж решил отбросить их и сосредоточиться на Энакине.

«Проблема в том, что я сам себя загнал в угол, — размышлял режиссёр в „Кинофильмах Джорджа Лукаса“. — Надо было добраться из одной точки в другую и весьма конкретным образом их соединить. Когда я приступал к этому [фильму], мне казалось, что он будет самым лёгким, но на самом деле там надо было столько всего сбалансировать, что у меня не осталось свободы действий. В драматургии постоянно приходится собирать головоломки, но в III Эпизоде их оказалось больше обычного».²⁶

Структура с самого начала оказалась узким местом. Сперва приквелы вообще не предполагалось снимать, а потом Джордж лишил себя пространства для манёвра, поменяв под I Эпизод хронологию — поэтому на III Эпизод по-прежнему приходилось примерно восемьдесят процентов истории. О том, как приходилось конструировать приквелы, Лукас рассказывал сайту «Static Multimedia»:

Первый фильм застал меня врасплох. Вот у нас есть мальчик-раб. Его находит джедай и берёт в Орден, а ещё он любит маму. Но это ведь короткометражка на полчаса! Дальше я просто пустился в джазовое соло. Дай, думаю, развлекусь. У меня тут огромный мир, есть где побегать и порезвиться — всё равно потом ещё вторая часть впереди. И вот добрался я до второй части, а там то же самое. Они друг в друга влюбляются, им нельзя быть вместе, ну и разные факты по мелочи — надо подготовить почву для Империи и рассказать, как что устроено.

Это ещё процентов двадцать от синопсиса. В первом фильме двадцать процентов, во втором двадцать — остался третий. Проблема в том, что на самом деле в нём процентов восемьдесят от всего сюжета. У меня накопилось гораздо больше событий, чем я успел бы изложить. По сравнению с первыми двумя фильмами — совершенно противоположная ситуация. Постоянно приходилось резать и резать. У меня была куча побочных сюжетов, которые можно было туда подвязать — но, если разобраться, на самом деле это история Дарта Вейдера. На нём я и сосредоточился — Вейдер был ключевым элементом.