Тайная история "Звездных войн": Искусство создания современного эпоса - [158]

Все они появились во втором черновике, который существенно отличался от первого.

Параллельно с этим в «Лукасфильме» кипела работа над перевыпуском Оригинальной трилогии — 20-летие «Звёздных войн» близилось с каждым днём. Исходные плёнки уже отреставрировали, и Джордж вовсю корпел над Специальным изданием картины. Вскоре он задумался о том, чтобы заодно подретушировать оба сиквела:

На эти фильмы я тоже посматриваю, но их снимали не в таких стеснённых обстоятельствах, как первую картину. Там-то приходилось вырезать целые сцены, потому что нас подгоняли. Первые «Звёздные войны» чудом добрались до кинотеатров. Сейчас я приглядываюсь к остальным — не надо ли там что-нибудь отшлифовать для души. Но я только-только этим занялся, так что пока не знаю.²⁰

В том же году оригинальную трилогию стали с большим успехом продавать на видеокассетах. Поскольку Лукас собирался наконец-то выпустить фильмы в «завершённом» виде, «шероховатые» исходники он надеялся отправить на свалку истории. Чтобы изображение и звук передавалось достоверно, ленту свели заново под стандарт качества «THX», после чего поклонникам дали последний шанс посмотреть трилогию в первозданном виде. Видеокассеты появились в августе 1995 года и выпускались ограниченным тиражом до января 1996 года. Это событие пришлось на самый пик возрождения «Звёздных войн» — как раз за пару месяцев до того компания «Кеппег» вернула в производство свою винтажную серию фигурок. Видеоиздание сопровождалось всемирной промокампанией: выпускались телевизионные ролики, плакаты и фирменные хлопья для завтраков. По разным странам возили девять крестокрылов в натуральную величину, а в Испании демонстрировали 45-метровый макет «Тысячелетнего сокола» и рекламный щит высотой в двадцать этажей.²¹ За первую неделю было продано девять миллионов видеокассет.²² Так к культурному пласту «Звёздных войн» причастилось новое поколение — а окончательно сроднилось с ним два года спустя, когда трилогия вернулась в кинотеатры.

Тем временем на ранчо «Скайуокер» Лукас продолжал отбирать эскизы и дорабатывал сюжеты приквелов. После интервью Маккаллума летом 1995 года идея снять всю трилогию за один присест больше не упоминалась. Производственная фаза уже приближалась,

* THX — стандарт оборудования для кинотеатров, разработанный по заказу Лукаса для премьеры «Возвращения джедая». Назван в честь создателя формата, Томлинсона Холмана, с отсылкой к фильму «THX-1138». — Прим. перев.

а над одним только I Эпизодом ещё предстояло работать и работать. Видимо, в «Лукасфильме» поняли, что план неосуществим, и выход только один — отложить съёмки. Вероятно, тогда же стало ясно, что трилогию легче всего будет снимать с равномерными перерывами, а не за один длинный период.

Возможно, именно из-за этого решения следующие черновики Лукас писал сам. По ходу работы нужда в дополнительном сценаристе постепенно отпала. В интервью 2000 года Фрэнк Дарабонт пояснял:

По правде говоря, всё очень просто: сначала Джордж сам сел писать, принялся наполнять синопсисы содержанием, набросал сюжет для всех трёх фильмов — а потом понеслось. Он уже просто не смог затормозить и дать отмашку: «Всё, зовите сценариста». Сценаристом был сам Лукас. Вот он себя и позвал. Все гадали, почему после анонса фильм перенесли ещё на два года. А причина в том, что Джордж решил доработать сценарий сам — и правильно сделал. В общем, да — ко мне предварительно обращались, но я так и не понадобился, поскольку всем занимался Джордж. Теперь у него всё под контролем. Тут я искренне считаю, что он в своём праве. Это ведь, как мне кажется, его самое дорогое детище. Это мир Лукаса; он его придумал.²³

Таким образом, режиссёр сильно отошёл от привычного ему метода работы. Когда Джордж писал «Звёздные войны», у него было много помощников. От Марши всегда можно было ожидать ценной критики, а близкие друзья — Коппола, Барвуд, Ритчи, Де Пальма, Спилберг, Кауф -ман и другие — читали все черновики и вносили предложения. При окон -чательной редакции Глория Кац и Уиллард Хайк переписали изрядную часть диалогов, а монтаж подхватила целая команда специалистов, включая и Маршу Лукас. В сиквелы, Марша, конечно, тоже внесла свой вклад (она по-прежнему отвечала за монтаж), а в обсуждении и написа -нии сценариев участвовали Ли Брэкетт, Ирвин Кершнер, Лоуренс Кэздан, Ричард Маркуанд и Гэри Куртц. Теперь же Лукас решил всё делать сам. В интервью журналу «Starlog» от 1981 года Керри О’Квин интересовался, не думает ли режиссёр доверить сценарии к приквелам кому-нибудь ещё. «Не знаю, — ответил Джордж. — Я бы с удовольствием. Но вряд ли получится».²⁴ Похоже, режиссёру казалось, что никто другой не сможет учесть такое громадное количество мелочей, скрупулёзно выверив сюжет и характеры. Все эти элементы слишком давно крутились у него в голове — Джордж чувствовал, что только он может перенести их на бумагу.

Квай-Гон и Энакин

В следующих черновиках I Эпизода Лукас, по сути, заново создал Квай-Гона Джинна, а Оби-Ван перестал быть основным протагонистом-джедаем. Джинн мелькал и в первом сценарии, но начиная со второго черновика еголинию можно считать совершенно новым элементом сюжета. Вокруг нового центрального персонажа возникли и другие серьёзные изменения: в истории появились мидихлорианы и пророчество. Все эти три нововведения тесно связаны с Энакином и нужны были для того, чтобы лучше его подать.