Татьяна Пельтцер. Главная бабушка Советского Союза - [35]

Страна покрылась сетью драматических студий Пролеткульта, в которых воспитывались пролетарские актеры. Как именно они воспитывались, можно понять хотя бы из этой цитаты: «Если любительский рабочий театр и будет на первых порах страдать от недостатка технической выучки исполнителей, зато он будет отличаться молодой свежестью и непосредственностью, смелостью своих исканий, пылкостью своего энтузиазма… Не следует преувеличивать значение технической выучки. Она нужна и необходима, но не при ее посредстве совершается революция в театральном деле, разве наша экономическая революция совершена специалистами в области финансов, хозяйства, торговли? Конечно, инициативный толчок и линия поведения были намечены ими, но вся тяжесть разрушительной и творческой работы легла на плечи рабочих, не имевших обычно никакого опыта в области финансов и народного хозяйства. Далее наши культурные завоевания совершаются при помощи рабочих, прошедших двухклассную школу. Техника нужна, но не в ней центр тяжести в эпоху революции. Гораздо важнее правильная театральная линия, верные лозунги, горячий энтузиазм…»[55]

Члены театрального кружка знали все лучше, чем Татьяна, и оспаривали любое ее указание с классовой позиции всегда правого пролетариата. Поэтому ее задача сводилась к одному-единственному – не мешать. Ну и за дисциплиной приходилось следить, потому что председатель месткома[56] Брыков требовал, чтобы на занятиях кружка все были заняты делом. Он частенько заходил в зал во время занятий и если заставал кого-то за битьем баклуш, то делал выговор Татьяне.

Иван Романович, слушая рассказы дочери о ее новой работе, хватался за голову. Ему, опытному театральному педагогу, казалось дикостью то, что происходило в кружке. Пьесу выбирали голосованием и так же, голосованием, распределяли роли. Татьяна права голоса не имела, поскольку не была членом фабричного коллектива. При распределении ролей соответствие образу во внимание не принималось, учитывался только пол, а так роль юной комсомолки могла достаться женщине средних лет – не важно, справится. После того, как роли были распределены, ученики снисходительно выслушивали Танины рекомендации (ну должна же она была что-то сказать!) и приступали к репетиции. Роль толком никто не учил, перевирали текст, несли отсебятину, короче говоря, каждый делал, что хотел. Глядя на сцену, Татьяне иногда хотелось смеяться, но чаще плакать. Спектакли ставились так же быстро, как у Синельникова и Корша, – премьера раз в шесть-семь дней, и пользовались невероятной популярностью у зрителей – фабричных рабочих. Как же можно не принимать спектакль на ура, если на сцене играют твои товарищи?

– Таких аплодисментов я и на карандашной фабрике не слышала! – говорила Татьяна Ивановна, когда зрители аплодировали ей особенно бурно.

Большинство людей, слышавших эти слова, думали, что «карандашная фабрика» упоминается ради красного словца, что актриса шутит. Ну сами подумайте, какие могут быть аплодисменты на карандашной фабрике? О том, как она обучала пролетариат театральному искусству, Татьяна Ивановна вспоминать не любила и мало кому об этом рассказывала. Чем тут можно гордиться?

Справедливости ради следует заметить, что были у новой работы и свои преимущества. Во-первых, за нее платили деньги, причем неплохие. Фабрика не бедствовала, и средства в кассе водились. Во-вторых, Татьяна изучила пролетарскую жизнь во всей ее красе. До сих пор она была далека от пролетариата, поэтому с жадным любопытством подмечала все – и словечки, и жесты, и манеры. Это пригодилось ей позже и в театре, и в кино, очень пригодилось. В-третьих, график был удобный – кружок занимался по вечерам, а днем Татьяна была свободна и могла вести хозяйство. Мать к тому времени начала сдавать и сдавала с каждым днем все сильнее и сильнее. Ее мучила одышка, часто появлялась боль в груди, сильно отекали ноги. Врачи говорили: «Ничего страшного, с возрастом сердце у всех начинает шалить» – и выписывали микстуры да порошки, которые не сильно помогали. Все домашние дела – уборка, готовка, стирка и т. д. – легли на Татьянины плечи. Нанять домработницу не было возможности, потому что жили бедно. Брат Саша учился, а того, что зарабатывали Иван Романович с Татьяной, хватало только на жизнь.

В марте 1926 года родители Татьяны расстались. Евгения Сергеевна сказала, что устала терпеть измены мужа. Иван Романович ушел, а следом за ним пришлось уйти и Татьяне. Мать обвинила ее в том, что она, дескать, всегда выгораживала отца и сочувствовала ему, а не матери. Слово за слово – разгорелся большой скандал, последствием которого стало сильное охлаждение отношений между матерью и дочерью. Впредь, вплоть до конца жизни Евгении Сергеевны, скончавшейся в ноябре 1962 года, они в основном общались через Сашу. Небольшое «потепление», возникшее, пока Саша сидел в тюрьме (об этом будет сказано позже), исчезло сразу же после его освобождения. Так и жили – Татьяна заботилась об отце, а Саша о матери.

Иван Романович сильно переживал из-за Татьяниной неустроенности. Двадцать третий год пошел девке, а у нее кругом нелады – и в личной жизни, и вообще…