Свет и Тень. Разговоры с Джимми Пейджем - [81]
Каждый мог увидеть, насколько более прямолинейный подход использовал гитарист. На альбоме Outrider и в совместном проекте с Ковердейлом, он исследовал безграничные возможности мульти-дорожечной записи и современные цифровые технологии. На Clarksdale Пейджу было интересно вернуться к источнику своей великой силы. Даже у названия альбома была сильная отсылка к корням. Clarksdale — город в штате Миссиссипи, был местом где работали и выступали артисты вроде Роберта Джонсона, Сона Хауса и Мадди Уотерса, в связи с чем, для многих это был эпицентр корневого блюза, музыки, вдохновившей поколение британских рок-музыкантов. Концептуально это подавалось как мощный символ желания Пейджа и Планта вернуться назад туда, откуда они вышли.
Во многом подобно альбому Led Zeppelin «Presence» Пейдж хотел, чтобы Clarksdale был «живым альбомом», где каждая нота была бы на своем месте и «имела свое значение». Не нужно было никаких украшательств. По поводу отношений с Плантом во время работы над этим проектом, Пейдж невозмутимо выразил свою нежность в адрес старого партнера. «Мы вдохновляем друг друга таким блестящим способом», — сказал он. «Мне раньше не хватало голоса Роберта и этих рабочих отношений. Он определенно скучал по моей гитаре, и этим мы вдохновляем друг друга. Нам реально повезло в том, что мы еще можем создавать ту атмосферу после 14 лет порознь. Химия была моментальной».
Моментальной, но не продлившейся долго. Во многом история была сходной с Firm. Пейдж и Плант выпустили два очень интересных альбома, съездили в пару туров и потом растворились также быстро, как материлизовались.
В следующее десятилетие Пейдж и Плант пошли разными путями, болтаясь от одного интересного проекта к другому словно два пера на ветру. В качестве певца своих песен, у Планта было определенное преимущество, когда он собирал какие-то группы или участвовал в разных студийных проектах. В 2007 году его ждал коммерческий успех с получившим Грэмми альбомом Raising Sand, записанным совместно с звездой блюграсса Элисон Краусс.
Пейдж в свою очередь изо всех сил старался найти музыкальных партнеров, достойных его внимания и фокусировался на тщательно отобранных кратковременных проектах. Он время от времени возвращался к своим любимым Led Zeppelin, курируя и продюсируя выпуск DVD «Led Zeppelin» и концертного CD «How the West Was Won», которые вышли в 2003 году. Он так же принимал участие в дотошном возвращении к жизни классического концертного фильма «The Song Remains the Same» 1976 года, который был перевыпущен в 2007 году.
Среди наиболее интересных разовых проектов Пейджа, было случившееся в 1998 году сотрудничество с хип-хоп импресарио Шоном Комбсом, он же Puff Daddy и P. Diddy. В продюсируемом гитаристом Томом Морелло из группы «Rage Against the Machine» саундтреке к блокбастеру «Годзилла» была песня «Come with Me», где Дэдди читал рэп поверх гитары Пейджа в оркестровой аранжировке цеппелиновской «Kashmir».
«Это было очень прикольно», — вспоминает Пейдж. «Мне позвонили с вопросом, не будет ли интересно посотрудничать с Дэдди на ремейке Kashmir. Он не хотел семплов и выяснял, не сыграю ли я свои гитарные партии с живым бэндом. Это казалось хорошей идеей».
«Но это стало еще интересней, когда мне объяснили, что он хочет записать свои партии в Лос-Анджелесе и связаться со мной в Лондоне через спутник. Он позвонил мне и сказал, что хотел бы добавить модуляцию в одном месте песни. Я объяснил ему что поскольку гитара настроена в открытый строй, то я играю в D (рэ) и я советую сделать модуляцию в E (ми). Он на какой-то момент сделал паузу, а потом сказал, что ничего не знает ни о каких D и E, и это показалось мне отличным ответом!»
«После того, как мы записали песню, он сказал, что хочет наложить на неё оркестр, и я ответил «Отлично, удачи». Все кончилось тем, что он наложил два оркестра, чтобы создать этот объемный стерео-эффект. Я хочу сказать, что парень может не знать ничего о D и E, но при этом обладать фантастическим воображением».
«Окончательный продукт был грандиозным и я реально наслаждался, делая его. Когда мы живьем играли Come with Me на тв-шоу Saturday Night Live, то он еще раз меня удивил. Он продолжал менять аранжировку по ходу саундчека и генеральной репетиции. Мне реально пришлось концентрироваться и вести отсчет, чтобы вступать в нужных местах. Я думал, что он никогда не запомнит все эти изменения и никогда не исполнит все правильно. Но он был точен каждый раз. Поэтому надо отдать ему должное».
«Что интересно, люди не понимали почему я работал с Пафом Дэдди. Господи. Это выглядело практически так, что они не видели, что происходит с хип-хопом. Неужели они реально не поняли? Для меня действительно было важно побыть частью этого мира. Работать над этой песней было вызовом для меня, и я получил от этого удовольствие».
Пейдж и Дэдди исполнили эту песню еще один раз. Это было 9 октября 1999 на Giants Stadium в Нью-Джерси на благотворительном выступлении для NetAid, в поддержку бедных. Пейдж с барабанщиком Майклом Ли (Page/Plant) и басистом Гаем Прэттом (Page/Coverdale) также представили публике два инструментала, новую песню «Domino» и замечательную версию «Dazed and Confused», где мелодия вокала была гармонично переработана для гитары.
