Свет и Тень. Разговоры с Джимми Пейджем - [50]
Сложно ответить. Во-первых, тебе нужно перенестись обратно в 1968 год, когда мы собрались, и посмотреть, что происходило в Англии в то время. BBC контролировали содержание радиоэфира в Англии, и прогрессивная рок-музыка была внизу списка их приоритетов. Как я уже говорил, каждый раз когда мы выступали, мы настаивали на исполнении чего-то короткого вроде «Communication Breakdown» и чего-то длинного типа «Dazed and Confused», чтобы это была честная иллюстрация того, где была группа и куда двигалась. Очевидно, что BBC не собирались давать нам это делать в программе Toп20. Таким образом, наш единственный выбор в продвижении себя на радио заключался в выступлении в маленьком перечне концертных рок-программ, где тебе разрешалось исполнить две-три песни. Мы использовали эти редкие возможности, но они пока предполагали исключительно минимальный уровень демонстрации.
Еще одним способом нашего продвижения было телевидение, но возможности там практически отсутствовали. На DVD ты сможешь увидеть немного того, с чем мы сталкивались. Там есть один очень смешной клип группы на телевидении Дании, где ты можешь видеть, как публика в ужасе от нас. Они так испуганы, что не знают смотреть ли им или убежать подальше.
Мы поместили еще один клип, где группа играет на шоу во Франции. Они реально наняли оркестр Армии Спасения, который выступал перед нами. Это делает понятным, что они вообще не ничего не понимали в нас. И даже при том, что мы делали саундчек, баланс был ужасен. Таким образом, это подвело нас к моменту, когда мы решили, что нет смысла продвигать группу посредством телевидения. Способ, которым нас показывали был отстойным, и звук был абсолютным бедствием. В те времена телезрители могли слышать что-то только через один двухдюймовый динамик. А Led Zeppelin не были созданы для прослушивания через двухдюймовый динамик.
Очевидно, группа быстро выяснила, как продвинуть себя без радио и телевидения.
Все так. Основной упор был сделан на концерты.
В Америке было то же самое?
То же самое. Yardbirds, вероятно, в США были даже популярнее, нежели в Британии. Мы гастролировали там так много, что этот опыт дал мне понимание того, в каком направлении развиваются вкусы на американском рынке. Я знал, что там была полностью другая андерграундная сцена, сложившаяся без влияния хитовых синглов.
Американские фм-станции оказывали поддержку?
Да, прямо с самого начала. К тому времени, как мы приехали в Штаты, люди были знакомы с нашим первым альбомом, и это облегчало задачу.
Таким образом твое видение выходило за пределы просто музыки. Ты на уровне общества видел растущую роль фм-радио, поворот в сторону рок-альбомов и развивающуюся концертную индустрию. И ты создал группу, которая могла бы использовать все эти изменения себе на пользу.
Верно. Например, мы не выпускали синглы для американских радио-станций ориентирующихся на Топ20, но мы могли выпускать синглы для фм-станций, делающих ставку на альбомы. Если бы мы делали песни для рынка поп-синглов, то для нас это было бы подобно поцелую смерти. А как только люди слышали новую песню Led Zeppelin на фм-радио, то они знали, что это был новый альбом. Вот как оно передавалось.
Еще одна вещь заключалась в том, что официально не выпуская традиционных синглов, мы заставляли людей покупать альбомы, как мы и хотели. Мы хотели, чтобы у них было полное видение группы. Плюс мы не должны были соответствовать чьему-либо понятию о том, какой длины должна быть песня. Я имею в виду, мы не парились с выпуском заводных трех-минутных синглов. Даже «Whole Lotta Love» под это не подходит. В целом, это была другая вещь.
В таком случае, если тебя устраивало продвижение группы через радио и концерты, то зачем вы отсняли свое выступление в 1970 году в Royal Albert Hall?
Это на самом деле была не наша инициатива. В начале 1970 года, когда только вышел Led Zeppelin II, мы становились реально известными. Поэтому директор Top of the Pops (Британская музыкально-развлекательная телепрограмма) предложил записать целый концерт для возможного специального телепоказа. Он снял, смонтировал и несколько месяцев спустя вручил нам небольшую концертную запись на четыре песни. Мы посмотрели монтаж, и это было хорошо. Но мы двигались так быстро в то время, что к тому времени когда мы это посмотрели, концерт выглядел неактуальным. Он казался устаревшим. Поэтому проект был отложен.
Ты забыл об нем, спустя годы?
На самом деле, нет. У меня дома была копия, и продолжало появляться много пиратских записей. В конце концов, мы встретились группой, чтобы обсудить, что делать с записью. Всем понравилась идея, и мы купили фильм, но потом перед нами встала новая проблема — мы не не знали, где находится запись на восьми дорожек дорожках. В течении многих лет, это все столько раз переезжало с места на место, что потребовалось время чтобы понять, где она находится. Я в итоге обнаружил её на громадном складе записей, что натолкнуло меня на мысль о других проектах, которые мы сделали за годы. Я решил выкроить время чтобы разыскать их и создать список.
Но это до сих пор не очень легко, найти что-либо в этом громадном архиве, потому что наш материал не хранился в каком-то одном месте — все это располагалось под разными названиями и номерами. Но там был паренек, который оказался фантастичным и реально полезным. Он был большим фанатом группы, и у него были соображения относительно того, где могут лежать связанные с Led Zeppelin вещи. Таким образом, нам шаг за шагом удалось определить местонахождением всего материала, что там был.
