Свет и Тень. Разговоры с Джимми Пейджем - [48]

«Это не звучало как что-либо, сделанное в Лос-Анжелесе», — вспоминает Пейдж. «Я был потрясен. В то время ходили все эти истории про про пленки, которые были стерты магнитами, используемыми в британском метро. Энди Джонс сказал, что должно быть что-то случилось на пути обратно, поскольку были утрачены все высокие частоты. Я до сих пор не знаю, что произошло. Может быть мониторы давали нам искаженную звуковую картину, потому что в Sunset Sound были реально продвинутые мониторы, которые были способны воспроизводить большой диапазон частот. Кто знает?»

Пейдж немедленно сел и перемикшировал весь альбом в студии Island. По большей части все сессии были успешны, но в силу некоторых причин гитарист просто не смог воссоздать микс «When the Levee Breaks», который у них был в Лос-Анжелесе. Вместо того, чтобы рвать волосы на своей голове, он решил еще раз послушать сделанный в Sunset Sound микс, чтобы глянуть, вдруг это могло бы дать ему ключ к разгадке, что пошло не так. Волшебно, но когда он вытащил ленты из Sunset, он к своему удивлению обнаружил, что оригинальный микс «Levee» был совершенно неповрежденным и звучал абсолютно изумительно. Таким он его и сохранил. Это был единственный трек из Sunset, который попал на альбом.

На протяжении более тридцати лет, возможно, ни один другой конверт пластинки не исследовался больше чем тот, что был у загадочно неназванного четвертого альбома Led Zeppelin. Однако, только один человек знает реальное значение отшельника с фонарем или старика со связкой хвороста. Давайте спросим его.

РАЗГОВОР

В моей интерпретации обложка Led Zeppelin IV — это просто отражение музыки внутри: суровый городской пейзаж противопоставляется старине. Другими словами, блюз большого города «Black Dog» против кельтского фолка «The Battle of Evermore».

Хмм. Я обычно проводил много времени в походах по магазинам старья, ища вещи, от которых другие люди могли отказаться. Знаешь, я мог найти отличные образцы мебели, реально прекрасные вещи стиля «Искусства и Ремесла», которые люди могли просто выбросить. Как-то мы искали вместе с Робертом и заехали в это местечко в Ридинге, где вещи были просто сложены в кучу одна на другую. Роберт нашел картину старика с хворостом и предложил, чтобы мы как-то поработали с нею на нашей обложке. Таким образом, для контраста мы решили поместить современный небоскреб на обратную сторону конверта со стариком и хворостом — ты видишь разрушение старого и приход нового.

Наши сердца были в старине настолько, насколько и в гармонии с тем, что происходило, хотя мы и не всегда принимали новое. Но, думаю, важной вещью было то, что мы, конечно, шагали в ногу со временем. если даже не выходили за его пределы.

Шрифт для «Stairway to Heaven» был моим вкладом. Я нашел его в реально старом журнале Studio, который был посвящен движению «Искусства и Ремесла», и издавался с конца 1800-ых годов. Я подумал, что надпись была так интересна, что надо было заставить кого-нибудь проработать весь алфавит.

Что по поводу внутренней части?

Внутренняя часть конверта была нарисована моим другом Баррингтоном Колби. Это, в общем, изображение искателя, стремящегося к свету правды.

Ну и какой образ представляет группу: несущий свет или ищущий правду?

Частично оба, наверное. Частично оба.

Глава 7

«ГАСТРОЛИ БЫЛИ ТОРЖЕСТВОМ НАТУРАЛЬНОГО ГЕДОНИЗМА.»

ВЗЛЕТЕВ ВВЫСЬ на волне успешных продаж Led Zeppelin IV в 1971 году, группа стала самой востребованной в роке, затмив даже таких устоявшихся титанов, как Rolling Stones и Who. Концерт 5 мая 1973 года в Тампе, штат Флорида, побил мировой рекорд посещаемости единичного выступления, установленный Beatles в 1965 году. Бесспорные тяжеловесы-лидеры музыкального мира, Led Zeppelin, теперь летали с концерта на концерт на своем собственном роскошном самолете, украшенном логотипами группы на боках.

В марте 1973 года группа выпустила Houses of the Holy, возможно самый светлый альбом во всем цеппелиновском каталоге. За исключением угрюмой «No Quarter», сорокаминутная запись была бурлящей, праздничной и энергичной.

«Моей главной целью на Houses of the Holy было просто продолжать двигаться», — говорит Пейдж, который опять выступил в роли продюсера. «Несмотря на то, что все вокруг требовали еще одного Led Zeppelin IV, было опасно пытаться дублировать самих себя. Я не буду называть каких-либо имен, но, уверен, ты слышал группы, которые бесконечно повторяют самих себя. Они просто сгорают после четырех или пяти альбомов. А от нас ты никогда не знаешь, чего ожидать. Думаю, реально можно услышать веселуху, которая у нас была на Houses… и также можно услышать преемственность и смелость.»

Такие песни как окрашенная в рэгги «D’yer Mak’er» и беспорядочно-фанковая «The Crunge» позволили сухому чувству цеппелиновского юмора засиять сквозь экзотическое беспокойство мистики и американский блюз, представив некую стилистическую поворотную точку для группы. Фактически, блюз, который был большой частью ранних работ группы, полностью отсутствовал на Houses.

Но несмотря на откровенную игривость, Houses of the Holy — это еще и один из наиболее замысловатых альбомов, за что нужно благодарить такие растягивающиеся композиции как «Over the Hills and Far Away», «The Rain Song» и мерцающую заглавную дорожку «The Song Remains the Same», характеризующуюся самой ослепительно быстрой гитарной работой Пейджа. Если у кого-нибудь найдется время заглянуть вглубь за жизнерадостные тексты, то даже в кажущейся прямолинейной «Dancing Days» откроются неожиданные слои богатых гармоник и реально хитрая работа слайдом.