Свет и Тень. Разговоры с Джимми Пейджем - [3]

и метафизикой, особенно по части проявления в музыке. Но, в конечном счете, он не видел смысла обсуждать эти вещи как-то глубоко, поскольку его комментарии могли быть вырванными из контекста, недопоняты и рассмотрены как поводы к сенсациям. Он полагал, это может выставить его эксцентричным и изобразить важные для него идеи в виде банальностей. Ну, и ладно.

Однако, его исследования кажутся мне важной составляющей его искусства, и поэтому в соответствующих случаях я пытался устранить некоторые пробелы в отношении его интересов. И если это приоткроет дверь для тех, кто ищет подробную информацию о магических ритуалах, метафизике и астрологии, то тем лучше.

ПОМИМО АБРАКАДАБРЫ в книге «Свет и Тень: разговоры с Джимми Пейджем'' есть весьма необычная идея. Это не традиционная пересказанная биография, а скорее (я надеюсь) пролитие света и финальный взгляд на музыкальную жизнь рок-н-рольного гения из его собственных уст. В документальном музыкальном фильме «It Might Get Loud» он кратко касается того, что значит для него словосочетание «свет и тень»: «Динамика… от шепота до грома, звуки, которые зовут вас и опьяняют. Вещь, которая очаровывает меня в гитаре — это то, что у каждого свой путь. Все играют по разному и личность каждого выражается через его игру.» Воспринимайте эту книгу, как расширенное толкование этой корневой идеи и редкую возможность услышать, как великий мастер объясняет свою музыку.

Вы заметите, что в книге хоть и нечасто, но появляются и другие голоса, помимо Пейджевского. Некоторые из них включены в повествование, чтобы со стороны взглянуть на какие-то исторические и музыкальные события из жизни Пейджа. Так же они добавляют интересные детали к рассказам Джимми. Например, дискуссия Джона Варватоса о Пейдже и его влиянии на моду появилась просто потому, что я вижу Джона достаточно продвинутым в теме, являющейся важной частью Пейджевского наследия.

Все эти вещи должны добавить к изображению очень сложного человека то, что Джимми называет «свет и тень».

— Брэд Толински

Церковь Святого Варнавы в Эпсоме. Я родился 9 января 1944 года близ Хестона в графстве Мидлсекс. Моего отца звали Джеймс а мать — Патрисия, поэтому я Джеймс Патрик. Мы трижды переезжали прежде, чем поселились в Эпсоме.

Из книги «Jimmy Page By Jimmy Page».

Глава 1

«ТАМ БЫЛА ДРАКА ПОЧТИ КАЖДЫЙ РАЗ, КОГДА МЫ ВЫСТУПАЛИ…»

Есть один старый-престарый сюжет, прослеживающийся во многих древних мифах. Молодой ничем не выделяющийся человек натыкается на таинственный талисман, владение которым способно изменить ход его жизни. Мальчик отправляется в длительное путешествие, где его умения, сила и храбрость подвергаются различным закаляющим его характер испытаниям. В финале он открывает удивительную власть талисмана, который приводит его к великой славе, а иногда и меняет порядок вещей в окружающем мире. Вот так и случилось с Джимми Пейджем, основателем Led Zeppelin и одной из самых величайших гитарных легенд в роке.

Джеймс Патрик Пейдж родился в семье Джеймса и Патрисии Пейджей в воскресенье 9 января 1944 года в Лондонском районе Хонсло. В этом месте они прожили около десяти лет, пока шум от находящегося неподалеку аэропорта Хитроу не вынудил их переехать в Эпсом, тихий пригород в графстве Суррей. Как сухо замечает Пейдж: «Когда самолеты прибыли, семья отбыла». Здесь и начинается история.

«Самая странная вещь в переезде в Эпсом была в том, что там в доме уже была гитара», — скажет Пейдж в 2004 году британскому журналисту Чарльзу Шаару Мюррею. «Не знаю, была ли она оставлена людьми, которые там жили раньше, или может принадлежала другу той семьи — кажется, никто не знает, как она там оказалась».

Моя первая электрофицированная гитара. Возле школы с Родом Вайтом (справа). Однажды в школе парень по имени Род Вайт играл и пел песню Лонни Донегэна, запись которой у меня была дома, и чье исполнение я видел по телевизору. Это стало поворотным моментом, когда я сказал ему, что у меня дома есть гитара. «Хорошо, приноси её в школу, я покажу как её настроить и взять немного аккордов», — ответил он.

Из книги «Jimmy Page By Jimmy Page».

Было бы преувеличением предполагать Божий промысел в обнаружении той забытой гитары. Но, бесспорно, что человек, которого в один прекрасный день миллионы назовут «Король свинцовый Пейдж», понял, что его судьба связана с гитарой, доставшейся в подарок: Джимми сообщил, что песня Элвиса Пресли «Baby Let’s Play House» с вкраплением наполненных ревером рокабильных ходов гитариста Скотти Мура была одной из многих композиций, вдохновивших на серьезное отношение к музыке. «Я слышал эту запись и мне хотелось быть её частью», — объясняет он. «Я знал, что-то происходит».

В тринадцать лет Джимми узнал от школьных друзей, как настраивать гитару, и местные гитаристы показали ему базовые аккорды, но во всем остальном он, по большей части, был самоучкой. Он по слуху подбирал песни с пластинок британской скиффл сенсации Лонни Донегэна и американских рокеров первой волны, таких как Элвис Пресли, Эдди Кокран и Джин Винсент.

Видя, как сильно Джимми увлечен гитарой, отец купил ему акустический санберстового цвета Hofner President с эфами на корпусе. Эта гитара была похожа на большие Gibson его гитарных героев Скотти Мура и Чака Берри. Через год с небольшим Пейдж уже достаточно хорошо играл для того, чтобы исполнить пару песен на теле-шоу Хью Уэлдона BBC «All Your Own», где выступали юные таланты. На видео с того перфоманса 1958 года можно заметить, как уверенно и бодро держится на сцене юный Пейдж во время исполнения новой песни «Mama Don’t Allow No Skiffle Around Here» и Лидбеллиевской «Cotton Fields».