Суриков - [61]
Ростиславов А. 1. Памяти Сурикова. «Речь», 10 марта 1916 г. 2. Выставка и художественные дела. «Аполлон», № 3, 1916 г.
Репин Илья. В. И. Суриков. «Биржевые ведомости», 11 марта 1916 г.
С. А. Передвижная выставка. «Новое время», 15 марта 1891 г. («Взятие снежного городка»).
«Сибирская живая старина», вып. II, Иркутск, 1924 г. (Статья М. Н. Красноженовой «Взятие снежного городка в Енисейской губ.»), там же вып. VII–IX (статья А. Новикова. «Несколько заметок о сибирской масленице»).
Сергеев М. Городская галлерея Павла и Сергея Третьяковых. Путеводитель «Москва», 1915 г.
Си-в (Сизов), Рецензии о передвижных выставках в «Русских ведомостях»: 4 мая 1883 г. («Меншиков»); 21 апреля 1887 г. («Боярыня Морозова»); 18 апреля 1895 г. («Покорение Сибири»).
Соловьев М. Петербургские художественные новости. «Московские ведомости». 18 марта 1887 г. («Боярыня Морозова»).
Сомов А. (А. С.) Петербургские выставки. «Художественные новости», 15 марта 18&3 г.
Стасов В. 1. Тормозы нового русского искусства (25 лет нашей художественной критики). «Вестник Европы», 1885 г. II–V. 2. Выставка передвижников. «Новости», I марта 1887 г. № 58 («Морозова»). 3. По поводу передвижной выставки. «Северный вестник», I89I–IV («Городок»), 4. На выставках в Академии и у передвижников. «Новости», 18 марта 1892, Ns 77 (Этюд «Портрет»). 5. Сочинения, том I. («Стрельцы»), 6. Сочинения, том IV («Стрельцы», «Морозова», «Ермак»), 7. Искусство в XIX веке. «XIX век». Изд. Маркса. СПБ. 1901.
Сборник «Русское искусство промышленного капитализма». Mi 1929. ИЬд. ГАХН.
Тепин Яков. Суриков. «Аполлон», № 4–5, 1916 г.
Передвижная выставка картин. «Московские ведомости». 26 апреля 1661 г. («Утро стрелецкой казни?). Передвижная выставка. «Московские ведомости», 30 апреля 1887 г. («Боярыня Морозова»).
Тихонравов Н. С. «Боярыня Морозова». Этюд из истории русского раскола. «Русский вестник», 1865 г. IV.
Тугенхольд Я. 1. Памяти В. И. Сурикова. «Русские ведомости». 8 марта 1916 г. 2. Письмо из Москвы. «Аполлон» Кг 3. 1916 г.
Фриче В. М. 1. Реализм в исторической живописи. «Пластические искусства», статья в 28 выпуске «Истории России в XIX веке», изд. Гранат (характеристика «Стрельцов», «Меншикова», «Морозовой» и «Ермака»), 2. «Русская живопись XIX века» изд. Ранион. М. 1929, (под ред. Фриче).
Ч. Василий Иванович Суриков. «Речь», 7 марта 1917 г.
Шамурины Ю. и З. Русская живопись. М. 1910 (картины Третьяковской галлереи и Румянцевского музея).
Эфрос А. Профили. («Суриков») 1930, изд. «Федерации».
Юон К. Вечная слава. «Утро России», 8 марта 1916 г.
Яновский Б. Суриков и Мусоргский. «Время», 12 марта 1916 г.
Ясинский Иероним. 1. В. И. Суриков. «Биржевые ведомости». 8 марта 1916 г. 2. Творчество В. И. Сурикова. «Природа и люди» № 25, 1916 г.
ПЕРЕЧЕНЬ РИСУНКОВ
Автопортрет. 1879 г.
Комнаты в красноярском доме Суриковых. 1890 г.
Портрет матери художника, Прасковий Федоровны Суриковой, урожд. Торгошиной. 1887 г.
Стрелец. Деталь к «Утру стрелецкой казни».
«Утро стрелецкой казни». (Государственная Третьяковская галлерея в Москве).
«Меншиков в Березове». (Государственная Третьяковская галлерея в Москве).
Автопортрет. 1874 г.
Портрет дочери художника.
Женщина с гитарой (княгиня Софья Августовна Кропоткина, урожд. Шаре).
Деталь к «Боярыне Морозовой».
«Боярыня Морозова». (Государственная Третьяковская галлерея в Москве).
«Старуха в ковровом платке». Этюд к «Боярыне Морозовой» (Государственная Третьяковская галлерея в Москве).
Княгиня Урусова из «Боярыни Морозовой». Деталь.
«Взятие снежного городка».
«Покорение Сибири».
Этюд головы Суворова к картине «Переход Суворова через Альпы в 1799 г.».
Этюд казака. 1893 г.
Этюд лодки к «Стеньке Разину».
«Стенька Разин».
Эскиз к «Стеньке Разину».
Испанский этюд «Бой быков».
В. И. Суриков. Фотография 1909 г.
Автопортрет. 1910 г.
Вид на Кремль из «Княжего двора».
Портрет Елены Корнилиевны Дерягиной, урожд. Бодаревской.
Портрет племянницы В. И. Сурикова.
Во второй том вошли воспоминания М. Горького, В. Маяковского, А. К. Воровского, Вс. Рождественского, Н. Н. Асеева и других видных деятелей литературы и искусства, а также воспоминания родных и близких поэта: Т. С. и К. С. Есениных, С. А. Толстой-Есениной и других.
Русская фантастическая проза Серебряного века все еще остается terra incognita — белым пятном на литературной карте. Немало замечательных произведений как видных, так и менее именитых авторов до сих пор похоронены на страницах книг и журналов конца XIX — первых десятилетий XX столетия. Зачастую они неизвестны даже специалистам, не говоря уже о широком круге читателей. Этот богатейший и интереснейший пласт литературы Серебряного века по-прежнему пребывает в незаслуженном забвении. Антология «Фантастика Серебряного века» призвана восполнить создавшийся пробел.
М.В. Ломоносов, как великий ученый-энциклопедист, прекрасно понимал, какую роль в развитии русской культуры играет изобразительное искусство. Из всех его видов и жанров на первый план он выдвигал монументальное искусство мозаики. В мозаике его привлекала возможность передать кубиками из смальты тончайшие оттенки цветов.До сих пор не оценена должным образом роль Ломоносова в зарождении русской исторической картины. Он впервые дал ряд замечательных сюжетов и описаний композиций из истории своей родины, значительных по своему содержанию, охарактеризовал их цветовое решение.
В основе автобиографической повести «Я твой бессменный арестант» — воспоминания Ильи Полякова о пребывании вместе с братом (1940 года рождения) и сестрой (1939 года рождения) в 1946–1948 годах в Детском приемнике-распределителе (ДПР) города Луги Ленинградской области после того, как их родители были посажены в тюрьму.Как очевидец и участник автор воссоздал тот мир с его идеологией, криминальной структурой, подлинной языковой культурой, мелодиями и песнями, сделав все возможное, чтобы повествование представляло правдивое и бескомпромиссное художественное изображение жизни ДПР.
Кто такие чудаки и оригиналы? Странные, самобытные, не похожие на других люди. Говорят, они украшают нашу жизнь, открывают новые горизонты. Как, например, библиотекарь Румянцевского музея Николай Федоров с его принципом «Жить нужно не для себя (эгоизм), не для других (альтруизм), а со всеми и для всех» и несбыточным идеалом воскрешения всех былых поколений… А знаменитый доктор Федор Гааз, лечивший тысячи москвичей бесплатно, делился с ними своими деньгами. Поистине чудны, а не чудны их дела и поступки!В книге главное внимание уделено неординарным личностям, часто нелепым и смешным, но не глупым и не пошлым.
В книге Рудольфа Баландина читатель найдет увлекательные рассказы о странностях в жизни знаменитых интеллектуалов от Средневековья до современности. Герои книги – люди, которым мы обязаны выдающимися открытиями и техническими изобретениями. Их гениальные мысли становились двигателем человеческой цивилизации на протяжении веков. Но гении, как и обычные люди, обладают не только достоинствами, но и недостатками. Автор предлагает ответ на вопрос: не способствовало ли отклонение от нормы, пусть даже в сторону патологии, появлению нетривиальных мыслей, решений научных и технических задач?
В книге собраны очерки об Институте географии РАН – его некоторых отделах и лабораториях, экспедициях, сотрудниках. Они не представляют собой систематическое изложение истории Института. Их цель – рассказать читателям, особенно молодым, о ценных, на наш взгляд, элементах институтского нематериального наследия: об исследовательских установках и побуждениях, стиле работы, деталях быта, характере отношений, об атмосфере, присущей академическому научному сообществу, частью которого Институт является.Очерки сгруппированы в три раздела.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Сергея Есенина любят так, как, наверное, никакого другого поэта в мире. Причём всего сразу — и стихи, и его самого как человека. Но если взглянуть на его жизнь и творчество чуть внимательнее, то сразу возникают жёсткие и непримиримые вопросы. Есенин — советский поэт или антисоветский? Христианский поэт или богоборец? Поэт для приблатнённой публики и томных девушек или новатор, воздействующий на мировую поэзию и поныне? Крестьянский поэт или имажинист? Кого он считал главным соперником в поэзии и почему? С кем по-настоящему дружил? Каковы его отношения с большевистскими вождями? Сколько у него детей и от скольких жён? Кого из своих женщин он по-настоящему любил, наконец? Пил ли он или это придумали завистники? А если пил — то кто его спаивал? За что на него заводили уголовные дела? Хулиган ли он был, как сам о себе писал, или жертва обстоятельств? Чем он занимался те полтора года, пока жил за пределами Советской России? И, наконец, самоубийство или убийство? Книга даёт ответы не только на все перечисленные вопросы, но и на множество иных.
Судьба Рембрандта трагична: художник умер в нищете, потеряв всех своих близких, работы его при жизни не ценились, ученики оставили своего учителя. Но тяжкие испытания не сломили Рембрандта, сила духа его была столь велика, что он мог посмеяться и над своими горестями, и над самой смертью. Он, говоривший в своих картинах о свете, знал, откуда исходит истинный Свет. Автор этой биографии, Пьер Декарг, журналист и культуролог, широко известен в мире искусства. Его перу принадлежат книги о Хальсе, Вермеере, Анри Руссо, Гойе, Пикассо.
Эта книга — наиболее полный свод исторических сведений, связанных с жизнью и деятельностью пророка Мухаммада. Жизнеописание Пророка Мухаммада (сира) является третьим по степени важности (после Корана и хадисов) источником ислама. Книга предназначена для изучающих ислам, верующих мусульман, а также для широкого круга читателей.
Жизнь Алексея Толстого была прежде всего романом. Романом с литературой, с эмиграцией, с властью и, конечно, романом с женщинами. Аристократ по крови, аристократ по жизни, оставшийся графом и в сталинской России, Толстой был актером, сыгравшим не одну, а множество ролей: поэта-символиста, писателя-реалиста, яростного антисоветчика, национал-большевика, патриота, космополита, эгоиста, заботливого мужа, гедониста и эпикурейца, влюбленного в жизнь и ненавидящего смерть. В его судьбе были взлеты и падения, литературные скандалы, пощечины, подлоги, дуэли, заговоры и разоблачения, в ней переплелись свобода и сервилизм, щедрость и жадность, гостеприимство и спесь, аморальность и великодушие.