Стриптиз - [2]

Шрифт
Интервал

1. У нас, собственно, нет поводов для опасений, не так ли?

2. Явных поводов нет.

1. Не хотите ли вы тем самым сказать, что есть... неявные?

2. У вас своя голова на плечах.

1. Тогда обратимся к фактам.

2. Пожалуйста, обратимся.

1. Итак. Мы оба оставили наши жилища и в соответствии с намерениями начали идти, а точнее - устремились, как вы справедливо меня поправили. Утро было бодрящее, погода хорошая, дети и жена испытанные. Иными словами, мы великолепно знали что и как. Нам, правда, было неизвестно детальное строение молекул, не говоря уже об атомах; например: наши ночные тумбочки, из чего они состоят? Но на что тогда у нас специалисты? Так что в конечном счете и с этим вопросом все было улажено. Выбритые, имея с собой портфели, столь необходимые и целесообразные, мы устремились, абсолютно целенаправленно, в направлении наших целей. Адреса были прочно зафиксированы у нас в памяти, впрочем, на всякий случай, записаны также в блокнотах. Все правильно?

2. По всем пунктам.

1. А теперь - внимание. В определенный момент, когда мы находились на трассе, нами разработанной и намеченной, на трассе, которая явилась как бы результирующим итогом многих глубоко продуманных расчетов, нашим единственно возможным путем, произошло нечто такое, что - считаю необходимым подчеркнуть - пришло абсолютно извне, нечто от нас не зависящее, обособленное.

2. Вынужден по данному пункту выразить сомнение. Коль скоро мы не в состоянии охарактеризовать природу того, что произошло, - ведь между нами нет даже согласия относительно признаков явления, будь то из-за тумана или иных причин, - мы тем самым не вправе с уверенностью утверждать, что оно совершенно от нас независимо, обособленно, пришло извне.

1. Я теряю ход мыслей.

2. Что, простите?

1. Вы мне мешаете.

2. Извините.

1. Мы, к сожалению, не в состоянии точно охарактеризовать природу того явления, и...

2. А я что говорил!

1. Пожалуйста, вы, наверное хотите взять слово? Прошу вас.

2. Просто у меня вырвалось, больше не буду.

1 (продолжая). Мы даже не можем с приблизительной точностью определить, каковы были отдельные его элементы. Что, простите?

2. Нет, нет, я молчу.

1. Мне, например, показалось, что я вижу некое подобие очертаний животного, хоть и не уверен до конца, не был ли это в то же время минерал. Мне кажется, здесь основную роль играла энергия, а не материя. Относительно несложно отнести все происшедшее как явление, находящееся в пограничной области масштабов и дефиниций, на стыке света, формы, запаха, массы, длины и ширины, контуров, тени, света, тьмы и так далее, и так далее.

2. У вас все еще болит? У меня понемногу проходит.

1. Попрошу вас не вульгаризировать.

2. Я только спросил.

1 (развивая тему). Факт остается фактом - мы оказались бессильны перед этим явлением и - отчасти по собственной воле, в поисках убежища, но отчасти и по принуждению - очутились в этом незнакомом помещении, ближайшем в критический для нас момент. По счастью, двери оказались открыты. Нет нужды добавлять, что все наши первоначальные устремления были тем самым полностью нарушены и приостановлены.

2. Поддерживаю все сказанное. Ваши предложения!

1. Именно к предложениям я и перехожу. Наша первоочередная задача: сохранять спокойствие и личное достоинство. Поскольку мы, как я полагаю, хозяева ситуации. Ведь наша свобода ничем, в сущности, не ограничена.

2. Вы называете свободой то, что мы продолжаем торчать здесь?

1. Но можем в любой момент выйти, ведь двери открыты.

2. Ну, так пошли. И без того потеряна уйма времени.

Снова доносятся странные, неясные звуки, как вначале.

1. Что? Что это? Что?

2. Я же говорю - надо выйти...

1. Вот так, сразу...

2. Боитесь?

1. Ни в малейшей степени.

2. Сперва вы утверждаете, что следует, оберегая свободу, сохранять личное достоинство, а потом сами же отказываетесь отсюда выйти, пока еще не поздно.

1. Именно выйдя, - вот так, сразу, сейчас, - я бы ограничил саму идею свободы.

2. Как прикажете вас понимать?

1. Ну, это же абсолютно ясно. Что есть свобода? Это возможность совершать выбор. Пока я здесь сижу, зная, что могу выйти через эти двери, я сохраняю свободу. Зато в тот самый момент, когда я встану и выйду, я совершу выбор и, стало быть, ограничу собственные возможности совершать поступки, утрачу свободу. Стану рабом своего выхода.

2. Сидя и не выходя, вы тоже совершаете выбор. Выбираете сидение и невыход.

1. Неправда. Я сижу, но я могу еще и выйти. А выйдя, уже исключаю возможность сидеть.

2. И такое состояние устраивает вас?

1. Абсолютно. Полнота внутренней свободы: вот мой ответ на таинственные события.

2-й МУЖЧИНА встает.

Что вы собираетесь делать?

2. Я ухожу. Не нравится мне все это.

1. Шутите?

2. Нисколько. Я - за внешнюю свободу.

1. А что будет со мной?

2. Прощайте.

1. Пожалуйста, не спешите! Вы с ума сошли! Неизвестно же, что там происходит!

Обе двери медленно закрываются.

2. Эй! Это еще что?

1. Не закрывать! Не закрывать!

2. Все из-за вашей болтовни. Надо было сразу решаться.

1. Ваши упреки несправедливы. Сидели бы спокойно, двери не закрылись бы. Вы сами спровоцировали!


Еще от автора Славомир Мрожек
Эмигранты

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Свадьба в Атомицах

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Неосторожность

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Кароль

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Вдовы

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Хочу быть лошадью

В книгу замечательного польского писателя и драматурга Славомира Мрожека вошли сатирические рассказы и пьесы. Для его писательской манеры характерны ирония и гротеск, выявление абсурдных сторон жизни, нередко — притчеобразность и фарсовые черты. Мрожек восстает против примитивизации жизни и мышления, духовного оскудения личности, против вульгарного дидактизма в искусстве. Произведения Мрожека — от «полнометражных» пьес до миниатюр, как словесных, так и графических — отличаются подлинным своеобразием, остротой мысли и неистощимостью фантазии.


Рекомендуем почитать
Мир сцены

В данной книге представлены фрагменты из произведения Джерома К. Джерома «Мир сцены» (Stage-Land: Curious Habits and Customs of Its Inhabitants, 1889) о некоторых типах сценических героев.


Путь к вершине

Герои многих произведений Владислава Егорова — наши современники, «воспитанные» недавней эпохой застоя и показухи. Их деяния на поприще бюрократизма и головотяпства стали предметом пристального внимания писателя. Его творческую манеру отличают социальная значимость и злободневность, острота сатирического мышлении, парадоксальность сюжетных построений, широкий диапазон иронии — от добродушного юмора до едкого сарказма.


Рассказы

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Bidiot-log ME + SP2

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Случай с Симеоном Плюмажевым

Из сборника «Сорные травы», Санкт-Петербург, 1914 год.


Исповедь, которая облегчает

Из сборника «Чудеса в решете», Санкт-Петербург, 1915 год.