Стратегия и тактика в военном искусстве - [126]

Не буду слишком часто повторять, что теория больших комбинаций в войне сама по себе очень проста и не требует ничего иного, кроме как ума и внимательного рассмотрения. Несмотря на ее простоту, у многих знающих военных возникают трудности в полном ее усвоении. Их ум блуждает по второстепенным деталям, вместо того чтобы сосредоточиться на первопричинах, и они проделывают длинный путь в поисках того, чего могут достичь, если только будут думать в нужном направлении.

Двумя совершенно разными качествами должен обладать человек, чтобы стать генералом: он должен знать, как составить хороший план операций и как выполнить его, чтобы он увенчался успехом. Первое из этих выдающихся качеств может быть природным даром, но оно может быть приобретено и развито учебой. Второе зависит больше от характера личности, присущих ей черт и не может быть обретено учебой, хотя оно может быть улучшено.

Особенно необходимо обладание первым из этих талантов монарху или главе правительства, потому что в этом случае, хотя у него может и не быть способностей к выполнению, он может составлять планы операций и выносить верное решение о том, насколько блестяще или неудачно действуют те, кому доверили их выполнение. Таким образом, он имеет возможность правильно оценить возможности генералов, а когда он находит, что генерал представил хороший план и обладает твердостью и хладнокровием, такому человеку он может без опаски доверить командование армией.

Если, с другой стороны, глава государства является человеком, наделенным способностями к выполнению планов, а не составления умных военных комбинаций, он, скорее всего, совершит все ошибки, которыми характеризовались кампании многих прославленных воинов, которые были всего лишь храбрыми солдатами, вовсе не улучшившими свои возможности учебой.

Из изложенных мной принципов и их применения к нескольким знаменитым кампаниям мои читатели поймут, что теория великих комбинаций войны может быть суммирована в следующих положениях.

Наука стратегии состоит, прежде всего, в знании того, как правильно выбрать театр военных действий и верно оценить то, что есть у противника. Чтобы это сделать, полководец должен привыкнуть к тому, чтобы определять важность решающих пунктов, что не составляет труда, если он обратится к замечаниям, которые я сделал по данному предмету, особенно в параграфах с XVIII по XXII.

Далее, искусство состоит в надлежащем применении войск на театре боевых действий, как наступательных, так и оборонительных (см. параграф XVII). Это применение сил должно регулироваться двумя основополагающими принципами: первый состоит в том, чтобы получить за счет свободных и быстрых движений преимущество в стягивании массы войск против отдельных частей противника; второй – в том, чтобы нанести удар в наиболее решающем направлении. То есть в том направлении, где последствия поражения могут быть наиболее катастрофическими для противника, в то время как успех не дал бы противнику больших преимуществ.

Вся наука больших военных комбинаций состоит из этих двух фундаментальных истин. Поэтому все движения с потерей связи или с большей растянутостью сил, чем у противника, будут серьезными просчетами; такой же ошибкой будет занятие сильно изолированной позиции или направление отдельного большого отряда без нужды в этом. Наоборот, каждая хорошо сообщающаяся, компактная система операций будет умной; то же самое с центральными стратегическими линиями и с каждой стратегической позицией, менее растянутой, чем у противника.

Применение этих основополагающих принципов также очень просто. Если у вас есть сто батальонов против такого же количества батальонов противника, вы можете за счет их мобильности и взятия инициативы стянуть восемьдесят из них к решающему пункту, в то время как остальные двадцать используются для наблюдения и обмана половины неприятельской армии. У вас будет, таким образом, восемьдесят батальонов против пятидесяти в пункте, где должно происходить важное противоборство. Вы достигнете этого пункта быстрыми маршами по внутренним направлениям или общим движением в направлении края линии фронта противника. Я уже отмечал случаи, в которых тому или иному способу следует отдать предпочтение (см. с. 116 и последующие).

При составлении плана операций важно помнить, что стратегический театр, так же как каждая позиция, занимаемая армией, имеет центр и края. Театр обычно имеет три района: правый, левый и центральный.

При выборе района операций выберите 1) – тот, который будет служить безопасной и выгодной базой; 2) в котором вы сами подвергаетесь наименьшему риску, в то время как противник будет больше всего открыт для нанесения ему урона; 3) имея в виду прошлые ситуации в противоборстве двух сторон, и 4) расположение и склонность держав, территории которых приближены к театру войны.

Один из районов всегда будет явно плохим или опасным, в то время как два других будут более или менее подходящими применительно к обстоятельствам.

С установлением района и базы должен быть выбран объект первых попыток наступления. Это и есть выбор цели операций. Есть два весьма различающихся вида целей: одни из них называются