Страстный модерн. Искусство, совершившее революцию - [8]

Шрифт
Интервал

История постройки Сецессиона

Художники планировали подарить здание Сецессиона городу и снять его в аренду на 10 лет за символическую плату. Первоначально для здания Сецессиона было выделено место на Кольцевом бульваре на участке Штубенринг. Однако концепт выставочного центра не вписался в идеологию Рингштрассе. Художники вынуждены были подать петицию с просьбой выделить новое место. Через три недели городской совет выделил место на площади Карлсплатц, в стороне от репрезентативной улицы.

В конкурсе архитектурных проектов победил 29-летний Йозеф Мария Ольбрих. Он был студентом последнего «барона» – архитектора Карла фон Хазенауэра в венской Академии с 1890 по 1893 год. Как лучший выпускник Ольбрих получил римский приз – возможность поехать учиться в Италию. Также Ольбрих работал под началом Отто Вагнера над проектом железной дороги и регулирования Дуная. Сецессион стал первым и самым важным зданием в карьере Ольбриха.

Финансовый успех первой выставки Сецессиона, обеспеченный поддержкой правительства, позволил быстро выстроить новое здание. Постройка обошлась в небольшую сумму, 60 тысяч крон, сами художники работали бесплатно.

Изменение места сыграло архитектору на руку и позволило выстроить павильон в зеленом саду. Ольбрих спроектировал на площади 990 квадратных метров выставочный центр с дневным светом и функциональной входной зоной. Пластичный декор сконцентрирован на фронтальном фасаде, над входом в здание и на углах. На боковых фасадах располагаются декоративные совы авторства дизайнера Коло Мозера, в рамках реставрации 2017 года на торце здания вновь появилась утерянная в военные годы изящная процессия девушек с венками. Везде чувствуется единство плоскостей и пространства. Золотой купол идеально сочетается с барочной церковью Карлскирхе напротив. Сам купол, из кованого железа, является вечным символом молодости, весны и обновления, также привносит атмосферу сакральности. Благодаря проекту Ольбриха Сецессион стал культовым зданием, которое оказало решающее влияние на архитектурную историю Вены.

Плакаты и каталоги второй выставки общества художников Сецессиона с новым зданием в стиле модерн на обложке послужили хорошей рекламой. Открытки с изображением нового выставочного центра облетели все уголки монархии.


Плакат Сецессиона, 1898, Музей прикладного искусства. Австрия, Вена


Как публика встретила новаторскую архитектуру? Светлый функциональный выставочный зал был воспринят позитивно, однако нигилистический фасад, разумеется, вызвал скандал. В народе здание окрестили «могилой Мади», журналисты назвали его «гибридом теплицы и печи». Слишком современно для консервативного венского вкуса.


Густав Климт. плакат к первой выставке Сецессиона,

1898, Музей прикладного искусства.

Австрия, Вена


Слева от входа в Сецессион на стене виднеется надпись Ver Sacrum, что означает «священная весна» и символизирует обновление искусства. Такое же название имел журнал, который выпускало общество Сецессион. Сам журнал представлял собой сплошное эстетическое наслаждение.

Три головы горгоны венчают входной портал Сецессиона. Они представляют посетителю три вида искусства: живопись, архитектуру и скульптуру, символизируя единство и равноправие всех видов искусства. В общество Сецессиона вошли представители разных творческих профессий: архитекторы, художники, дизайнеры и ремесленники. Медуза горгона является символом Афины Паллады – богини мудрости и покровительницы искусства, которую представители Сецессиона избрали своей музой. Справа от здания Сецессиона расположился римский полководец Марк Антоний на колеснице, запряженной тиграми. Бронзовый памятник установлен по велению императора в противовес авангардному зданию.

Самыми важными для Сецессиона стали годы с 1897 по 1905-й. Это время кардинального разворота в сторону от традиций.

Знаменитый Густав Климт стал президентом общества Сецессион.

Давайте рассмотрим плакат, который Климт создал для первой выставки Сецессиона. Здесь изображен древнегреческий герой Тесей, убивающий поверженного минотавра. Как символично! Минотавр становится символом умирающей традиции, освобождающей молодость Афины. Представьте, даже этот плакат подвергся жесткой цензуре, Климт вынужден был прикрыть наготу Тесея деревом.

В истории осталась легендарная выставка Сецессиона, посвященная Девятой симфонии Бетховена. Четырнадцатая выставка Сецессиона проходила с 15 апреля по 27 июня 1902 года, в ней участвовал двадцать один художник под предводительством Йозефа Хофмана. В центре выставочного зала была расположена скульптура обнаженного Бетховена работы Макса Клингера, на стенах 34-метровый фриз Густава Климта, также были представлены настенные росписи Альфреда Роллера и других художников. Целью выставки стала идея объединения всех видов искусств: архитектуры, живописи, скульптуры и музыки – одной темой. Тотальный шедевр состоял в единстве пространства, настенной росписи и скульптуры. Выставку посетили 60 000 человек. Монументальный цикл Климта был выставлен в левом зале Сецессиона, который посетители выставки Бетховена посещали первым. Реакция на фриз была самой разнообразной – от восторга до критики. Многие называли изображения порнографией.

Продолжить чтение
Рекомендуем почитать
Наука Ренессанса. Триумфальные открытия и достижения естествознания времен Парацельса и Галилея. 1450–1630

Известный историк науки из университета Индианы Мари Боас Холл в своем исследовании дает общий обзор научной мысли с середины XV до середины XVII века. Этот период – особенная стадия в истории науки, время кардинальных и удивительно последовательных перемен. Речь в книге пойдет об астрономической революции Коперника, анатомических работах Везалия и его современников, о развитии химической медицины и деятельности врача и алхимика Парацельса. Стремление понять происходящее в природе в дальнейшем вылилось в изучение Гарвеем кровеносной системы человека, в разнообразные исследования Кеплера, блестящие открытия Галилея и многие другие идеи эпохи Ренессанса, ставшие величайшими научно-техническими и интеллектуальными достижениями и отметившими начало новой эры научной мысли, что отражено и в академическом справочном аппарате издания.

Валькирии. Женщины в мире викингов

Валькирии… Загадочные существа скандинавской культуры. Мифы викингов о них пытаются возвысить трагедию войны – сделать боль и страдание героическими подвигами. Переплетение реалий земного и загробного мира, древние легенды, сила духа прекрасных воительниц и их личные истории не одно столетие заставляют ученых задуматься о том, кто же такие валькирии и существовали они на самом деле? Опираясь на новейшие исторические, археологические свидетельства и древние захватывающие тексты, автор пытается примирить легенды о чудовищных матерях и ужасающих девах-воительницах с повседневной жизнью этих женщин, показывая их в детские, юные, зрелые годы и на пороге смерти. Джоанна Катрин Фридриксдоттир училась в университетах Рейкьявика и Брайтона, прежде чем получить докторскую степень по средневековой литературе в Оксфордском университете в 2010 году.

Санкт-Петербург и русский двор, 1703–1761

Основание и социокультурное развитие Санкт-Петербурга отразило кардинальные черты истории России XVIII века. Петербург рассматривается автором как сознательная попытка создать полигон для социальных и культурных преобразований России. Новая резиденция двора функционировала как сцена, на которой нововведения опробовались на практике и демонстрировались. Книга представляет собой описание разных сторон имперской придворной культуры и ежедневной жизни в городе, который был призван стать не только столицей империи, но и «окном в Европу».

Русский всадник в парадигме власти

«Медный всадник», «Витязь на распутье», «Птица-тройка» — эти образы занимают центральное место в русской национальной мифологии. Монография Бэллы Шапиро показывает, как в отечественной культуре формировался и функционировал образ всадника. Первоначально святые защитники отечества изображались пешими; переход к конным изображениям хронологически совпадает со временем, когда на Руси складывается всадническая культура. Она породила обширную иконографию: святые воины-покровители сменили одеяния и крест мучеников на доспехи, оружие и коня.

Кумар долбящий и созависимость. Трезвение и литература

Литературу делят на хорошую и плохую, злободневную и нежизнеспособную. Марина Кудимова зашла с неожиданной, кому-то знакомой лишь по святоотеческим творениям стороны — опьянения и трезвения. Речь, разумеется, идет не об употреблении алкоголя, хотя и об этом тоже. Дионисийское начало как основу творчества с античных времен исследовали философы: Ф. Ницше, Вяч, Иванов, Н. Бердяев, Е. Трубецкой и др. О духовной трезвости написано гораздо меньше. Но, по слову преподобного Исихия Иерусалимского: «Трезвение есть твердое водружение помысла ума и стояние его у двери сердца».

Топологическая проблематизация связи субъекта и аффекта в русской литературе

Эти заметки родились из размышлений над романом Леонида Леонова «Дорога на океан». Цель всего этого беглого обзора — продемонстрировать, что роман тридцатых годов приобретает глубину и становится интересным событием мысли, если рассматривать его в верной генеалогической перспективе. Роман Леонова «Дорога на Океан» в свете предпринятого исторического экскурса становится крайне интересной и оригинальной вехой в спорах о путях таксономизации человеческого присутствия средствами русского семиозиса. .

Нас всех тошнит

Как так вышло, что приглашение пойти на спектакль теперь может привести вас на железнодорожный вокзал, заброшенный завод или автозаправку? Откуда на сцене появились роботы и куда исчезает сама сцена? Спектакли идут по несколько дней, а зритель часто вынужден сам в нём играть, и у него выходит лучше, чем у профессиональных актёров; вас водят по улицам и особнякам, предлагают потанцевать в метро, заполнить анкету и самим решить, что вы только что посмотрели. В танце могут стоять на месте, опера может быть современной, что происходит? Театр – это же когда на сцене играют на разрыв аорты классические тексты? Вообще-то нет.

Влюбиться в искусство: от Рембрандта до Энди Уорхола

Искусство сплетено из загадок, красоты и тысячелетних знаний. Карта к этим сокровищам прямо сейчас лежит у вас в руках. Книга «Влюбиться в искусство: от Рембрандта до Энди Уорхола» — это гид по миру выдающихся творцов. Как жили великие художники? Что трогало их сердца? Какие испытания оттачивали талант? Ответы есть в издании. Его автор — искусствовед, основатель Школы популярного искусства @OP_POP_ART Анастасия Постригай. На арт-вечерах, онлайн-лекциях и в соцсетях Анастасия доступным языком рассказывает об искусстве, увлекая темой десятки тысяч учеников по всему миру.