Крикнул аэроплан
и упал туда,
где у раненого солнца
вытекал глаз —
это первый удар и начало заката идола буржуазии.
Еще из Маяковского:
Ярче учи, красноязыкий оратор!
Зажми и солнце
и лун лучи
летящими пальцами
тысячерукого Марата!
Такое отношение встречается и во многих других его стихах и поэмах. Наконец, в общеизвестном стихотворении так наз<ываемое> «солнце», поэт бьет <…> по плечу:
Ты да я, нас, товарищ, двое,
это уже не божество, а обыкновенный рабочий, товарищ, и если мы его лица еще вблизи не увидели, то луну близко сфотографировали и рассмотрели сзади.
Тут возникает вторая линия — космическая. Если в 1913 г. «Победа над солнцем» рассматривалась как фантастическое сумасбродство, то теперь вопросы космоса поставлены на научную основу и в опере несущие солнце (таки поймали это светило!) говорят:
корни его пропахли арифметикой,
то есть, если смотреть в корень, то овладение космосом это наука, где математика одна из главных <…>. В опере нет плавно плетущегося сюжета, он развивается резкими скачками: тут и Летчик с упавшим аэропланом, летавшим по этому заданию, и будетлянские силачи, и необыкновенные высотные здания с запутанными ходами и выходами, и оплакивающие солнце дельцы (хор похоронщиков), и черные боги дикарей (в пику золотому идолу), которым поется гимн. Заодно уж и их любимице свинье, как читал и напечатал я в своих книгах…
(Встречи с прошлым. М., 1990. Выпуск 7. С. 511–512).
Из воспоминаний М. Матюшина:
В «Победе над солнцем» мы указывали на выдохшийся эстетизм искусства.
Солнце старой эстетики было побеждено… Я объяснил (актерам. — С.К.), что опера имеет глубокое внутреннее содержание, что Нерон и Калигула в одном лице — фигура вечного эстета, не видящего «живое», а ищущего везде «красивое» (искусство для искусства), что путешественник по всем векам — это смелый искатель, поэт, художник-прозорливец, и что вся «Победа над солнцем» есть победа над старым романтизмом, над привычным понятием о солнце как «красоте». <…> Репетиций было всего две, наспех, кое-как. <…> Крученых играл удивительно хорошо две роли: неприятеля, дерущегося с самим собой, и чтеца. Он же читал пролог, написанный Велимиром Хлебниковым.
(Матюшин М. Русские кубо-футуристы // Харджиев Н., Малевич К., Матюшин М. К истории русского авангарда. Stockholm, 1976. С. 150, 152).
Нерон (37–68) — римский император с 54 г.,
Калигула (12–41) — римский император с 37 г.; оба из династии Юлиев-Клавдиев.
Порт-Артур (ныне — Люйшунь) — бывшая русская военно-морская крепость в Китае; во время русско-японской войны 1904–1905 гг., после героической обороны, была сдана противнику.
Разбитое солнце… Здравствует тьма! — Ср. в стихотворении А. С. Пушкина «Вакхическая песня»: «Да здравствует солнце, да скроется тьма!»
мир погибнет а нам нет конца! — Ср. концовку стихотворения «мир гибнет…»
НОВАЯ БИБЛИОТЕКА ПОЭТА
МАЛАЯ СЕРИЯ
Алексей Крученых.
Стихотворения, поэмы, романы, опера / Вступ. статья, сост., подг. текста, примеч. СР. Красицкого. СПб.: Академический проект, 2001
Редакционная коллегия
А. С Кушнер (главный редактор), К. М. Азадовский, М. Л. Гаспаров, А. Л. Зорин, А. В. Лавров, А. М. Панченко, И. Н. Сухих, Р. Д Тименчик
Составление, подготовка текста, вступительная статья и примечания С. Р. Красицкого
Рецензент Т. Л. Никольская
Институт русской литературы благодарит Администрацию Санкт-Петербурга, Правительство РФ и Всемирный банк за помощь в осуществлении настоящего издания
Редактор П. В. Дмитриев
Художник В. В. Еремин
Художественный редактор В. Г. Бахтин
Технический редактор Е. Ф. Шараева
Корректор О. И. Абрамович
ЛР № 066191 от 27.11.98.
Подписано в печать 21.10.2000.
Формат 70x90/32
Бумага офсетная. Печать офсетная.
Гарнитура Академическая.
Усл. п. л. 32. Уч. — изд. л. 19.
Тираж 3000 экз.
Заказ № 2577.
Гуманитарное агентство «Академический проект»
191002, Санкт-Петербург, ул. Рубинштейна, 26.
Отпечатано с диапозитивов в ГПП «Печатный двор» Министерства РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникации.
197110, Санкт-Петербург, Чкаловский пр., 15
