Статьи и воспоминания - [118]
Могучее русское музыкальное искусство влияло на музыку многих народов. Под этим влиянием находились и грузинские композиторы. Некоторые из них, как и М. Баланчивадзе, учились непосредственно у Римского-Корсакова. Традиции русской школы в Грузии прививал и М. М. Ипполитов-Иванов.
Если грузинский фольклор положительно влиял на творчество русских композиторов, то их приемы обработки этих мелодий переняли в свою очередь и грузинские композиторы.
В грузинских операх особое место занимают хоры. Они, без преувеличения, могут быть поставлены наравне с лучшими образцами хоровой литературы. Многоголосный склад хоров в опере «Дареджан» и их совершенное исполнение привлекут к себе внимание самого требовательного, профессионального музыканта.
Следует особо отметить музыку увертюры оперы. Заслуга М. Баланчивадзе в том, что эту небольшую увертюру он сумел насытить чертами подлинного симфонизма. Грузинским композиторам, работающим над симфонической музыкой, необходимо учесть этот значительный факт.
Молодые композиторы Грузии должны создавать крупные симфонические полотна. Не следует забывать, что вершиной музыкального творчества является не только опера, но и симфония. Вопрос техники композиторского письма надо выдвинуть в первую очередь. Без высокой техники, без большой культуры трудно создать настоящее большое и правдивое произведение.
«Правда», 1937, 8 января
Мысли и впечатления
Это стало прекрасной традицией: каждый год национальные республики Советского Союза демонстрируют в Москве богатства народного искусства. У всех нас в памяти чудесные спектакли грузин, казахов, узбеков. Присутствуя на этих спектаклях, мы как-то особенно, по-новому, ярко и остро ощущали всю глубину, силу и значение великой ленинской национальной политики, открывшей широкую дорогу развитию социалистической культуры народов СССР.
Знакомясь с искусством народов СССР, мы словно познаем их замечательную, полную творческого труда жизнь. Декады народного искусства — прекрасное и могучее средство непрерывного творческого обмена опытом, взаимного обогащения национальных музыкальных культур.
Великая русская музыкальная культура имела громадное влияние на мировую музыкальную культуру. Такое же значение для мировой музыкальной культуры приобретает народное музыкальное творчество расцветающих советских республик. Наша советская музыкальная культура создается на основе синтеза всех культур многонационального Советского Союза.
Мелодическое богатство и многообразие азербайджанской народной музыки свидетельствует о многовековой, технически развитой и совершенной культуре. Поражает мудрая законченность, исключительная отточенность ритмики азербайджанских мугамов, этих прекрасных народных поэм.
Смело и мастерски используют азербайджанские композиторы сокровища музыкального фольклора. Смело вводят они в симфонический оркестр народные инструменты. Тар и кеманча значительно обогатили звучание симфонического оркестра в азербайджанских операх. Мне кажется, что веками сложившийся симфонический ансамбль будет теперь все время пополняться новыми народными инструментами, и, конечно, советские композиторы учтут эту интереснейшую творческую возможность. Очень смело и интересно расширяет звучность оркестра Узеир Гаджибеков. Это подлинно народный художник, в творчестве которого наиболее полно и красочно отразился чудесный мелос его родины.
Советским композиторам следует многому поучиться у такого мастера, как Р. М. Глиэр. Его работа по созданию азербайджанской оперы — пример вдумчивого творческого подхода советского художника к национальному материалу.
Еще в 1918 году Р. Глиэр начал знакомиться с азербайджанской музыкой. Он детально изучал первоисточники — песни и инструментальную музыку талантливого азербайджанского народа. Его учителями были ашуги и народные музыканты. В результате этого длительного изучения азербайджанского музыкального фольклора появилась опера «Шахсенем».
Особенно интересна увертюра к этой опере. Написанная в широко развитой сонатной форме — целиком на материале народной музыки, — увертюра передает основной драматуртический замысел оперы; она, по существу, является законченным симфоническим произведением.
Много ярких страниц в музыкальной драме «Нэргиз» М. Магомаева и в острой живой музыкальной комедии «Аршин мал алан» Уз. Гаджибекова.
Незабываемое впечатление оставил большой заключительный концерт азербайджанского искусства.
«Советская музыка», 1938, № 4
Концерт грузинской музыки
Симфонический концерт грузинской музыки в Большом зале Московской консерватории явился значительным событием нашей музыкальной жизни.
На прошедшей в ноябре 1937 года декаде советской музыки творчество композиторов братских республик было представлено очень скупо и случайно. Но то немногое, что нам удалось услышать, свидетельствовало о необычайном росте музыкальной культуры, о больших творческих победах национального искусства Страны Советов.
Наиболее интересным произведением в концерте грузинской музыки следует признать симфоническую поэму крупнейшего грузинского композитора-орденоносца Г. Киладзе «Гандегили» («Отшельник»), написанную к юбилею поэта И. Чавчавадзе (по его одноименной поэме).
Граф Савва Лукич Рагузинский незаслуженно забыт нашими современниками. А между тем он был одним из ближайших сподвижников Петра Великого: дипломат, разведчик, экономист, талантливый предприниматель очень много сделал для России и для Санкт-Петербурга в частности.Его настоящее имя – Сава Владиславич. Православный серб, родившийся в 1660 (или 1668) году, он в конце XVII века был вынужден вместе с семьей бежать от турецких янычар в Дубровник (отсюда и его псевдоним – Рагузинский, ибо Дубровник в то время звался Рагузой)
Лев Львович Регельсон – фигура в некотором смысле легендарная вот в каком отношении. Его книга «Трагедия Русской церкви», впервые вышедшая в середине 70-х годов XX века, долго оставалась главным источником знаний всех православных в России об их собственной истории в 20–30-е годы. Книга «Трагедия Русской церкви» охватывает период как раз с революции и до конца Второй мировой войны, когда Русская православная церковь была приближена к сталинскому престолу.
Пролетариат России, под руководством большевистской партии, во главе с ее гениальным вождем великим Лениным в октябре 1917 года совершил героический подвиг, освободив от эксплуатации и гнета капитала весь многонациональный народ нашей Родины. Взоры трудящихся устремляются к героической эпопее Октябрьской революции, к славным делам ее участников.Наряду с документами, ценным историческим материалом являются воспоминания старых большевиков. Они раскрывают конкретные, очень важные детали прошлого, наполняют нашу историческую литературу горячим дыханием эпохи, духом живой жизни, способствуют более обстоятельному и глубокому изучению героической борьбы Коммунистической партии за интересы народа.В настоящий сборник вошли воспоминания активных участников Октябрьского вооруженного восстания в Петрограде.
Написанная на основе ранее неизвестных и непубликовавшихся материалов, эта книга — первая научная биография Н. А. Васильева (1880—1940), профессора Казанского университета, ученого-мыслителя, интересы которого простирались от поэзии до логики и математики. Рассматривается путь ученого к «воображаемой логике» и органическая связь его логических изысканий с исследованиями по психологии, философии, этике.Книга рассчитана на читателей, интересующихся развитием науки.
В основе автобиографической повести «Я твой бессменный арестант» — воспоминания Ильи Полякова о пребывании вместе с братом (1940 года рождения) и сестрой (1939 года рождения) в 1946–1948 годах в Детском приемнике-распределителе (ДПР) города Луги Ленинградской области после того, как их родители были посажены в тюрьму.Как очевидец и участник автор воссоздал тот мир с его идеологией, криминальной структурой, подлинной языковой культурой, мелодиями и песнями, сделав все возможное, чтобы повествование представляло правдивое и бескомпромиссное художественное изображение жизни ДПР.
В предлагаемой вниманию читателей книге собраны очерки и краткие биографические справки о писателях, связанных своим рождением, жизнью или отдельными произведениями с дореволюционным и советским Зауральем.