Спец нас - [3]
— Леха… О-о-о-ой, бля…, - раздались льющиеся звуки. — Надо что-то придумать с сортиром. Если уж сраться, так хоть не отходя от поста.
— Базара нет. Только как?
— Надо подумать…
В общем, первая ночь на блокпосту прошла не очень весело. Обещанный грузовик с мешками и песком так и не подъехал. Впрочем, это было и к лучшему — работать войска специального назначения не могли.
Грузовик пришел рано утром. И не один. Вместе с грузовиком приехал УАЗик, из которого вылезли командир и замполит группы и… оп-па! Особист полка.
Когда Василевский только-только приехал в полк, как-то раз он увидел, как по плацу устало идет высокий усатый человек, одетый в гражданскую одежду. Все бы ничего, но на боку у этого гражданского висела кобура со Стечкиным. Спросив у одного из дедов, кто это, Костя узнал, что это и есть грозный и загадочный особист полка.
Никто из солдат толком не знал, чем занимается особист. Он был этакой таинственной фигурой, стоящей за кадром. Солдаты видели его очень редко, за исключением разведроты, куда он частенько захаживал вместе с начразведки полка. Они запирались с командиром роты в канцелярии и вели долгие беседы. Зачастую после таких визитов разведгруппы выезжали в далекие рейды.
Сейчас особист, вылезший первым из машины, посмотрел на выстроенных в шеренгу бойцов. В глазах у него промелькнуло непонятное выражение наполовину насмешливое, наполовину уважительное. Потом он, кивнув солдатам, подошел к капитану Валере, вышедшему встретить гостей, взял того под локоть и увел в домик.
— Товарищ капитан! — Василевский запнулся, лихорадочно соображая, как ему назвать свое подразделение. — Сводное отделение в количестве шести человек осуществляет поддержку милицейского наряда на блокпосту в селе Андреевское. За время дежурства происшествий не случилось. Командир отделения сержант Василевский.
— Вольно, — сухо сказал командир. — Здорово, бойцы.
— Здравия желаем, товарищ капитан! — дружно отозвалась шеренга.
— Разойдись. Василевский, ко мне.
Костя подошел к командиру. Тот, оглядываясь вокруг, спросил:
— Что ты тут строить задумал?
— Сами смотрите, товарищ капитан, — сказал Василевский. — Это не блокпост, а придорожный сортир какой-то. Я хочу оборудовать точку вот там, Василевский показал пальцем на яму, возле которой уже виднелись следы деятельности Тишкова и Шимановского. — Там хочу сделать пост, — Костя показал на крышу домика, — и спилить эту зеленку к чертям собачьим. Здесь, махнул он рукой в сторону бетонных плит справа от домика, — амбразуры из мешков. И фронт мешками прикрыть.
— Грамотно, — сказал командир, немного подумав. — Только эти блоки надо разобрать и оттащить в сторону, а там, где они стояли — мешками отгородить.
— Почему в сторону? — удивился Костя.
— Башкой подумай. Трасса свободна, так что ваш блокпост — одно название, будь он оборудован хоть как ставка верховного главнокомандования. Аллахакбаровцы, если надо, на скорости проскочат, вы и пукнуть не успеете. Блоками надо перегородить дорогу, грамотно перегородить, чтобы не сильно мешали, но на скорости не проехать. Понял?
Костя кивнул головой.
— А почему солярики не сделали, товарищ капитан?
— Мне вот тоже интересно. Сейчас сгоняю, спрошу у комбата, потом метнусь, тебе доложу, — едко произнес командир. — Короче. На ближайшие три дня работой вы обеспечены.
— И это радует, — вставил замполит на полном серьезе.
— А как блоки таскать, руками, что ли? — спросил Василевский.
— Костя, я думаю, ты у меня один из самых толковых сержантов. Не разочаровывай меня. Все, работайте, негры. Еще надо чего?
— Никак нет, — успел сказать Костя в спину садящемуся в машину командиру.
Следующие три дня были наполнены тяжкой физической работой. Капитан Валера, как оказалось, слов на ветер не бросал. Неизвестно, как и что он говорил директору МТС, но деревья, заслоняющие обзор, были спилены работягами на следующий же день. Еще капитан договорился с краном, так что к вечеру третьего дня блоки уже преграждали путь любому, вознамерившемуся проскочить блокпост на скорости.
Милиционеры всеми силами помогали спецназовцам обустраивать блокпост. Кто-то делал это с удовольствием, кто-то без. Один из ментов попытался было отказаться, заявив, что это, мол, не его дело. Тогда капитан Валера отвел его в сторонку и минут пять что-то тихо говорил. Лицо милиционера при этом с каждой минутой приобретало все более красный оттенок, превратившись, в конце концов, в ярко-малиновое. После этого разговора милиционер работал как все, не жалуясь.
Утром четвертого дня Василевский, выйдя из домика и умывшись, с удовольствием посмотрел на результат объединенный усилий. Блокпост стал действительно блокпостом, а не придорожной будкой сельских гаишников.
На крыше домика был оборудован пост, окруженный барьером из мешков с песком. Из таких же мешков были сложены и стены, ограждающие блокпост. Прямо от двери домика начиналась траншея, глубиной по пояс, с бруствером из все тех же мешков. Траншея вела в одиночные окопы, выкопанные слева и справа от домика, симметрично ему. Правый окоп был раньше ямой, левый же был выкопан "с нуля". Окопы были обложены мешками с песком и превращены в полноценные огневые точки. С фронта, правее центра, была откопана траншея в полный рост. В углу фронт-правая сторона располагалась пулеметная точка, правда, без пулемета. Впрочем, недолго она оставалась без пулемета.

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.

Книга рассказывает о жизни и сочинениях великого французского драматурга ХVП века Жана Расина. В ходе повествования с помощью подлинных документов эпохи воссоздаются богословские диспуты, дворцовые интриги, литературные битвы, домашние заботы. Действующими лицами этого рассказа становятся Людовик XIV и его вельможи, поэты и актрисы, философы и королевские фаворитки, монахини и отравительницы современники, предшественники и потомки. Все они помогают разгадывать тайну расиновской судьбы и расиновского театра и тем самым добавляют пищи для размышлений об одной из центральных проблем в культуре: взаимоотношениях религии, морали и искусства. Автор книги переводчик и публицист Юлия Александровна Гинзбург (1941 2010), известная читателю по переводам «Калигулы» Камю и «Мыслей» Паскаля, «Принцессы Клевской» г-жи де Лафайет и «Дамы с камелиями» А.

Неизданные произведения культового автора середины XX века, основоположника российского верлибра. Представленный том стихотворений и поэм 1963–1972 гг. Г. Алексеев считал своей главной Книгой. «В Книгу вошло все более или менее состоявшееся и стилистически однородное из написанного за десять лет», – отмечал автор. Но затем последовали новые тома, в том числе «Послекнижие».

Биография А Фадеева, автора «Разгрома» и «Молодой гвардии», сложна и драматична. И хотя к этой теме обращались уже многие исследователи, И. Жукову удалось написать книгу, предельно приближающую читателя к тем событиям и фактам, которые можно считать основополагающими для понимания и личности самого Фадеева, и той эпохи, с которой неразрывно связана его жизнь.

За годы работы Стэнли Кубрик завоевал себе почетное место на кинематографическом Олимпе. «Заводной апельсин», «Космическая Одиссея 2001 года», «Доктор Стрейнджлав», «С широко закрытыми глазами», «Цельнометаллическая оболочка» – этим фильмам уже давно присвоен статус культовых, а сам Кубрик при жизни получил за них множество наград, включая престижную премию «Оскар» за визуальные эффекты к «Космической Одиссее». Самого Кубрика всегда описывали как перфекциониста, отдающего всего себя работе и требующего этого от других, но был ли он таким на самом деле? Личный ассистент Кубрика, проработавший с ним больше 30 лет, раскрыл, каким на самом деле был великий режиссер – как работал, о чем думал и мечтал, как относился к другим.

Содержание антологии составляют переводы автобиографических текстов, снабженные комментариями об их авторах. Некоторые из этих авторов хорошо известны читателям (Аврелий Августин, Мишель Монтень, Жан-Жак Руссо), но с большинством из них читатели встретятся впервые. Книга включает также введение, анализирующее «автобиографический поворот» в истории детства, вводные статьи к каждой из частей, рассматривающие особенности рассказов о детстве в разные эпохи, и краткое заключение, в котором отмечается появление принципиально новых представлений о детстве в начале XIX века.

Николай Гаврилович Славянов вошел в историю русской науки и техники как изобретатель электрической дуговой сварки металлов. Основные положения электрической сварки, разработанные Славяновым в 1888–1890 годах прошлого столетия, не устарели и в наше время.