Советская фотография. 1917–1955 [заметки]

Шрифт

Интервал

В каждом номере журнала публиковались фотографии с линии фронта. Иногда несколько десятков. Большую часть фоторепортажей поставляли В. А. Табурин и В. Булла. В. А. Табурин делал для журнала также рисунки на военную тему. Журнал печатал и любительские фотографии с полей сражения (подполковник Я. Шишко, генерал А. Несветович).

Джейкоб Риис, который снимал жизнь эмигрантов в США в 1880-е годы и издал альбом «Как живет другая половина» в 1890 году, считается основоположником социальной документальной фотографии. Как можно судить по его альбому, он не намного опередил М. Дмитриева.

Если К. Фишер стал владельцем фотоателье в Самаре в 1863 году, что подтверждают архивные источники, то он родился значительно раньше 1859 года. Не мог мальчик 14 лет, да еще прусский подданный, стать владельцем предприятия. Следовательно, повсеместно указанная дата рождения К. Фишера не верна.

Высший институт фотографии и фототехники основали Д. И. Лещенко, В. И. Срезневский и А. А. Поповицкий. Последний возглавил этот институт. В институте были созданы четыре факультета: научно-фотографический, художественно-фотографический, полиграфический и оптико-механический. Однако по финансовым причинам институт просуществовал только до 1923 года; позднее на его базе был основан Ленинградский фотокиноинститут, в 1930 году преобразованный в Ленинградский институт киноинженеров (ЛИКИ), который готовил специалистов для кинопромышленности, в том числе инженеров по производству фотокиноматериалов.

Виктор Булла (1883–1938) родился в Петербурге в семье фотографа. В 1899 году окончил английскую гимназию. Фотографическое образование получил в Германии и в фотоателье своего отца. В 1904 году был послан в качестве фотокорреспондента газеты «Русское слово» и журнала «Искры» на Русско-японскую войну. За участие в боевых операциях в качестве брата милосердия был награжден медалью «За храбрость» на Георгиевской ленте. После войны вернулся в ателье отца. Увлекся документальным кино и вместе с братом Александром организовал товарищество по производству и прокату хроникальных и видовых фильмов. Был военным фотокорреспондентом во время Первой мировой войны. Снимал события двух революций 1917 года. Затем руководил фотографией Петроградского совета. Снимал партийные съезды и конгрессы Коминтерна. Создал фотопортреты руководителей государства. В 1938 году был арестован за «шпионскую деятельность» и расстрелян.

Петр Оцуп (1883–1963) родился в купеческой семье в Санкт-Петербурге. С 1892 года был учеником в фотоателье А. Елкина. С 1990 по 1917 год – корреспондент журнала «Огонек». В качестве военного корреспондента участвовал в Русско-японской войне и Первой мировой войне. Снимал революции 1917 года и Гражданскую войну. С 1918 по 1935 год – кремлевский фотограф. С 1919 по 1925 год Петр работал в фотографии ВЦИК. С 1925 по 1935 год руководил фотостудией ВЦСПС. В 1962 году Петра Оцупа наградили орденом Ленина. Умер в Москве.

Павел Жуков (1870–1942) родился в Симбирске в семье сапожника. В детстве был отправлен на воспитание в Петербург к тетке, которая была замужем за известным фотографом Константном Шапиро, державшим фотоателье на Невском. Павел стал учеником фотографа. По одной версии, он окончил Петербургское училище поощрения художеств и Римскую академию художеств, по другой – Петербургскую консерваторию по классу флейты. Однако, и по одной и по другой версии, в дальнейшем посвятил себя фотографии. В 1903 году Жуков открыл портретное фотоателье на Стремянной улице, а в 1905 году купил ателье Шапиро на углу Невского и Морской. С начала революции работал на советское правительство – снимал командиров и политработников Красной армии, политических деятелей и руководителей Советского государства. Позднее сделал фоторепортажи производственной и культурной жизни Ленинграда. Погиб во время Ленинградской блокады в 1942 году.

Петр Новицкий (1885–1942) окончил художественное училище (класс живописи) в Киеве в 1909 году. В 1910 году переехал в Москву и работал кинооператором в московском отделении французской фирмы «Гомон». В 1912 году снял кинохронику Балканской войны в Болгарии, Сербии, Турции. С первых дней Первой мировой войны он на передовой в составе Омского полка, находился там до Февральской революции. Трижды был ранен. В годы Гражданской войны снимал на фронтах, на агитпоезде «Октябрьская революция». В 1922–1931 работал на московских кинофабриках «Госкино», «Совкино», «Союзкино». Участвовал во всех полярных экспедициях под руководством О. Ю. Шмидта. Как оператор, с 1911 по 1938 год снял более 60 документальных фильмов, включая «Великие дни Российской революции с 28 февраля по 4 марта 1917 года» и «Октябрьский переворот (вторая революция)» (1917). Был награжден орденом Трудового Красного Знамени и орденом Красной Звезды.

Моисей Наппельбаум (1869–1958) родился в Минске. С 1884 по 1888 год был учеником, а затем фотографом в минском ателье. Затем семь лет в поисках работы переезжал из города в город в Европе и Америке. В 1896 году открыл собственную фотографию в Минске, а в 1903 – типографию и фототипию. С 1910 года М. Наппельбаум в Петербурге, а в 1912-м открыл ателье на Невском проспекте. В 1918-м исполнил заказ на массовый выпуск портретов вождей революции для фронта. В 1919 году в Москве организовал первую государственную фотографию при ВЦИКе, которая помещалась в «Метрополе». В 1925–1929 владелец частного портретного ателье в Москве на Петровке. Умер в Москве. Похоронен на Востряковском кладбище.

А. Хинтон использовал комбинированную съемку, ретуширование карандашом позитива, повторную съемку и платинотипию при печати.

В 1890 году после обучения в Европе А. Стиглиц возвращается в Америку и становится редактором журнала нью-йоркского фотографического общества «Camera Notes», где он пропагандирует пикториализм.

Ф. Юджин предложил технику процарапывания негатива офортной иглой, которая позволяет усиливать линейно-графическую выразительность образа.

Если английские пикториалисты превозносили натурализм и импрессионизм, то венские фотографы вдохновлялись символизмом.

Робер Демаши разработал гуммибихроматографическую технику печати, которую от него переняли венские пикториалисты. Эта техника позволяет активно вмешиваться в процесс создания позитива.

Андрей Карелин (1837–1906), родом из крестьянской семьи. Учился в иконописной мастерской, затем окончил Петербургскую академию художеств в 1865 году. Будучи студентом, подрабатывал ретушером у знаменитого портретиста Г. Даньера. Некоторое время жил в Костроме и там работал в фотоателье. В 1866 переехал в Нижний Новгород, учредил рисовальную школу и писал заказные портреты. 1869 году открыл мастерскую «Фотография и живопись А. Карелина». С 1873 года принимал участие в фотографических выставках. В 1876 получил звание «фотограф Императорской Академии художеств». 1878 год – член Французской национальной академии искусств. 1895 – почетный член Русского фотографического общества. Умер и похоронен в Нижнем Новгороде.

Алексей Мазурин (1864–1918(?)) – из многочисленного купеческого рода, который занимался производством и торговлей текстильными товарами. Учился во Франкфуртской торговой школе. Увлекался живописью, брал уроки у художников И. И. Амосова, Н. А. Брызгалова, Н. В. Неврева. Начал фотографировать в 1870 году. С 1890 года активно выставляется на различных международных выставках. Один из учредителей Российского фотографического общества (1894), участник создания Московского художественно-фотографического общества (МХФО, 1901), член комиссий по проведению первого съезда деятелей фотографии (1896), выставки РФО в Москве (1896), I международной выставки МХФО (1905). В 1915 году эмигрировал в Германию. Сведения о последних годах жизни неизвестны.

Сергей Лобовиков (1870–1941) родился в семье сельского дьячка. Был сначала учеником, а затем фотографом в ателье в Вятке. После армии в 1893 году работал учеником, затем ретушером в ателье Карла Буллы в Петербурге, где познакомился с нижегородским мастером А. Карелиным, который посоветовал ему заниматься фотографией самостоятельно. В 1894-м Лобовиков вернулся в Вятку и открыл свое портретное ателье, а в 1903 после изучения новых способов печати в Европе – салон «Фотография, цинкография и типография Лобовикова». Принимал активное участие в создании культурных институций в Вятке (Вятский художественный кружок, 1908, Художественно-исторический музей, 1909). После революции и Гражданской войны преподавал фотографию. В 1934 году, получив пожизненную академическую пенсию, переехал в Ленинград, где занимался прикладной фотографией в Институте ботаники АН СССР. Погиб во время бомбежки в Ленинграде осенью 1941 года.

Николай Петров (1875–1940) родился в Ельце в семье состоятельных купцов и меценатов. С детства знал немецкий, французский и английский языки. Фотографией увлекся в 12 лет. В 1936 году Петров перенес инсульт. Умер в Киеве. В 1941 году в дом, где жил Николай Петров, попала бомба. Поэтому полагали, что война не пощадила творческое наследие фотохудожника. Лишь в 1990 году стало известно, что Ольга Шмальгаузен, московская племянница Петрова, сберегла в своей квартире более 100 его работ (в оригинальной печати).

Анатолий Трапани (1881–?) родился в Одессе в семье банкиров и судовладельцев итальянского происхождения. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества и работал в фотографии Доре. В 1918 году эмигрировал в Париж, где работал в фотоателье Э. Марковича, в конце 1920-х годов перебрался в США, был кинооператором в Голливуде.

Николай Андреев (1882–1947), сын купца. Окончил приходскую школу в 1893-м и Серпуховское реальное училище в 1901 году. Увлекался живописью (прекрасно владел рисунком и неплохо делал этюды маслом), музыкой (играл на кларнете и флейте) и мотогонками. С 1893 по 1901 год работал в парикмахерской своего отца. В 1901 открыл собственное фотоателье, в котором работал до 1914 года. С первых дней войны служил в армии. В 1919 году вернулся в Серпухов и служил художником-декоратором в Городском театре, в 1923–1927 – фотографом в Художественно-историческом и краеведческом музее Серпухова, в 1927–1937 – фотографом в серпуховском филиале НИИ текстильной промышленности, где занимался микрофотографией. В 1930-е годы Николай Андреев заболел менингитом, следствием чего явилась прогрессирующая слепота и полная потеря зрения.

Василий Улитин (1888–1976) из семьи книжного и газетного торговца. Окончил приходскую школу в Серпухове, коммерческое училище в Москве в 1905, химико-технологическое училище в Костроме в 1907, Институт графических искусств в Австро-Венгрии в 1909 году. Тогда же поступил работать в цинкографию издательства И. Сытина, в 1911 перешел в фотографию К. А. Фишера, где получил специальность фотографа-портретиста, препаратора фототипии и овладел сложными способами фотопечати – пигментом, гуммиарабиком, бромойлем. В 1915 году в компании с М. А. Сахаровым и П. В. Орловым открыл ателье «Модерн» в Москве, которое прекратило существование в 1922 году, и с этого времени работал как самостоятельный фотохудожник. С 1919 года фотограф Высшей броневой школы, в 1928–1930 руководил кружками фотолюбителей в профсоюзах химиков, металлистов, работников торговли. С 1931 года преподавал и вел научную и исследовательскую деятельность в Московском полиграфическом институте (ассистент, преподаватель, с 1936 – доцент). В 1938 году защитил кандидатскую диссертацию. Занимался исследованиями в области цветной фотографии. Опубликовал ряд работ на эту тему. В 1941 году подготовил докторскую диссертацию. В 1942 был обвинен в клевете на советскую власть и приговорен к 10 годам лагерей, замененных впоследствии на ссылку в город Балахну Горьковской области на 15 лет без права жительства в режимных городах… В Москву вернулся в 1950-х годах.

Всероссийский союз фотографов учрежден в 1917 году как преемник Первого всероссийского общества фотографов-профессионалов (организовано в 1915 в Москве). Издавал журнал «Фотограф» (1926–1929). С 1927 года переименован во Всероссийское общество фотографов (ВОФ). Главным в деятельности ВОФ с этого момента становится культурно-просветительская работа среди своих членов.

Петроградский фотоинститут (Высший институт фотографии и фототехники) организован по инициативе Н. Е. Ермилова (первый ректор) в сентябре 1918 года. С 1924 – Государственный фотокинотехникум, с 1930 – Ленинградский институт киноинженеров.

Николай Свищов-Паола (1874–1964) родился в Москве в семье мелкого торговца. Учился в 1-й Московской прогимназии. Брал уроки рисования у друга семьи. С 1888 года работал учеником ретушера, затем помощником фотографа в ателье Е. Овчаренко. В это же время посещал вечерние занятия в Строгановском училище. С 1892 года работал в фотографии Р. Бородовского, с 1893 – главным фотографом в общедоступной фотографии Афанасьевой на Сухаревском рынке. В 1895 году он сам арендовал это помещение и открыл собственное ателье «Фотография Н. И. Свищова». Параллельно открыл мастерскую по печати на фарфоре и матовом стекле в саду «Аквариум», что в скором времени принесло солидный коммерческий успех. В 1895 году начал посещать собрания РФО, но вскоре прекратил посещения из-за трений с членами РФО. Во время Первой мировой войны служил фотографом во Всероссийском земельном союзе. В 1920-х занимался подготовкой фотографов-профессионалов для ОГПУ. В конце 1930-х работал фотографом-ретушером в различных фотообъединениях, в 1940-х – художником-оформителем в «Студии портрета». В 1950-е работал лаборантом научно-прикладной фотографии и кинематографии в Академии наук СССР, в те же годы руководил кружком в московском Доме пионеров. Умер в Москве на девяносто первом году жизни.

В 1925–1928 годах пикториалисты включились в проект «Искусство движения». В число организаторов входили – Хореографическая лаборатория Государственной академии художественных наук, Российское фотографическое общество, редакция журнала «Известия физкультуры», Институт труда, Ассоциация ритмистов. Перед фотографами ставилась задача «наглядно сопоставить все виды искусства движения: танцевального, физкультурного и трудового». Работы распределялись по разделам: балетные, цирковые, пластические и эмоциональные этюды, танцы разных народов, эксцентрика, движения на ветру, в воде, трудовые процессы, прыжки, движение на велосипеде, бокс и другие.

Юрий Еремин (1881–1948) родился на Дону в семье казачки (по одной из версий, внебрачный сын художника-итальянца). Окончил двухклассное училище, а затем после краткосрочных курсов преподавателей рисования при Новочеркасской учительской семинарии, работал учителем. Чтобы заработать деньги на поездку в Москву, работал шахтером на Донбассе. В 1907–1914 путешествовал по Германии, Австрии, Швейцарии, Италии, Франции. В 1914–1916 фотограф рентгеновского кабинета Боткинской больницы в Москве. 1916–1918 – фотограф при Третьей армии. С 1918 года работал в Московском отделе народного образования. В 1918 учился во ВХУТЕИНе, но не закончил его. С 1919 служил в Московской губернской комиссии по охране памятников старины, искусства и природы. В 1919–1928 годах заведовал фотоотделом в МУРе, организовал фотографический музей МУРа. С 1928 по 1936 преподавал в московских институтах (полиграфическом, архитектурном, изобразительных искусств). С 1936 года руководил фотокружками. В 1928–1948 вел созданный им кружок художественной фотографии при Московском доме ученых Академии наук СССР. После Великой Отечественной войны служил инспектором Главного управления по охране памятников культуры. Умер Юрий Еремин в Москве от сердечного приступа. Хоронили его сотрудники Дома ученных АН СССР, где он 20 лет вел фотокружок.

Петр Клепиков (1884–1960) родился в Архангельской губернии в крестьянской семье. С 1897 года работал мальчиком в магазине, приказчиком, конторщиком, бухгалтером в Архангельске. В 1905 поступил на военную службу. В 1910 окончил Чугуевское пехотное военное училище, в 1912 – Севастопольскую авиационную школу. 1912–1918 – служил летчиком в армии, 1918–1931 – в военно-воздушных силах Красной армии, где занимался аэрофотосъемкой. Умер в Москве.

Александр Гринберг (1885–1979) родился в Москве в семье мелкого служащего. В 1905 окончил гимназию и поступил в Московский университет на физико-математический факультет. Во время обучения в гимназии и университете посещал занятия в Строгановском училище. В 1914 организовал фотоотдел на кинофабрике Ханжонкова и там же начал работать кинооператором. В 1914 году призван в армию. С 1915 по 1918 год находился в плену в Германии. С 1918 по 1928 работал кинооператором в Красной армии и на различных московских кинофабриках. С 1921 года работал во Всероссийском киноотделе. В 1923–1930 заведовал кафедрой кинотехники и киносъемки в Государственном техникуме кинематографии. С 1930 года служил в организациях по проектированию фотолабораторий. В 1935 году занимался фотооформлением Музея В. И. Ленина. В 1935–1939, отбывая наказание в лагере НКВД, работал фотографом и техноруком в фотобюро Управления Бамлага. После досрочного освобождения в 1939 году работал фотографом-художником в Загорском музее, преподавал в фотокружках. В 1945-м вышел на пенсию и работал как портретист по договорам. Умер в Москве.

Мирон Шерлинг (1880–1958) родился в Санкт-Петербурге (по другим данным, в Двинске).

После обучения в Европе вернулся в Петербург в 1913 году. Работал в издательстве «Копейка», «Всемирная литература», журналах «Солнце России», «Искусство».

После революции сотрудничал с издательствами «Изогиз», «Искусство», журналами «Красная панорама», «Красная газета». Умер М. Шерлинг в безвестности, в районе Лиговского проспекта, где жил вместе со своим братом.

В другой социокультурной ситуации, а именно в конце 1960-х, «идеальная» резкость станет основой для возникновения нового направления в живописи – фотореализма.

Одним из первых фотомонтаж использовал англичанин Оскар Густав Рейландер при создании в 1857 работы «Два образа жизни». В процессе создания этой работы он использовал 30 негативов с отдельными сюжетами, которые затем последовательно впечатывал в общую композицию. Это проекционный фотомонтаж. При механическом фотомонтаже из фотографий вырезают нужные изображения, подгоняют их путем увеличения под необходимый масштаб, склеивают на листе бумаги, ретушируют, затем переснимают.

Фотограмма – это способ получения фотографии без фотоаппарата или изображение, созданное без использования камеры путем экспонирования объектов, лежащих на светочувствительной бумаге. Свет в этом случае не отражается от предметов, а проходит сквозь них. В зависимости от выбора предметов различается шадография – вид фотограммы с использованием плоских предметов, которую с 1917 года использовал Кристиан Шад для создания абстрактных фотографий. Манн Рэй и Ласло Махой-Надь для создания фотограмм использовали объемные предметы, поэтому проявлялся не только предмет, но и его тень. В случае прозрачных предметов удавалось передавать их текстуру. Этот вид фотограммы получил название рейографии.

Соляризация – эффект присутствия на снимке одновременно и позитивного и негативного изображения, который достигается путем уменьшения общей оптической плотности негатива при очень интенсивном освещении. В результате этого явления происходит частичное обращение фотографического изображения (превращение негативного изображения в позитивное).

Фотоколлаж – это свободное, произвольное соединение, иногда даже не связанных между собой, нескольких стилей фотоизображения в одной картинке или фотографии.

Фотопластика – термин ввел Л. Махой-Надь, для того чтобы обозначить высший уровень интеграции отдельных коллажируемых фрагментов в единое художественное целое.

Эль Лисицкий (1890–1941) родился вблизи Смоленска. Обучался на архитектурном факультете Высшей технической школы в Дармштадте, Германия (1909–1914). В 1918 году получил диплом архитектора в Рижском политехническом институте. С 1919 в Витебске руководил архитектурной мастерской и мастерской печатной графики в художественном училище, возглавляемом Марком Шагалом. После приезда К. С. Малевича в Витебск стал активным членом группы УНОВИС, участвовал в декоративно-праздничном оформлении города. Был автором панно и плакатов, оформил «Альманах Уновис № 1», спроектировал фигурины к футуристической опере «Победа над Солнцем». В Витебске Лисицкий разработал трехмерные композиции, названные им Проуны (Проекты утверждения нового), синтезирующие принципы конструктивизма и супрематизма. С 1921 по 1925 жил в Европе, где сотрудничал с ведущими авангардистами – берлинской группой дадаистов, нидерландской группой «Стиль» и Баухаузом, пропагандировал русский конструктивизм и супрематизм. В 1925 возвратился в Москву, занял пост профессора во ВХУТЕМАСе, разработал ряд архитектурных проектов. В 1920-е годы увлекся фотографией и использовал фотомонтаж в создании агитационных плакатов. В 1930-е Лисицкий продолжил свои работы в области книжного и журнального дизайна. После начала Великой Отечественной войны создал ряд антифашистских плакатов. Умер от туберкулеза в Москве.

Густав Клуцис (1895–1938) родился в Латвии. В 1911–1915 учился в художественной школе в Валмиере и Городском художественном училище в Риге. Продолжил образование в Рисовальной школе Общества поощрения художеств в Петрограде (1915–1918), а затем (1918–1920) в Государственных свободных художественных мастерских у К. Коровина, А. Певзнера и К. Малевича и во ВХУТЕМАСе (1920–1921) в Москве. Сотрудничал с обществом «Утвердители нового искусства» (УНОВИС), с Институтом художественной культуры (ИНХУК), с литературно-художественным объединением «Левый фронт искусств» (ЛЕФ), Был одним из основателей объединения «Октябрь» (1928). Преподавал во ВХУТЕМАСе (1924–1930). В 1938 году Г. Клуцис был арестован по обвинению в участии в «фашистском заговоре латышских националистов» и вскоре расстрелян. Посмертно реабилитирован в 1956 году.

Александр Родченко (1891–1956) родился в Санкт-Петербурге в семье театрального бутафора и прачки. Будущий фотограф-авангардист успел даже два года (1908–1910) поработать в технической протезной лаборатории Казанской зубоврачебной школы доктора О. Н. Натансона, но в возрасте 20 лет оставил занятия медициной. В 1911–1914 годах учился у Н. Фешина в Казанской художественной школе, где познакомился со своей будущей женой Варварой Степановой (брак будет официально зарегистрирован лишь в 1942 году). В 1916 году А. Родченко и В. Степанова переезжают в Москву. 1916–1917 – служил в армии и активно занимался кубофутуризмом. После армии влился в ряды художников-авангардистов и стал одним из лидеров конструктивизма. С 1920 по 1930 год преподает во ВХУТЕМАСе – ВХУТЕИНе. С 1922 года разрабатывает принципы использования фотомонтажа в книжном дизайне, плакате, рекламе. С 1924 года снимает сам и внедряет принципы конструктивизма в фотоискусство. С 1928 года занимается политически актуальным фоторепортажем. С 1933 года отходит от фотографии и занимается вместе с женой оформлением журналов и альбомов. Во время Великой Отечественной войны был в эвакуации в Перми. Возвратился в Москву в 1942, работал над проектом художественного оформления выставок. В 1943–1945 был главным художником московского Дома техники. Скончался от инсульта 3 декабря 1956 года. Похоронен на Донском кладбище в Москве.

ВХУТЕМАС – Высшие художественно-технические мастерские – учебное заведение, созданное в 1920 году в Москве путем объединения первых и вторых Государственных свободных художественных мастерских, образованных ранее на основе Строгановского художественно-промышленного училища и Московского училища живописи, ваяния и зодчества.

ВХУТЕИН – Высший художественно-технический институт, учебное заведение, возникшее в 1927 году в результате преобразования ВХУТЕМАСа. В 1930 году на его основе созданы Высший архитектурно-строительный институт (ВАСИ, ныне МАРХИ), Московский полиграфический институт, художественный факультет Московского текстильного института.

ИНХУК – Институт художественной культуры (1920–1924), научно-исследовательская организация в области искусства и творческое объединение живописцев, графиков, скульпторов, архитекторов, искусствоведов. Организован в Москве в марте 1920 при отделе ИЗО Наркомпроса.

Журнал «ЛЕФ» (журнал объединения «Левый фронт», куда входили конструктивисты и авангардисты – художники, архитекторы, скульпторы, поэты, писатели, критики) издавался по инициативе и под редакцией В. Маяковского. Журнал «Новый ЛЕФ» был «продолжателем», издававшегося в 1923–1925 годах журнала «ЛЕФ». Ответственный редактор – Владимир Маяковский (с августа по декабрь 1928 – Сергей Третьяков).

Портрет А. Шевченко впервые был опубликован в журнале «Советское кино» в 1927 году.

Впервые А. Родченко использовал эти портреты в фотомонтажах для оформления книги В. Маяковского «Разговор с фининспектором о поэзии» (1926). Один из портретов В. Маяковского был показан на I всесоюзной выставке фотоискусства в 1938 году.

Теоретическое обоснование ракурсной съемки впервые дал Л. Махой-Надь в статье «Динамика-конструктивистская система сил», опубликованной в журнале «Штурм» в 1922 году. А. Родченко вряд ли читал эту статью, поскольку не знал иностранных языков. В 1925 году Пабло Пикассо, Ван Дусбург, Фернан Леже в Париже хотели познакомиться с А. Родченко, но этому мешал языковой барьер.

Несколько снимков из серии «Дом на Мясницкой» были опубликованы в феврале 1926 года в журнале «Советское кино», где А. Родченко вел рубрику «Фото и кино».

Борис Игнатович (1899–1976) родился в семье учителя гимназии в Слуцке. В начале Первой мировой войны семья перебралась в Луганск, где он после окончания гимназии в 1918 году работал литсотрудником газеты «Северодонецкий коммунист». В 1919–1920 заведовал отделом Российского телеграфного агентства в городе Стерлитамаке в Башкирии и был ответственным редактором газеты «Красная Башкирия» в Уфе. В 1921–1922 году стал ответственным редактором газеты «Горняк» в Москве. Летом 1922 года он переехал в Петроград, где заведовал редакцией журнала «Смехач», а чуть позже – «Дрезина» и «Бузотер». В конце 1925 года Б. Игнатович переехал в Москву и возглавил отдел иллюстраций в «Рабочей неделе» (еженедельном иллюстрированном приложении к газете «Труд»), 1927–1929 – художественный редактор газеты «Беднота». Вместе с А. Родченко – один из организаторов и руководитель группы «Октябрь».

В 1930-х увлекся кинорепортажем, снял несколько документальных фильмов. В годы Великой Отечественной войны работал фотокорреспондентом в газете 30-й армии «Боевое знамя». Позже был отправлен в тыл врага, где снимал партизанское движение. После войны работал во многих журналах и издательствах. Один из руководителей клуба «Новатор». Умер в Москве. Похоронен на Рогожском кладбище.

«Упаковка» (в кадр попадал нужный материал); «разгон по углам» (все четыре угла прямоугольного кадра несли сюжетную нагрузку); «косина» (горизонтальные и вертикальные линии в кадре шли под острым или тупым углом к линии обреза снимка); оптика «наоборот» (съемка широкоугольным объективом или телеобъективом сюжетов, которые обычно фотографируют объективами с другим фокусным расстоянием); «портрет с вывернутым винтиком» (съемка с большим приближением, для которой Игнатович вывинчивал стопорный винт на «лейке» и выдвигал объектив еще на один оборот, что позволяло снимать с расстояния ближе одного метра).

«СССР на стройке» – журнал, пропагандировавший строительство нового общества в СССР. Издавался в Москве с 1930 по 1941 и в 1949 году. С 1950-го стал называться «Советский Союз». Предназначался в основном для иностранной аудитории и выходил на пяти языках. Художественное оформление было выполнено в конструктивистском стиле с широким применением фотомонтажа. Над иллюстрациями в издании работали фотографы и художники: Эль Лисицкий, Александр Родченко и его жена Варвара Степанова, Георгий Петрусов, Борис Игнатович, Аркадий Шайхет, Евгений Халдей, Марк Марков-Гринберг, Макс Альперт, Дмитрий Дебабов, Джон Хартфилд и многие другие. Тексты писали Максим Горький, Исаак Бабель, Михаил Кольцов, Эдуард Тиссе, Сергей Третьяков.

Кудояров Борис (1898–1973) родился в Ташкенте. Окончил гимназию. В 1918–1920 годах служил в Красной армии. С 1925 года начал работать фотокорреспондентом в журнале «Физкультура и спорт». Затем сотрудничал с агентствами «Руссфото», «Унионфото» и «Союзфото». В 1933 году стал фотокорреспондентом газет «Известия» и «Комсомольская правда». В годы Великой Отечественной войны был фотокором «Комсомольской правды» в блокадном Ленинграде (1941–1944). Сделал за это время около 3000 кадров (серии: «Первые дни блокады», «Полуостров Ханко», «Тяжелые дни блокады», «Ижорский и Кировский заводы», «Активная оборона», «Тыл – фронту», «Ладога – Дорога жизни», «Прорыв блокады» и другие), многие из которых вошли в золотой фонд советской журналистики и фотоискусства. В послевоенные годы – фотокорреспондент «Комсомольской правды», ВДНХ. Был членом бюро Центральной фотокомиссии Союза журналистов СССР, членом оргкомитета всесоюзных выставок. Участник четырех международных выставок (Краков, 1933, Антверпен, 1935, 1937, Прага, 1936) и восьми отечественных (Москва, 1935, 1954, 1955, 1960, 1961, 1962, 1963, 1973). Персональная выставка состоялась в Москве в Центральном доме журналиста в 1968 году. Погиб в творческой командировке в Средней Азии в автокатастрофе. Похоронен на Ваганьковском кладбище в Москве.

Дмитрий Дебабов (1899–1949) родился в деревне Кончеево под Москвой в семье рабочего. Учился в училище, работал токарем на заводе Бромлея («Красный пролетарий»). В 1921–1925 годах – актер «Первого рабочего театра Пролеткульта», которым руководил С. Эйзенштейн. В середине 1920-х увлекся фотографией. Первые публикации в газетах «Молодой Линеец», «Рабочая Москва», «Вечерняя Москва». В 1930 году окончил Государственный институт кинематографии по специальности режиссер-оператор. Умер в 1949 году в результате осложнений после хирургической операции, связанной с укусом насекомого на Енисее.

Елеазар Лангман (1895–1939) родился в Одессе. Биографических сведений очень мало. Его фотоархив пропал, поскольку он ушел от жены, был бездомным и кочевал из одной фотолаборатории в другую. По одной из версий умер в Крыму, лишившись работы после доноса коллег по ТАСС, что он использует фотолабораторию в коммерческих целях.

Аркадий Шишкин (1899–1985) родился в слободе Кукарка (Вятский край) в семье столяра. С детства увлекался фотографией. Считал своим учителем С. А. Лобовикова. После окончания гимназии в Кукарке отправился в Казань, где был учеником в фотографии Рихтера. Затем работал копировальщиком в фотоателье в Петрограде. В 1917 году вернулся в Кукарку. Первые фотографии на сельскохозяйственную тему были опубликованы в «Вятской правде». Участвовал в фотоконкурсе, объявленном «Крестьянской газетой», после чего был приглашен в Москву фотокорреспондентом газеты. Его репортажи о жизни села публиковались также в журналах «Селькор», «Прожектор», «Советское фото». Во время Великой Отечественной войны служил рядовым, параллельно снимал, но весь военный архив погиб. После войны был фотокорреспондентом журнала «Крестьянка», где опубликовано более 80 его фотоочерков о послевоенной жизни деревни. В 1950–1960-е годы участвовал во многих выставках советской фотографии в стране и за рубежом. В 1963 году состоялась первая персональная выставка, которая потом была показана в Минске, Йошкар-Оле, Кирове, Перми и Тамбове. Умер в Москве. Урна с прахом захоронена по его завещанию на кладбище г. Советска (бывш. Кукарка). Архив фотографа хранится в фондах Кировского областного краеведческого музея.

Этот снимок был продан за 6 тысяч немецких марок на торгах в Гамбурге в 2000 году.

Владимир Грюнталь (1898–1963). В силу скудности биографических сведений привожу цитату из статьи Михаила Карасика о работе В. Грюнталя в детской книге. «Сегодня имя Грюнталя больше известно собирателям и исследователям советской фотографии предвоенного времени, чем самим фотографам, а тем более художникам книги. В редакционной заметке издательства «Книга», выпустившего в 1966 году его книгу «Фотоиллюстрация, светопись, трансформация, фотомонтаж», приводятся немногочисленные сведения из яркой творческой биографии журналиста, фотографа, издательского работника. Воспроизведу несколько фрагментов из этой когда-то известной в профессиональной среде книги: «Он начинал работать в крупнейшей русской кинематографической фирме Ханжонкова, был помощником известного режиссера А. Ф. Бауера. Потом пришла революция, и двадцатилетний парень уходит на фронт. Воюет на Украине, потом выполняет разные поручения Наркомпрода и Наркомвнешторга на Черноморском побережье. Кажется, самым диковинным из них была должность гражданского коменданта Одесского порта в 1920 году. Как полгода справлялся с ней недоучившийся московский студент – неизвестно… Грюнталь был одним из наших первых гонщиков и участвовал чуть ли не во всех соревнованиях. Его карьера автомобилиста прервалась лишь в 1924 году, когда он сильно разбился… Поэтому новой профессией стала журналистика, особенно фотожурналистика».

Ольга Игнатович (1905–1984) родилась в Слуцке в семье учителя. Во время Первой мировой войны семья перебралась в Луганск. С начала 1930-х работала вместе с братом в газете «Беднота» и журнале «Нарпит». Вошла в первый состав группы «Октябрь», затем в «Бригаду Игнатовича». С середины 1930-х работала в газетах «Вечерняя Москва» и «Комсомольская правда». Во время войны была фотокорреспондентом в газете «Боевое знамя» (10-я армия) и «За честь Родины» (фронтовая газета). В послевоенное время – фотокорреспондент в различных газетах. Награждена орденом Красной Звезды и медалями. Умерла в Москве.

«Союзфото» было организовано на базе слияния агентств «Унионфото» и Пресс-клише ТАСС в 1931 году по инициативе агитпропа ЦК ВКП (б) как всесоюзная государственная организация по централизованному выпуску фотоиллюстраций для газет и журналов, книжных издательств и других потребителей фотоинформации с целью повысить эффективность политической агитации и пропаганды. Главным редактором «Союзфото» назначили С. Евгенова, его заместителями Л. Межеричера и В. Гришанина.

Семен Фридлянд (1905–1964) родился в Киеве в семье сапожника. В 1922 году окончил семилетнюю школу. С 1925 года работал помощником фоторепортера, а затем фотокорреспондентом в журнале «Огонек», которым руководил его двоюродный брат Михаил Кольцов. С 1930 по 1932 работал в агентстве «Унион» (с 1931 в «Союзфото») фоторепортером, редактором, заведующим массового отдела. В 1932 году окончил операторский факультет Государственного института кинематографии. С 1933 года – фотокорреспондент газеты «Правда». В годы Великой Отечественной войны – фотокор Совинформбюро. В 1950-х годах – заведующий отделом фотографии журнала «Огонек».

Аркадий Шайхет (1898–1959) родился в городе Николаеве в семье мелкого торговца. Здесь же окончил начальную школу и работал слесарем на судостроительном заводе. В 1918–1922 служил в Красной армии. С 1922 года в Москве работал ретушером в фотоателье «Рембрандт» и пробовал себя в фоторепортаже. С 1923 его снимки публикуют в «Рабочей газете» и журналах «Красная нива» и «Московский пролетарий». С 1925 – штатный фотокорреспондент журнала «Огонек». Его фотографии публиковали все самые известные газеты, журналы и периодические издания. Участвовал во всех выставках советской фотографии и получал призы и награды. Во время войны служил фотокорреспондентом журнала «Фронтовая иллюстрация» и дошел до Берлина. После войны сотрудничал с различными издательствами и участвовал в выставках военной фотографии и во всесоюзной юбилейной выставке «Фотоискусство СССР» (1958). Скончался от инфаркта в Москве во время съемок на улице Горького. Похоронен на Армянском кладбище.

По одной из версий, на А. Шайхета написал донос один из коллег, который подобрал порванный и выброшенный в корзину снимок с Кларой Цеткин, на котором у революционерки из-под платья выглядывала нижняя юбка. Склеенный снимок был представлен как «надругательство» над лидером мирового пролетариата.

Макс Альперт (1899–1980) родился в Симферополе в семье сапожника. С 1910 года работал учеником в фотоателье в Одессе. С 1916 года – профессиональный фотограф. С 1918 по 1921 служил в рядах Красной армии. В 1924-м переехал в Москву и поступил в «Рабочую газету». С 1928 редактор фотоотдела газеты «Правда», а с 1931 года – корреспондент журнала «СССР на стройке». Снимал практически всех крупных деятелей СССР и международного коммунистического движения. Наиболее важные работы фотографа были сделаны на строительстве сталелитейного завода в Магнитогорске, на прокладке Турксиба, на сооружении Большого Ферганского канала (всего в активе Альперта около 50 фотоочерков). В годы войны был фотокорреспондентом ТАСС и Совинформбюро, а после войны – ведущим фотокорреспондентом агентства печати «Новости». Умер в Москве.

Яков Халип (1908–1980) родился в Санкт-Петербурге в театральной семье. В 1921 году переехал в Москву. Окончил ВГИК по специальности оператор. В 1929–1931 работал оператором и фотографом в кино. С 1931 года – фотокорреспондент в различных изданиях: «Правда», «Известия», «Красная нива», «СССР на стройке». С первых дней войны фотокорреспондент газеты «Красная звезда», с 1944 года – фоторепортер Совинформбюро. После войны сотрудничал с журналами «Огонек», «Смена». С 1954 по 1980 год – фотокорреспондент журнала «Советский Союз». Умер в Москве.

Роман Кармен (1906–1978) родился в Одессе в семье писателя. В 1922 году переехал с матерью в Москву. Первая фотография опубликована в журнале «Огонек» в 1923. Учась во ВГИКе, снял как кинооператор серию сюжетов о коллективизации в 1929 году и документальный фильм «Фабрика-кухня» в 1930 году. После окончания обучения (1932) Р. Кармен работал на Центральной студии документальных фильмов. Всемирная известность пришла к нему после съемок в Испании во время гражданской войны (1936–1939). Во время Отечественной войны снял серию фильмов, которые стали классикой военного документального кино. Снимал войну во Вьетнаме. С 1960 года – профессор ВГИКа. За свою творческую жизнь снял несколько десятков документальных фильмов, сначала как оператор, а затем как режиссер и сценарист. Награжден всевозможными медалями и орденами, включая два ордена Ленина, лауреат Сталинской и Ленинской премий, народный артист СССР. Умер в Москве. Похоронен на Новодевичьем кладбище.

Русское фотографическое общество было учреждено 5 октября 1894 года для поддержки и развития научной и художественной фотографии. В 1928 году общество было переименовано во Всероссийское, сокращено до одной секции (краеведения) и находилось под контролем НКВД. Русское фотографическое общество издавало журналы «Повестки РФО» (1905–1907), «Вестник фотографии» (1908–1918), «Фотограф» (1926–1929). За время существования РФО организовало 9 масштабных выставок до 1917 года и 6 – в советский период.

Группа «Октябрь» первоначально (1928) была создана как широкая платформа авангарда. Инициаторами ее создания были Густав Клуцис, художник, основоположник фотомонтажа; Александр Веснин, архитектор-конструктивист; Сергей Эйзенштейн, новатор кино; Александр Родченко, художник-конструктивист и фотограф. В 1930 году по инициативе А. Родченко была учреждена группа фотографов с одноименным названием. В нее входили Борис Игнатович, Борис Кудояров, Аркадий Шишкин, Владимир Грюнталь, Елеазар Лангман, Дмитрий Дебабов, Павел Новицкий, а также сестры Бориса Игнатовича: Ольга, Аркадия и Елена). В 1932 году группу покинул А. Родченко и руководство взял на себя Б. Игнатович.

В выставке приняли участие представители пикториалистов (Н. Андреев, А. Гринберг, П. Клепиков, В. Улитин), формалистов (А. Родченко, Б. Кудояров, Д. Дебабов, Е. Лангман) и представители официально поддерживаемого советского репортажа (М. Альперт, И. Шагин, А. Скурихин и другие). Б. Игнатович отказался от участия.

Шесть дней продолжалась дискуссия фотографической общественности. На стенах Дома кино были развешаны снимки, которые, по мнению организаторов обсуждения, изобличали чуждые явления в советской фотографии.

В 1932 году по инициативе Б. Игнатовича было написано коллективное письмо, в котором фотографическую общественность призывали к организации Союза советских фотографов. Письмо подписали как авангардисты, так и пикториалисты. Им было отказано и предлагалось «подождать до известной поры». Союз советских фотохудожников был учрежден в 1989 году, т. е. через 57 лет.

Журнал «Советское фото» начал издаваться в 1926 году. В 1932–1934 выходил под названием «Пролетарское фото». С 1942 по 1956 год журнал не издавался. С 1992 журнал был переименован («Фотография») и в 1997 год у прекратил свое существование. В России с 1903 по 1918 год выходило 18 фотографических журналов, которые перестали издаваться в 1916–1918 годах.

Полностью фраза звучала так: «Жить стало лучше, товарищи. Жить стало веселее. А когда весело живется, работа спорится… Если бы у нас жилось плохо, неприглядно, невесело, то никакого стахановского движения не было бы у нас».

Георгий Петрусов (1903–1971) родился в Ростове-на-Дону в армянской семье. Окончил гимназию в 1920 году. Четыре года проработал бухгалтером в банке. В 1924 году переехал в Москву, где работал фоторепортером в профсоюзных журналах «Металлист» и «Рабочий химик», затем в газетах «Труд» и «Правда». В 1929–1931 годах руководил фотоотделом на строительстве Магнитогорского металлургического комбината. С 1931 года работал в журнале «СССР на стройке». Во время войны был фотокорреспондентом Совинформбюро и газеты «Известия». В послевоенные годы служил в издательстве «Изогиз» и Агентстве печати «Новости». Участник международных фотовыставок и фотосалонов в Лейпциге, Амстердаме, Нью-Йорке, Праге, Париже, Антверпене, Анкаре, Бостоне, Йоханнесбурге. Соавтор альбомов: «Красная армия», «15 лет РККА», «Индустрия социализма», «Пищевая индустрия», «Советские субтропики» и других. Он был награжден шестью правительственными медалями, в том числе «За оборону Москвы» (1944), «За победу над Германией» (1945), «За доблестный труд» (1946), «За успехи в народном хозяйстве СССР» (1967). Заслуженный работник культуры РСФСР (1969). Умер в Москве.

Марк Марков-Гринберг (1907–2006) родился в Ростове-на-Дону. В 18 лет он – фоторепортер ростовской газеты «Советский Юг». На его снимки обращают внимание и печатают в центральной прессе. В 1926 году он переезжает в Москву и устраивается работать в журнал «Смена». С 1930 года работает в «Пресс-клише ТАСС» и сотрудничает с журналом «СССР на стройке». В 1938 году был приглашен в агентство ТАСС. В период Зимней войны (1939–1940 гг.) был военным корреспондентом в войсках, сражавшихся на Карельском перешейке. С первых дней Отечественной войны был рядовым на фронте, а с 1943 года – фотокорреспондент окружной газеты «Слово бойца». После войны служил в звании капитана фотокорреспондентом в «Красноармейской иллюстрированной газете». С 1953 года работал фотографом в издательстве ВДНХ, с 1957 – в журнале «Клуб и художественная самодеятельность», где проработал до ухода на пенсию в 1973 году. Умер в Москве на 99 году жизни.

Иван Шагин (1904–1982) родился в Ивановской области в многодетной крестьянской семье. С 12 лет работал «мальчиком» в лавке, с 17 – матрос на волжском пароходе, в 20 лет – подсобный рабочий в кооперативном магазине в Москве, затем продавец, помощник заведующего магазина и инструктор показательного магазина-школы. С 1930 года – штатный фотокорреспондент газеты «Наша жизнь», а затем газеты «Кооперативная жизнь», журнала «Коллективист». 1933–1951 – фотокорреспондент газеты «Комсомольская правда». С 1951 года осваивает цветную фотографию и сотрудничает с крупнейшими советскими изданиями и информагентствами. Участвует во всех послевоенных выставках советской фотографии в стране и за рубежом. В 1975 году вышла монография о его творчестве. Умер в Москве.

Это можно назвать тоталитарной эротикой, или эротизмом тоталитарного государства.

Эммануил Евзерихин (1911–1984) увлекся фотографией в школе. Учился в Вечернем институте железнодорожного транспорта, работал фотографом в Театре рабочей молодежи в Ростове-на Дону и внештатным фотокором местного «Союзфото». В 1932 году Э. Евзерихин приехал в Москву, закончил заочные фотографические курсы и поступил на работу штатным фотокорреспондентом в «Союзфото». В 1939 году уволен из «Союзфото». 1939–1941 – фотокорреспондент газет «Вечерняя Москва» и «Московский комсомолец». 1941–1971 – фотокорреспондент «Фотохроники ТАСС». 1971–1984 – внештатный корреспондент «Фотохроники ТАСС». Умер в Москве.

Евгений Халдей (1917–1997) родился на Украине (Юзовка) в семье рабочего. В 1930 году окончил среднюю школу и поступил работать на завод. С 1932 году – фотокорреспондент заводской газеты, с 1933 – городской газеты «Сталинский рабочий», а с 1934 – региональной газеты «Социалистический Донбасс». В 1936 зачислен фотокорреспондентом в штат Фотохроники ТАСС. В 1948 году уволен по сокращению штатов. В 1951–1955 – фотокорреспондент журнала «Клуб». 1955–1959 – фотокорреспондент во Всесоюзном обществе культурных связей с заграницей. 1959–1973 – фотокорреспондент в газете «Правда». 1973–1976 – фотокорреспондент в газете «Советская культура». Умер в Москве.

Анатолий Гаранин (1912–1990) родился в Москве. По линии отца он происходил из крупных российских финансистов, по линии матери – из княжеского рода. Отец был репрессирован, поэтому А. Гаранин на протяжении всей жизни скрывал свое происхождение и никого не допускал в свою личную жизнь. Первые публикации в начале 1930-х годов в «Совхозной газете», затем – фотокорреспондент в «Вечерней Москве», где он проработал 6 лет, а в 1938 году перешел на работу в «Иллюстрированную газету» (приложение к газете «Правда»). С 1943 года работал во Всесоюзном обществе культурных связей с заграницей. С 1950 года – фотокорреспондент журнала «Советский Союз». Награжден орденом Трудового Красного Знамени, орденом «Знак Почета», медалью «За трудовое отличие». Умер в Москве. В 2008 году архив Гаранина передан наследниками в «РИА Новости». С этого времени проводятся персональные выставки: «Фототеатр Таганка. Анатолий Гаранин». Музей современной истории России. Москва. (2008), «Анатолий Гаранин. Советский Союз». Малый манеж Москва (2014).

Георгий Зельма (1906–1984) родился в Ташкенте в русской семье еврейского происхождения. Отец – механик, мать – портниха. После смерти отца в 1920 году семья переезжает в Москву, где Георгий продолжил обучение в гимназии и параллельно осваивал кинематографию в «Пролеткино» и фотографию в школьном фотоклубе, которым руководил И. Рошкин, впоследствии ставший редактором газеты «Правда». В 1923 году после окончания гимназии поступил на работу в Русфото в должности ассистента фотографа в студию, которой руководил А. Штеренберг. Начало 1924 года провел в Петрограде, работая ассистентом-механиком в Институте кинематографии. Летом 1924 года семья возвращается в Ташкент, а Г. Зельма назначается специальным корреспондента «Русфото» в Туркестане, Индии и Афганистане. В 1927 году возвращается в Москву и два года служит в РККА. С 1928 года его фотографии публикует журналы «Советское фото», «Прожектор» и другие издания. С 1934 года – фотокорреспондент газеты «Красная звезда», а с 1936 – «Известия». Делает фоторепортажи с различных строек, заводов, шахт, колхозов, военных учений. В журнале «СССР на стройке» сотрудничал с А. Родченко, М. Альпертом, Р. Карменом, А. Шайхетом. Во время войны как корреспондент «Известий» участвовал в боях в Молдавии, Одессе и на Украине. Всемирную известность получила его фотолетопись боев за Сталинград. После войны работал в журналах «Советская женщина», «Огонек», а с 1962 года – в Агентстве печати «Новости». Умер в Москве.

Михаил Прехнер (1911–1941) родился в Варшаве. В 1914 семья переехала в Москву. Окончил среднюю школу. Под влиянием старшего брата увлекся фотографией. В 19 лет он работает в «Союзфото», в 20 – участвует в создании фотоальбомов в издательстве «Изогиз», а в 21 год его фотографии публикует журнал «СССР на стройке». На молодого фотографа обращают внимание и публикуют рецензии в журнале «Советское фото».

Он участвует в выставках советской фотографии в СССР и за рубежом. Получает дипломы и медали. Погиб в 27 августа 1941 года в Таллине во время эвакуации наших войск.

Анатолий Скурихин (1900–1990) родился в городе Котельниче, Вятской губернии в семье учителя. После окончания гимназии в 1918 году служил в Красной армии, участник Гражданской войны. С 1921 по 1927 год учился во ВХУТЕМАСе по классу живописи, а после окончания работал декоратором в Вятском драматическом театре. С 1928 года начинают публиковать его фотографии и он перебирается в Москву. Учился во ВХУТЕИНе. В 1930 году получил работу в «Комсомольской правде», а затем в «Известиях». Во время войны снимал героическую работу тыла. В 1988 вышел его персональный альбом «Анатолий Скурихин. Фотографии». Заслуженный работник культуры РСФСР. Умер на 91 году жизни и похоронен в Москве.

Наум Грановский (1910–1984) родился на Украине. В 13 лет получил в подарок от отца «кодак», а в 16 – поступил на работу в Пресс-клише ТАСС на должность лаборанта в фотолабораторию. С 1929 года он фотокорреспондент Фотохроники ТАСС и оставался им всю оставшуюся жизнь. Судя по всему, юноша досконально освоил деятельность фотолаборатории, поскольку в 1931, когда был основан трест «Союзфото» и при нем фабрика фотопечати, он становится начальника цеха массовой печати. В 1934 году Н. Грановского приглашают на работу в «Изогиз» (Государственное издательство изобразительных искусств). Во время войны он работал фотокорреспондентом газеты «Тревога» московского фронта противовоздушной обороны. С 1946 по 1984 – фотокорреспондент Фотохроники ТАСС. Умер в Москве.

28 июня 1942 года вышел приказ народного комиссара обороны СССР «О мерах по укреплению дисциплины и порядка в Красной армии и запрещающие самовольный отход с боевых позиций». В просторечии его называли «Ни шагу назад!» Этот приказ вводил в действие формирование штрафных частей из числа провинившихся в нарушении дисциплины по трусости или неустойчивости, а также заградительные отряды в составе армий.

Сергей Струнников (1907–1944) родился в Москве в семье художника. В 1930 окончил кинотехникум. Работал в «Межрабпомфильме» в группе режиссера В. Пудовкина. Служил в Красной армии и работал в армейской газете. С 1932 года фотокорреспондент газеты «Правда». 22 июня 1944 года погиб вместе с двумя корреспондентами при налете немецкой авиации на аэродром под Полтавой. Архив С. Н. Струнникова содержит более 30 тысяч снимков.

Михаил Калашников (1906–1944) родился в селе Ундол Владимирской области в крестьянской семье. После окончания школы едет в Москву и поступает рабочим в типографию издательства «Правда». Занимается в фотокружке при редакции «Правды», а потом, окончив фотокурсы, руководит этим кружком. С 1930 года он работает в иллюстрационном отделе редакции газеты «Правда» и с этого времени его фоторепортажи публикуются в газете. С первых дней войны участвует в боях на передовой на различных фронтах. Скончался в госпитале после очередного тяжелого ранения в боях за Севастополь в апреле 1944 года.

Марк Редькин (1908–1987) родился в Астрахани в семье моряка. Работал на судоремонтном заводе. В 1932 году окончил Ленинградский кинофототехникум. В 1933 году был призван в армию. С 1934 по 1941 – фотокорреспондент газеты «Красна я звезда». Во время войны фотокорреспондент ТАСС и журнала «Фронтовая иллюстрация». Награжден орденами Красной Звезды, Отечественной войны II степени и медалями. После окончания войны продолжил работать в ТАСС, а также в журнале «Советский Союз», в издательстве «Планета». В 1978 году вышел альбом М. Редькина «Избранные фотографии». В этом же году прошла персональная выставка в Астрахани, посвященная семидесятилетию фотографа. Умер в Москве.

Виктор Темин (1908–1987) родился в Царевококшайске (ныне Йошкар-Ола, Республика Марий-Эл) в семье священнослужителя. С 1922 года работал фотокорреспондентом в газетах Казани, а с 1930 – разъездной фотокорреспондент газеты «Правда». Его снимки печатают также газеты «Красная звезда», «Иллюстрированная газета», «Комсомольская правда», «Вечерняя Москва». Во время войны работал в газетах «Правда» и «Красная звезда». После войны сотрудничал со многими центральными газетами и журналом «Огонек». Награжден тремя орденами Красной Звезды, двумя орденами Отечественной войны (I и II степени). Заслуженный работник культуры РСФСР. Умер в Москве, похоронен на Кунцевском кладбище.

Анатолий Егоров (1907–1986) родился в Москве. Занимался спортом с детства и был «профессиональным» спортсменом, хотя в советское время считалось, что у нас нет профессионального спорта. После встречи с Д. Дебабовым увлекся фотографией и стал фотокорреспондентом газеты «Рабочая Москва» (впоследствии переименованной в «Московский большевик» (с 1939) и «Вечернюю Москву» (с 1950). С 23 июня 1941 года был фотокорреспондентом газеты Южного фронта «Во славу Родины». Вскоре стал специальным корреспондентом газеты «Известия», а с 1944 года – журнала «Фронтовая иллюстрация». После войны работал в «Иллюстрированной газете», газетах «Красная звезда», «Известия», «Советская Россия». Умер в Москве.

Галина Санько (1904–1981). О ее биографии до начала 1930-х годов ничего не известно, впрочем, как и о личной жизни. В 1938 году репрессировали мужа. Детей не было. Родственников также. В 1981 году, когда она умерла, ее хоронили сотрудники редакции журнала «Огонька».

Тимофей Мельник (1911–1985) родился в крестьянской семье Курской губернии. После Гражданской войны семья переехала в Харьков, где отец Тимофея работал рабочим в центральном издательстве Украины. Т. Мельник работал учеником фотолаборанта, лаборантом, а затем фотокорреспондент в редакции газеты «Коммунист» (орган ЦК ВКП(б) Украины). В 1931 году окончил рабфак при Харьковском полиграфическом институте и поступил на вечерний кинофакультет рабочей молодежи «Кинорабмол». В 1938 призван на службу в Красную армию, учился в авиационной школе, но стал военным фотожурналистом. В 1944 году стал фотокорреспондентом газеты 1-го Украинского фронта «За честь Родины». Участвовал в освобождении Польши, Чехославакии, в боях за Берлин. После войны работал начальником отдела иллюстраций в газетах «Советская авиация» и «Красная звезда».

Дмитрий Бальтерманц (1912–1990) родился в Варшаве в семье офицера царской армии Г. Сталовицкого. Фамилию Бальтерманц он получил, после усыновления его отчимом. В 1915 году семья переехала в Москву, где Дмитрий учился в школе, с 14 лет работал. Газета «Известия», где он работал помощником печатника, направила его учиться на рабфак. В 1939 он окончил механико-математический факультет Московского университета и поступил на работу преподавателем математики в Высшую военную академию в звании капитана. В этом же году газета «Известия» направила Д. Бальтерманца в командировку – сделать фоторепортаж о присоединении Западной Украины к СССР. После возвращения принят в штат газеты «Известия», где он работает военным корреспондентом до 1942 года. В 1942 году после инцидента в редакции газеты был разжалован в рядовые и отправлен в штрафную роту. В начале 1943 года получил тяжелое ранение. После лечения в 1944 году направлен на фронт фотокорреспондентом армейской газеты «На разгром врага» в звании старшего лейтенанта. В 1944 году награжден орденом Красной Звезды, а в 1945 – орденом Отечественной войны II степени. После войны не мог найти работу, но в 1954 году был взят в штат журнала «Огонек», где и работал до конца жизни. В июне 1990 года Дмитрий Бальтерманц неожиданно заболел и через неделю скончался от почечной инфекции. Похоронен на Востряковском кладбище в Москве.

Михаил Трахман (1918–1976) родился в Москве в семье служащего. Окончил среднюю школу (1936). В 1939 году – штатный фотокорреспондент «Учительской газеты». В 1939 году призван в Красную армию, участвовал в Зимней войне. С 1941 года – фотокорреспондент газеты «Красная Звезда» и Совинформбюро по Северо-западному фронту. После демобилизации из армии с 1946 году М. Трахман работал фотокорреспондентом в журнале «Огонек», с 1949 по 1957 год – в фотоиздательстве ВСХВ (ВДНХ СССР), с 1957 по 1959 год – в журнале «Советский экран». С 1959 по 1976 год он – специальный корреспондент «Литературной газеты». Михаил Трахман награжден орденом Красной Звезды, медалями «За Оборону Ленинграда» и «Партизанской медалью». Умер в Москве.

Всеволод Тарасевич (1919–1998) родился в Самарканде. В 1937 году поступает в Ленинградский электротехнический институт, начинает публиковаться в газетах «Смена» и «Ленинградская правда». В 1939 году уходит добровольцем на Зимнюю войну. Во время Отечественной войны – фотокорреспондент ЛенТАСС Северо-западного, а затем Ленинградского фронтов. Во второй половине 1940-х – фотокорреспондент газеты «Вечерний Ленинград», а после переезда в Москву работает в журналах «Советский Союз», «Огонек», «Советская женщина». В 1950-е годы начинает снимать на цветную пленку. В 1961 году становится фотокорреспондентом агентства печати «Новости» (АПН). В 1970-е – декан факультета Института журналистского мастерства при московской организации Союза журналистов. Публикует фотокниги «Мы – физики» (1976), «Свет Нурека» (1980), «Море, люди, жизнь» (1987). Умер в Москве.

Яков Рюмкин (1913–1986) родился в Черкассах. Работал курьером, помощником фоторепортера, фотокорреспондентом харьковской газеты «Вечернее радио». Окончил рабфак Харьковского университета. С 1936 года – фотокорреспондент в республиканской газете «Коммунист», орган ЦК ВКП(б) Украины. С начала войны – фотокорреспондент газеты «Правда» на Юго-западном фронте. Участвовал в Сталинградской битве, в освобождении Украины, Молдавии, Румынии, Венгрии. Снимал боевые действия в Берлине.

Михаил Савин (1915–2005) родился в рабочей семье в Рязанской области. В 1931 году закончил 7-летнюю школу. Работал токарем в Москве (1931–1935), в Иркутске (1935–1937). Служил в Красной армии (1937–1938). С 1939 года – фотокорреспондент «Фотохроники ТАСС». 1941–1945 – сотрудник газеты «Красноармейская правда». 1945–1985 работает в журнале «Огонек». Автор нескольких альбомов о войне. Умер в Москве на 91 году жизни.

Постановление ЦК ВКП(б) от 14 августа 1946 г. «О журналах «Звезда» и «Ленинград». Началась травля А. А. Ахматовой, М. М. Зощенко, Э. Г. Казакевича, Ю. П. Германа.

Постановления Политбюро ЦК ВКП(б) от 10 февраля 1948 г. «Об опере «Великая дружба» В. Мурадели». Жертвами кампании борьбы с «формализмом» в советской музыке помимо Вано Мурадели стали Д. Д. Шостакович («Леди Макбет Мценского уезда»), С. С. Прокофьев, Н. Я. Мясковский, А. И. Хачатурян, В. Я. Шебалин.

Постановление ЦК ВКП(б) от 26 августа 1946 г. «О репертуаре драматических театров и мерах но его улучшению».

Постановление ЦК ВКП(б) от 4 сентября 1946 г. «О кинофильме «Большая жизнь». В безыдейности и аполитичности были обвинены Л. Д. Луков, С. М. Эйзенштейн, В. И. Пудовкин, Г. М. Козинцев.

В 1948 году был закрыт Музей нового западного искусства в Москве. В Русском музее из экспозиции изымается «весь круг русского сезаннизма, кубизма, лучизма, примитивизма и других течений насквозь формалистических, антинародных и проникнутых западничеством». Далее чистке подверглись художники «Мира искусства» и символисты. Даже работы К. С. Петрова-Водкина и В. Э. Борисова-Мусатова были изъяты из новой экспозиции. В борьбу с «формализмом» активно включилась созданная в 1948 году Академия художеств СССР во главе с А. М. Герасимовым. Наступление на формализм выключило из художественной жизни А. Осьмеркина, Р. Фалька, жесткой критике было подвергнуто творчество С. Герасимова, П. Корина, М. Сарьяна.

В 1947 году прошла дискуссия по философии под руководством А. А. Жданова, в 1950 году – по языкознанию, в 1951 году – по политэкономии. Последние две – под руководством И. Сталина.

100

Эти научные дисциплины были объявлены псевдонаучными, противоречащими законам материализма. В августе 1948 г. была проведена сессия ВАСХНИЛ, на которой генетику объявили лженаукой и запретили в СССР. В ходе развернувшейся кампании около 3 тыс. биологов были отстранены от работы, многие из них репрессированы. В 1950 г. на сессии физиологов был нанесен удар по развитию отечественной физиологии, психологии и медицины.

101

«Устрашение является могущественным средством политики, и надо быть ханжой, чтобы этого не понимать» (Л. Троцкий).