Составляющие покера - [31]

Шрифт
Интервал

Фастфолдингом, я даю какую-то информацию время от времени, но я думаю, что это и добавляет некою тайну к такому моему безумию. У меня нет каких-то шаблонных рекомендаций по этому поводу. Слоуфолдинг и фастфолдинг различаются по информации, секундам и стилю, и поэтому нужно смотреть по ситуации и по вашим предпочтениям.

76. Фастграбинг.

Фастграб — это когда, игрок забирает свой последний бет назад раньше времени. Джо делает бет на ривере. Мо отвечает. Джо показывает, что у него натс и тут же тянет свой последний бет обратно. Это и есть фастграб. Что сделал Джо — он потянулся к своим деньгам, и забрал их из пота, в то время пока раздача руки всё еще продолжалась. Не делайте этого.

Большинство фастграбов делается и без натс. Джо делает бет на ривере. Мо отвечает. Джо переворачивает свои карты. Это не натс, но его карты бьют карты Мо. Мы сразу видим это по реакции Мо на карты Джо — то, как он выжидает, смотрит на свои карты и на доску, а может он сейчас просто скажет: «Это хорошо». В лимитном покере, Джо никогда не следует тянуться и забирать свой последний бет. В безлимитном холдеме, если последний бет Джо — это множество колонок с фишками, и это поможет дилеру, если Джо сам их извлечет, тогда Джо должен подождать, пока Мо сбросит свои карты, и дилер объявит, что пот уходит к Джо, и тогда он может помочь дилеру завершить раздачу.

77.Фастроллинг

Из всех этих слов, которые я придумал, именно это, глубже всего пронизывает самые потаенные места покера, и находится, прям посередине того, что правильно и того, что неверно. Фастрол — это этикет. Никогда не будет неверным поступком — сделать фастрол, но согласно строгому распределению порядка во время вскрытия, не будет неправильно не сделать фастрол. Как бы то ни было, иногда считается совершенно неверно в определенных ситуациях не сделать фастрол.

Мы на вскрытие, я и Джо. Я на батоне. Очередь за Джо показывать свою руку или выбросить ее вниз лицом. Но Джо не делает ни то, ни другое. Когда игрок сомневается во время своей очереди на вскрытие, это создает такое пространство, которое существует вне естественного порядка вещей, и таким образом и вне правил. Вот где и существует фастрол, в стране этики и этикета, где у администратора уже нет юрисдикции. И теперь мы с ним только вдвоем.

Итак, вернемся к нашей руке. Мы на шоудауне, и вместо вскрытия, Джо говорит то, что должен. Вот, что я делаю, когда такое происходит. Если Джо вербально объявляет руку, которую я могу побить, я показываю свою руку. Скажем, моя рука — это пара троек, и Джо говорит, «У меня пара двоек», но он не переворачивает свои карты. И это вне правил — я могу вообще ничего не делать, в таком случае, что произойдет дальше: в итоге, Джо перевернет свою пару двоек, и потом я переверну свою пару троек. Но я думаю, лучшей игрой было бы, в хедзапе, на вскрытие переворачивать свою руку каждый раз, когда Вы слышите, как Ваш соперник объявил свои карты, которые Вы, конечно, можете побить. Это изящный вид доверия, и к тому же быстрый.

Давайте взглянем на то, что происходит, когда Джо, вместо вскрытия или выброса карт, говорит «Я продул», или же ударяет по столу, и таким образом показывает, что у него ничего не вышло.

• Если у меня туз — старшая карта или лучше, Я покажу свою руку тут же.

• Если у меня король — старшая карта или хуже, и Джо говорит «Всё, я продул», тогда я говорю: «Я тоже», и жду, пока он вскроется.

• Если у меня король — старшая карта и Джо ударяет по столу, я тоже его подожду.

• Если Джо говорит, «Король — старшая карта», когда у меня тоже самое, или же он говорит «Дама — старшая карта», когда у меня тоже самое, и т.д. И у меня лучший возможный кикер (имея в виду, что у меня король-дама, или дама — валет, и т.д.), тогда я сразу же покажу свою руку. Если у меня кикер похуже, тогда я скажу «У меня тоже», и всё-таки подожду.

Другой случай для фастролла в лимитном покере, когда кто-то идет олл-ин, ставки для всей раздачи закончились, и еще одна или пара не дошедших карт. Просто переверните свои карты. Вам всё равно придется показать, чтобы выиграть. И если всегда заканчивается тем, что Вы все время показываете лузовую руку, то, конечно, тогда не стоит.

Вы можете подумать, «Так, подождите-ка, сначала, он говорил перекрывать свой поток информации, а теперь учит показывать мои карты тогда, когда я по правилам и всем предписаниям этого делать не должен».

Все правильно. Это именно то, к чему я веду. Лучше выдать какую-то информацию, чем не сделать уместный фастрол. Это некая покерная культура, не делать фастрол в определенных ситуациях, такие как я описал -это такое зло, как и слоуролл, о котором уже говорилось.

Это грустно, но позвольте, это никогда не против правил — не сделать фастрол. Другими словами, это всегда допустимо просто подождать. Как вот здесь:

Ваш соперник делает бет на ривере, и Вы делаете колл. В этот момент действие за ним. Правила требуют от него, чтобы он либо показал свою руку, либо выбросил. Правила не требуют от него, чтобы он озвучивал свои карты, но правила и не запрещают ему говорить. И если ваш соперник вместо того, чтобы выбросить свои карты или вскрыть их, начинает жестикулировать или оглашать вслух свои карты, то таким образом он создает, то самое пространство вне правил. И У Вас нет другого выбора, как существовать в этом пространстве. И единственные правила, которые действуют в этом пространстве, это не обращаться к правилам. А все дело в том, что казино не уполномочено в них вмешиваться. Они обращены полностью к этике и этикету, и они всегда меняются в зависимости от ситуации и ваших соперников, Вас и ваших карт. Существует еще один способ как вести себя в подобных ситуациях, который в корне отличается от выше изложенного, но так или иначе, он не менее достойный и этичный.


Рекомендуем почитать
Хулио Кортасар. Другая сторона вещей

Издательство «Азбука-классика» представляет книгу об одном из крупнейших писателей XX века – Хулио Кортасаре, авторе знаменитых романов «Игра в классики», «Модель для сборки. 62». Это первое издание, в котором, кроме рассказа о жизни писателя, дается литературоведческий анализ его произведений, приводится огромное количество документальных материалов. Мигель Эрраес, известный испанский прозаик, знаток испано-язычной литературы, создал увлекательное повествование о жизни и творчестве Кортасара.


Алиовсат Гулиев - Он писал историю

Гулиев Алиовсат Наджафгули оглы (23.8.1922, с. Кызылакадж Сальянского района, — 6.11.1969, Баку), советский историк, член-корреспондент АН Азербайджанской ССР (1968). Член КПСС с 1944. Окончил Азербайджанский университет (1944). В 1952—58 и с 1967 директор института истории АН Азербайджанской ССР. Основные работы по социально-экономической истории, истории рабочего класса и революционного движения в Азербайджане. Участвовал в создании трёхтомной "Истории Азербайджана" (1958—63), "Очерков истории Коммунистической партии Азербайджана" (1963), "Очерков истории коммунистических организаций Закавказья" (1967), 2-го тома "Народы Кавказа" (1962) в серии "Народы мира", "Очерков истории исторической науки в СССР" (1963), многотомной "Истории СССР" (т.


Перечитывая Мастера. Заметки лингвиста на макинтоше

 То, что роман "Мастер и Маргарита" "цепляет" сразу и "втягивает", "не отпускает" до последних страниц отмечалось многими. Но как это достигается? Какими речевыми средствами создаются образы, производящие столь потрясающее впечатление? Как магическое становится очевидным и даже обыденным? В чем новаторство Михаила Булгакова с точки зрения употребления художественных приемов? Что стоит за понятием "авторство" романа в романе? Какова жанровая природа произведения и однородна ли она? Вот те вопросы, которые интересны автору этой книги.


Кастанеда, Магическое путешествие с Карлосом

Наконец-то перед нами достоверная биография Кастанеды! Брак Карлоса с Маргарет официально длился 13 лет (I960-1973). Она больше, чем кто бы то ни было, знает о его молодых годах в Перу и США, о его работе над первыми книгами и щедро делится воспоминаниями, наблюдениями и фотографиями из личного альбома, драгоценными для каждого, кто серьезно интересуется магическим миром Кастанеды. Как ни трудно поверить, это не "бульварная" книга, написанная в погоне за быстрым долларом. 77-летняя Маргарет Кастанеда - очень интеллигентная и тактичная женщина.


Аввакум Петрович (Биографическая заметка)

Встречи с произведениями подлинного искусства никогда не бывают скоропроходящими: все, что написано настоящим художником, приковывает наше воображение, мы удивляемся широте познаний писателя, глубине его понимания жизни.П. И. Мельников-Печерский принадлежит к числу таких писателей. В главных его произведениях господствует своеобразный тон простодушной непосредственности, заставляющий читателя самого догадываться о том, что же он хотел сказать, заставляющий думать и переживать.Мельников П. И. (Андрей Печерский)Полное собранiе сочинений.


Сердце на палитре: художник Зураб Церетели

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.