Собачий вальс - [9]
Видно, что в сейфе нет ничего, кроме бутылки коньяка и рюмки.
Евгений Петрович берет в руки хрустальную бутылку с коньяком «Людовик XIII» и наливает рюмку, приветственно поднимает ее.
ЕВГЕНИЙ ПЕТРОВИЧ: Ну, здоровье Евгения Петровича (выпивает, смотрит по сторонам). От семейка. Набросали прямо на пол.
Евгений Петрович ставит бутылку обратно в сейф. Делает шаг по направлению к кровати и, поскользнувшись на банановой кожуре, падает навзничь.
Свет гаснет.
Экран зажигается.
ДИКТОР: Известный писатель утверждает, что Змей-искуситель предложил библейской Еве не яблоко, а банан. Кстати, цены на бананы сегодня продолжают оставаться стабильными.
Состояние комы является одним из стабилизирующих факторов экономики. Как говорит один из наших аналитиков, смерть Евгения Петровича может вызвать эффект домино, правда еще не понятно в какую сторону.
Экран гаснет.
Раздается резкий собачий лай, переходящий в вой, и крик Любовь Николаевны.
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА: Что случилось? Кто отключил приборы?
Экран зажигается.
ДИКТОР: С пометкой «Молния» информационные агентства передали сообщение о смерти Раздайбеды. Рынки ценных бумаг вздрогнули и затаились. Обычно акции компании, владелец которой отбросил коньки и дивиденды, падают. Но поскольку у нас испокон веков мертвых любят больше, чем живых — возможен их резкий рост.
Экран гаснет.
Свет вспыхивает.
Любовь Николаевна вся в слезах стоит над кроватью, в которой лежит полностью накрытое простыней тело.
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА(причитает): Женечка, как же это произошло! Мы всё сделали как ты хотел, как договорились, всё было продумано! Только я люблю тебя, ты сам убедился: жене нужны деньги, дочь просто дура, брат лжец и нахлебник, юрист — наглый проныра. Мерзавцы, они всё-таки тебя довели!
Из коридора раздается громкий крик Веры.
ВЕРА: Немедленно впустите вдову.
В палату вбегает Вера в черном платье, на ходу поправляя рукава, за ней остальные, причем Николай с автогеном и тетрадкой.
ВЕРА: Он все-таки…
НАДЕЖДА: Фу-фу-фу, чтобы не сглазить.
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА(перебивает): Дождались, стервятники?
НИКОЛАЙ: Что случилось?
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА: Он умер.
НИКОЛАЙ: Уже?!
СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ: Почему так безвременно?
НАДЕЖДА: Месяц не умирал, а тут…
ВЕРА: Опять не как у людей! Не мог потерпеть еще 10 минут, чтобы мы сейф открыли!
Николай замечает, что дверь сейфа распахнута, внутри ничего нет.
НИКОЛАЙ: Стоп! А кто открыл сейф?! Там же ничего нет! Где завещание?
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА(спокойным убитым голосом): Не было никакого завещания.
НИКОЛАЙ: Где бумаги?
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА(механически повторяет): Нет никаких бумаг. Это был розыгрыш.
НАДЕЖДА: Говорила я — надо спешить. Видите? Здесь даже врачи с ума сходят!
СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ(тихо, вкрадчиво): Любовь Николаевна, это Вы открыли сейф?
НИКОЛАЙ: Какой еще розыгрыш?! Я Вас спрашиваю — где завещание?!
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА: Нет завещания. Вас разыграли.
ВЕРА: Это она! (подбегает к врачу, оттаскивает ее от кровати) Где завещание, сука?
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА: Тихо! Не кричите при покойнике.
Над бездыханным телом начинается трагикомический бардак. Все кричат одновременно и хватают друг друга за разные части тела.
В этот момент на сцену тихо выходит Евгений Петрович. Его замечают далеко не сразу. По мере узнавания все затихают и смотрят то на лежащий под простыней труп, то на живого призрака.
Немая сцена. Из состояния ступора замерших в разных позах родственников выводит только голос Евгения Петровича
ЕВГЕНИЙ ПЕТРОВИЧ(жизнерадостным тоном): Вы, кажется, что-то искали?
ВЕРА(первая приходит в себя): Милый, а почему мою карточку заблокировали?
НАДЕЖДА: Папочка, а я выхожу замуж!
СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ: Где ты был?
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА: Женя, ты живой? А кто же тогда?!.
ЕВГЕНИЙ ПЕТРОВИЧ: Врачи с дипломами! Увидели меня в коридоре — попадали в обморок. Сейчас им оказывают первую помощь. Они боролись за мою жизнь, но я им её не отдал.
НИКОЛАЙ: С днем рождения!
ЕВГЕНИЙ ПЕТРОВИЧ: Спасибо, что не забыли!
ВСЕ: Нам так тебя не хватало!
ЕВГЕНИЙ ПЕТРОВИЧ(перекрывая хор радостных голосов): А давайте по традиции отметим День рождения в каком-нибудь из моих ресторанов. Заодно и помянем… Поехали в «Верный друг»! И Бакса с собой возьмем. Потому что Вольтер был прав: «Все почести этого мира не стоят одного хорошего друга». Если вы еще не поняли про кого я это сказал…
СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ: Потрясающе!
ВЕРА: Что, всё достанется этой скотине?!
НАДЕЖДА: Да уж, мамочка, не за тем кобелем ухаживали.
НИКОЛАЙ(саркастически): Правду говорят, чем лучше узнаешь людей, тем больше любишь собак.
ЕВГЕНИЙ ПЕТРОВИЧ: Поехали, я есть хочу! Месяц на диете.
ВЕРА: Милый, одну секундочку, я только переоденусь. У меня все с собой!
ЕВГЕНИЙ ПЕТРОВИЧ: Внизу две машины. Встретимся в ресторане.
Все выходят. В палате, кроме лежащего на кровати тела, никого не остается.
Свет гаснет.
Вдруг слышится жуткий скрежет тормозов и дикий удар, затем наступает тишина.
Неожиданно включается телевизор. На экране репортаж с места аварии, в которую попали два автомобиля.
ДИКТОР: Господа, только что на 21-м километре Южного шоссе произошла страшная авария. Два «Бентли», в которых находились неожиданно вышедший из комы известный бизнесмен Евгений Петрович Раздайбеда с семьей и друзьями, столкнулись, обгоняя друг друга. Автомобили в результате аварии превратились в груду металлолома — мировая цена за тонну по-прежнему 300 долларов. В живых осталась только собака, находившаяся в одной из машин.
«По сюжету „Последний герой“ — нечто напоминающее притчу, мораль которой позаимствована из „Сказки о рыбаке и рыбке“. Безработный романтик Витя с женой учительницей Люсей, почти как пушкинская старуха, методично набивают цену за кровные метры, и их квартира действительно дорожает день ото дня. Вот только несговорчивое семейство ни в какую не соглашается на переезд меньше чем за миллион долларов. Здесь господину Марданю вроде самое время уклониться от сюжетных стереотипов и явить чудо — хотя бы такое близкое сердцу бизнесмена, как пачки с купюрами в руках у бедной учительницы.
Пьеса, написанная современным драматургом Александром Марданем в 2009 году, сейчас оказалась актуальной как никогда. Рубль дешевеет, а цены стремительно растут. В атмосферу мирового экономического кризиса автор погружает своих героев. История закручивается вокруг жильцов квартиры №13. Глава семьи и его супруга, оставшись без работы, занимаются необычным бизнесом, их сын ищет клад и вдобавок приводит в дом невесту. Между тем, жена, пытаясь спасти семью и излечиться от ревности, приглашает для мужа «девушку на час».
Казалось бы, игра в «дочки-матери» — это что-то сугубо детское, сладкое воспоминание далекого детства, когда маленькие девочки, поучая своих кукол, стараются ощутить себя хоть немного старше. Название «Дочки-матери» избрал для своей пьесы Александр Мардань, хотя ее героини давно уже не маленькие девочки. Тогда что, или кто принуждает их вести эту странную игру? Обстоятельства? Немилосердный кукловод? А может быть, это просто розыгрыш и шутка?Этот спектакль — современная и откровенная история двух женщин, между которыми, на первый взгляд, нет и не может быть ничего общего.
Сюжет построен на параллельном развитии историй Скульптора и Высоцкого, причем главной будет история Скульптора. Они оба — люди одной эпохи, оба талантливые, ищущие, любящие жизнь. Но Скульптор в какой-то момент от чего-то отступил, чем-то поступился. Он не стал подлецом, он стал обычным, по — своему добросовестным, по — своему честным, по — своему порядочным человеком. Однако в душе его что-то мучает, он неудовлетворенный и неуспокоившийся конформист, поэтому и памятник Высоцкому ему не дается. Скульптор боится этой работы именно потому, что она ему слишком близка: непокорность и самосжигание Высоцкого и пугают, и манят его, как что-то неосуществившееся, несбывшееся в его собственной жизни.В программке зрителям можно давать тексты прозвучавших песен.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Действие спектакля «Антракт» проходит в небольшом провинциальном городке. В местном областном театре жизнь идет своим чередом. На сцене идут «Три сестры», за кулисами актрисы ссорятся из-за мужчин и ролей, интригуют, сплетничают. Худрук и директор областного театра Петр разрывается между высоким искусством и «прозой жизни», которая вынуждает постоянно искать средства к существованию ради того, чтобы театр мог выжить…Но в один момент вся жизнь театра меняется — после долгих лет к себе на «малую родину» возвращается известный режиссер Павел.
В сборник входят пьесы одного из наиболее интересных и значительных современных драматургов США. Творчество Стейвиса отмечено масштабностью и остротой проблематики, выразительностью характеров, актуальностью сценических коллизий. Его пьесы — это драмы идей, здесь обретают голос известные исторические личности — Галилей, Джо Хилл, Джон Браун.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Сюжет пьесы основан на реальных событиях. На одном из заводов, в целях повышения производительности труда, была отключена система безопасности. В результате пресс раздавил одного из рабочих. Его молодая вдова — главный герой этой истории. Пытаясь добиться справедливости, она начинает борьбу против системы.«…Это пьеса с активной гражданской позицией, поэтому очень важен вопрос — с кем ее ставить — резонирует ли она с труппой. В нашем случае ответ — да. Чем больше мы работаем над ней со студентами, тем больше она всем нравится.В пьесе чувствуется влияние Брехта — на мой взгляд, ключевой фигуры театра 20-го века, гораздо в большей степени повлиявшей на современный театр, чем мы привыкли признавать.
Пьеса о многих из нас, кто путает секс с любовью лихорадкой. Это ироничный взгляд на вечный подростковом возрасте, в котором человек живет сегодня, толкая их созревание где-то к пенсионному возрасту. Комедийный подход к нашей повседневной жизни.
В сборник пьес известнейшего английского драматурга Джона Осборна (1929–1994) вошли три его пьесы: «Оглянись во гневе», «Комедиант» и «Лютер». Две последние пьесы на русском языке печатаются впервые.Экранизации и постановки:Оглянись во гневе / Look Back In Anger — Великобритания (Т.Ричардсон) 1958Полковник Редль / Oberst Redl (И.Сабо) (cценарий в соавт.) 1985Комедиант / The Entertainer — Великобритания (Т.Ричардсон) 1960Атака лёгкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (cценарий) — Великобритания (Т.
Впьесе «Последний папа» говорится об одиночестве детей, заброшенных родителями-трудоголиками: героиня в сопровождении куклы Барби и Медвежонка ищет отца, пропавшего в городских джунглях.