Смоленская земля - [43]
Благодаря материальной поддержке ее богатой подруги княгини Святополк-Четвертинской (чей брак также оказался неудачным) Мария смогла продолжать учебу у Маркези. Обе подруги, потерпев неудачу в семейной жизни, стремились к служению народу и искусству, хотели проявить себя как личности. О возможных разводах и новом замужестве не думали: Четвертинская не обладала внешней привлекательностью, а Мария была почти без средств к существованию. В конце концов Мария поняла, что любой ценой она должна добиться развода и выйти замуж непременно за богатого, знатного человека для реализации ее жизненных планов.
У нее появились поклонники и даже жених, однако их оттеснил князь В.Н. Тенишев. Он был на 21 год старше ее, имел прекрасную деловую и общечеловеческую репутацию, пережил также неудачный брак, имел большие средства. Когда они стали мужем и женой, ему было 49 лет, ей – 28. Влюбленный князь щедро тратил свои солидные средства на наряды, украшения молодой жены, смирялся (до поры до времени) с ее увлечением коллекционировать картины, рисунки, предметы русской старины и народного искусства. Он выделял ей деньги на благотворительные дела, но все-таки пытался сократить, умалить ее меценатские мечты, планы, начинания. Он догадывался, что были желающие использовать княгиню как «денежный мешок» и пытался объяснить ей это, что не всегда завершалось успешно. Именно благодаря денежной поддержке мужа Мария Клавдиевна стала владелицей усадьбы Талашкино и хутора Флёново, финансировала археологические раскопки, помогала творческим личностям, продолжала пополнять свои коллекции живописи и старины (которые ее муж ценил мало).
Благодаря Тенишевой в Талашкино начали с 1900 г. работать разнообразные художественные мастерские, выпускавшие высокого качества художественные произведения. Изделия талашкинских мастеров быстро и высоко оценили, им стали подражать, они вошли в моду. В Талашкино существовали два направления в работе мастерских: народные мастера выполняли заказы (например, для талашкинской вышивальной мастерской работали 2 тысячи крестьянок из более чем 50 деревень округи, они вышивали на дому) и творчество профессиональных художников по мотивам и образцам декоративного искусства и памятникам археологии. Широкой публике изделия талашкинских мастерских по инициативе Тенишевой впервые были показаны на выставке журнала «Мир искусства» в 1901 г., затем они с успехом экспонировались на выставке в Смоленске в конце 1902 – начале 1903 г.; в 1904 г. были показаны в Петербурге в Обществе поощрения художеств; везде они пользовались успехом, а в 1900–1907 гг. они получили и мировое признание.
У талашкинского теремка. Фото начала XX в.
М.К. Тенишева и ее муж сделали чрезвычайно много для успешного участия России во Всемирной выставке в Париже в 1900 г., где они активно и результативно пропагандировали русское искусство и успехи России. Тенишева занималась устройством в разных павильонах экспозиций, связанных с кустарным промыслом, устраивала концерты, обеды, приемы, а ее муж решал технические и финансовые вопросы (ведь он был назначен главным комиссаром русского отдела на этой выставке). В 1900 г. на выставке в Париже впервые появились за границей и прославились изделия талашкинских мастеров.
Затем Тенишева в 1907 г. устраивала выставки изделий талашкинских мастерских в Париже, Праге, Лондоне. Заслуга Тенишевой и ее помощников состоит в том, что в конце XIX в. они сумели увидеть, понять, утвердить красоту и своеобразие русского народного искусства, обеспечили его победоносный выход на мировую арену, осмелились утверждать, что народное искусство может стать школой для современного им прикладного искусства.
Тенишева с детства любила книги, много читала, стремилась участвовать в издательской деятельности. Тенишева начала издавать на свои средства журнал «Мир искусства» (1898), где главным редактором стал С.П. Дягилев, а вторым соучредителем журнала стал известный меценат С.И. Мамонтов. Тенишева финансировала издание этого журнала и хотела влиять на его содержание – выбор авторов публикаций, тематику статей, их сущность. Но вскоре она поняла, что в журнале «Мир искусства» были нужны не ее мнение, знания, а только ее деньги. По сути, ее грамотно обманули, поэтому она со временем от финансирования издания журнала отказалась (1900).
Нередко ей пытались навязать купить чьи-то полотна или какие-то другие коллекционные вещи, были попытки обмануть ее, вытянуть из нее деньги. Обо всем этом ее муж постоянно твердил ей, она постепенно мудрела, становилась осторожнее. Из-за недооценки ее как грамотной, авторитетной, творческой личности она фактически разорвала все деловые отношения с И.Е. Репиным (1899), С.П. Дягилевым и некоторыми другими.
Просветительская деятельность Тенишевой была связана не только со Смоленской землей. В Петербурге она собрала уникальную коллекцию русской и зарубежной графики, большую часть которой она передала в Русский музей (1898 г.; иностранную часть собрания дирекция музея не приняла, часть работ иностранных художников она позже продала, а лучшие из них привезла в Талашкино). Благодаря этому дару Тенишевой в крупнейшем тогда национальном, художественном собрании России впервые были представлены произведения М.А. Врубеля, С.В. Малютина, И.Я. Билибина, некоторых других художников.
