Смитсоновский музей американского искусства Вашингтон - [12]
Однако впоследствии манера портретистки изменилась в сторону большей реалистичности форм и сдержанности колористической гаммы. С 1880 она начала уделять значительное внимание материнской теме. На полотне «Ласка» этот мотив выражен с особенным меланхолическим лиризмом. Легкая грусть и томность в образах детей невольно сопоставляются с усталым выражением лица матери, обнаруживая тесную эмоциональную связь между чадами и родительницей. Такие спокойные домашние сцены, иллюстрирующие тихий быт буржуазных семей, весьма часто встречаются в творчестве Кассат.
Творчество Генри Оссава Таннера многогранно и неоднозначно. Эволюцию его живописной манеры сложно проследить из-за множества стилистических предпочтений. Столь же богата и биография мастера. Он имел афроамериканское происхождение и был единственным темнокожим студентом в филадельфийской Академии изящных искусств. В Новом Свете художник не раз сталкивался с проявлениями расизма и, глубоко страдая от этого, уехал в Париж в надежде обрести признание.
Во Франции он вдохновился гуманистическим настроением, царившим в богемных кругах, и написал множество жанровых полотен на темы повседневной жизни, часто иллюстрируя бедную и нищенскую среду. Таннер проявил себя и как блестящий мастер морского пейзажа, и как проницательный портретист, но широкую известность получил благодаря произведениям на религиозные и мифологические темы. В основу данной картины положен библейский сюжет, повествующий о явлении Господа ветхозаветному патриарху Аврааму. Дуб, возле которого произошла встреча, считается бессмертным и священным. Древо с изогнутыми ветвями выступает композиционным и смысловым центром полотна, его главным героем. Художник подчеркивает ощущение таинственности в атмосфере этого сакрального места, изображая темное время суток. Призрачные фигуры двух паломников растворяются в лунном свете, а мистичность пейзажа, природы и беззвездного неба усиливает единая серо-сиреневая гамма. Подчиняя весь холст одному колористическому строю, живописец применяет излюбленный тоналистический прием, позволяющий сыграть на эмоциональных возможностях цвета.
Жизнь Фредерика Ремингтона не была окутана ореолом романтики, а сам он, добродушный, открытый, прямолинейный, не соответствовал представлениям времени о том, каким надлежит быть художнику. В юности он обучался в военной школе, любил охотиться, ездить верхом на лошадях, увлекался футболом и боксом. Сын редактора газеты, Ремингтон мечтал о карьере журналиста, а искусство мыслил только своим хобби. Еще в юности он любил делать карикатуры на одноклассников и зарисовывать анекдотические сценки.
Повзрослев, молодой человек занялся предпринимательской деятельностью в Канзас-Сити, но после неудач в бизнесе начал задумываться о творчестве с профессиональной стороны. Он устроился в журналы «Харпере» и «Кольере» художником-корреспондентом, путешествовал по Дикому Западу и предоставлял изданиям рисунки с ковбоями, индейцами и американскими воинами. Карьера иллюстратора выдалась весьма успешной, чего нельзя сказать о попытках посвятить себя живописи. Искусствоведы критиковали цветовую палитру Ремингтона за неестественность, рисунок — за примитивность, а композицию — за хаотичность и неясность в построении. Однако впоследствии он все же был признан одаренным художником, внесшим немалый вклад в развитие американского искусства.
Новшеством Ремингтона стали многофигурные композиции с лошадьми в движении. Картина «Атака» является одной из них, она оказалась первым успешно проданным американскому музею произведением. Полотно написано в импрессионистической манере, очень динамичное и экспрессивное по духу исполнения. На нем изображена сцена с индейцами, уходящими от атаки кавалерии США. Мастер передает атмосферу ужаса и хаоса, охвативших все вокруг. Всадники мечутся в безысходности, с одной стороны вытесняемые офицерами американской армии, а с другой — озером. В предрассветной мгле белый конь и его всадник оказались основной мишенью для врага, и эта сцена становится главным раздражителем для зрителя, заставляя его искренне сопереживать происходящему.
Уильям Серджант Кендалл известен полотнами с милыми и трогательными домашними сюжетами, в которые он часто включал свою супругу и детей. Живописец был самым известным детским художником своего времени, а за выбранную тематику искусствоведы окрестили его творчество «уютным». Спокойствие и сдержанное благородство произведений Кендалла не соотносятся с его реальной семейной жизнью, полной потрясений и драм.
В «Интермедии» запечатлены первая жена художника, Маргарет Уэстон Стикни, с дочерью Элизабет. Картина написана незадолго до того, как Кендалл вступил в романтическую связь со своей юной ученицей Кристин Гертер. Отношения супругов охладели, ввиду этого изображенное на полотне приобретает особый подтекст. Внешне идиллическая сцена чтения сказки на ночь кажется натянутой и напряженной. Лицо Маргарет отрешенно повернуто в сторону дочери, а Элизабет смотрит прямо на зрителя испуганным и недоверчивым взглядом. Наивный и искренний ребенок чувствует семейный разлад, что подчеркивает несправедливость жизненной ситуации и трогает зрителя.
